王佳茵

摘 要：《人生第一次》是央視網(wǎng)聯(lián)合上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心策劃推出的十二集系列人文紀(jì)錄片。節(jié)目通過蹲守拍攝，擷取了12個(gè)對中國人意義重大的“人生第一次”：第一次上學(xué)、第一次上班、第一次走進(jìn)社會(huì)，從成家、立業(yè)到養(yǎng)老，許多“第一次”串聯(lián)起我們?nèi)松闹匾?jié)點(diǎn)，描繪中國人真實(shí)的一生圖鑒。這部紀(jì)錄片以平淡真實(shí)的敘事策略，在2020年開年脫穎而出。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;敘事策略;《人生第一次》

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）10-00-02

一、故事化的敘事策略

（一）配音演員深情講述

傳統(tǒng)紀(jì)錄片都是請專業(yè)配音老師解說，解說風(fēng)格比較統(tǒng)一，專業(yè)化程度也很高，對于不同紀(jì)錄片的解說背景，情緒也都是恰到好處地高低起伏，抑揚(yáng)頓挫。長期以來，大眾看到的紀(jì)錄片差不多都是那些熟悉的配音老師解說的，由于配音的標(biāo)準(zhǔn)化和過于完美性，觀眾已經(jīng)很難從紀(jì)錄片中產(chǎn)生情感上的共鳴了。

《人生第一次》作為一部充滿人文情懷的紀(jì)錄片，每一集都會(huì)請一名明星嘉賓，來到錄音棚先對紀(jì)錄片進(jìn)行觀看，在觀看完每集拍攝的內(nèi)容之后，作為“觀后感”的講述人去配音，更多的是要求他們有感而發(fā)，對專業(yè)性和完美性的要求有所降低。在觀看完紀(jì)錄片之后，有的講述人潸然淚下，有的則激動(dòng)澎湃，在此感情基礎(chǔ)上，再進(jìn)行配音，這樣的配音更加有代入感。這樣的配音，可以更好地在節(jié)目和觀眾之間架起一座溝通橋梁，實(shí)現(xiàn)一種交流和互動(dòng)。整個(gè)紀(jì)錄片一共有十二集，每一集講述的主題也是不同的，針對不同的主題，請來的配音嘉賓也是不同的。例如在第一集《出生》這篇故事當(dāng)中，請來的講述人是演員涂松巖，他自己是有一個(gè)兒子的，看完之后就產(chǎn)生了共鳴，并且深有感觸，感嘆自己當(dāng)時(shí)也能記錄一下妻子的生產(chǎn)、兒子的成長狀態(tài)該多好。在這里，配音嘉賓同樣作為父親的角色，更能與紀(jì)錄片中同樣作為等待妻子生產(chǎn)的父親角色產(chǎn)生共鳴，在有感情的基礎(chǔ)上進(jìn)行配音，更能打動(dòng)觀看者。配音嘉賓作為與片子中的故事主人公擁有同樣的情感經(jīng)歷，可以感同身受，所以配音不再流于表面，進(jìn)而更能與觀看者產(chǎn)生共鳴。用親身經(jīng)歷的感受進(jìn)行配音，從而以真情融入，更能提高配音水平，使配音更貼近觀眾生活。

（二）劇情突破傳統(tǒng)紀(jì)錄片藩籬

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為拍攝對象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的核心就是真實(shí)。在拍攝的過程中，客觀記錄被拍攝對象的行為行動(dòng)，不過多摻入拍攝者的人為干預(yù)，是長期以來拍攝紀(jì)錄片的宗旨。但是在創(chuàng)作過程中，或多或少會(huì)摻雜創(chuàng)作者的主觀想法，即使拍攝的過程是客觀的記錄，但是在后期的創(chuàng)造和編輯過程中，也會(huì)有創(chuàng)作者的思路在里面，并且紀(jì)錄片所要傳達(dá)的是創(chuàng)作者想反映的價(jià)值觀、思想宗旨、人生感悟等，所以適當(dāng)?shù)闹饔^介入是很有必要的，經(jīng)過藝術(shù)的加工和創(chuàng)造，呈現(xiàn)在觀眾面前。

在紀(jì)錄片第五集的故事《買房》當(dāng)中，記錄的被拍攝對象是一個(gè)哈爾濱姑娘在北京的北漂經(jīng)歷。二十多歲的年輕人初入社會(huì)，想在北京安家，但是在寸土寸金的北京是很不容易的，買房是中國人骨子里根深蒂固的大事，更何況是在北京買房。作為同齡人的攝影師，在拍攝的過程中，一度與被拍攝對象產(chǎn)生共鳴，停止拍攝，作為共情對象出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中，參與到被拍攝對象的討論當(dāng)中。其實(shí)不僅僅是攝影師，在這里，攝影師的角色，其實(shí)和屏幕前觀看的很多年輕人一樣，都是當(dāng)代社會(huì)年輕人的縮影。還有另外一個(gè)例子，在第十二集《告別》當(dāng)中，攝影師和被拍攝老太太的對話，更像是在日常生活中，長輩與小輩的對話，非常家常接地氣，貼近生活，充滿人情味。攝影師作為幕后鏡頭的掌控者，以被拍攝對象的身份出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中，是非常罕見的，但是在這部紀(jì)錄片中，一點(diǎn)都不違和，更像是一座橋梁，一個(gè)代言人，拉近了觀眾和被記錄對象的距離，這種打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片的范式，在《人生第一次》這部紀(jì)錄片中，運(yùn)用這種創(chuàng)作方式，效果卻是很不錯(cuò)的。

（三）結(jié)合劇情的BGM

無論是電影、電視劇，還是綜藝節(jié)目，都有屬于自己這部作品的片頭曲片尾曲，《人生第一次》這部紀(jì)錄片也不例外。音樂是一部成功作品的點(diǎn)睛之筆，結(jié)合劇情的片頭曲可以幫助觀眾更好地理解紀(jì)錄片，并且快速地融入紀(jì)錄片的主題當(dāng)中;恰到好處的插曲可以確切反映被拍攝對象的心境，所處的社會(huì)環(huán)境;而片尾曲則是整部作品的提煉和升華，情深意切的旋律可以使觀眾沉積在音樂營造的意境之中，達(dá)到音畫合一的完美結(jié)合效果。

在這部紀(jì)錄片的第二集當(dāng)中，講述的故事是《上學(xué)》，記錄孩子們第一次入學(xué)，這種懵懵懂懂的第一次，充滿小孩子的未知和期望。孩子們對學(xué)校的好奇，對第一次接觸這么多小伙伴的新鮮感，對離開家長的不舍等多種情緒，可以說是淚喜參半。在這一集的結(jié)尾，選用的片尾曲就是歌手羅大佑的《童年》，對于這首歌，無論是我們這代人，上一代的人，還是當(dāng)下的孩子們，都是耳熟能詳?shù)摹o論是歌曲的旋律，還是歌詞內(nèi)容，都非常契合這集的內(nèi)容，好的BGM起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，在結(jié)尾之處，更是能夠讓觀眾回味無窮，不斷品味本集故事的內(nèi)容，達(dá)到意猶未盡的

效果。

二、快節(jié)奏的敘事策略

（一）篇幅時(shí)長嚴(yán)格控制

一部紀(jì)錄片的制作過程是非常漫長而復(fù)雜的，因?yàn)楹芏嗯臄z的內(nèi)容不像電影電視劇作品那樣，有專門的劇情設(shè)計(jì)，劇本也是提前寫好的。在作品的拍攝過程中，電影電視劇作品可以科學(xué)合理地計(jì)算時(shí)間，拍攝的時(shí)長、拍攝的地點(diǎn)等都是人為可控的。紀(jì)錄片的拍攝充滿了未知性和不確定性，在拍攝的過程中，沒有人知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，只能流程性地記錄要發(fā)生的事情，所以拍攝的時(shí)間周期是很長的。

據(jù)這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演秦博介紹，從策劃到拍攝完成，一共經(jīng)歷了三年多的時(shí)間，每集故事都是通過很多天的蹲拍拍攝完成的，前期的拍攝素材量非常大，但是在后期的成片當(dāng)中，制作組把每集的播出時(shí)長嚴(yán)格控制在三十分鐘左右，對于素材的取舍和把握是對后期制作人員的一個(gè)巨大考驗(yàn)，而這部紀(jì)錄片無疑是成功的。在僅僅三十多分鐘的時(shí)長中，觀眾完全沉浸其中，隨著片中的人物有哭有笑。在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境下，每個(gè)人都離不開手機(jī)，移動(dòng)觀影成了現(xiàn)在很多人的不二之選。三十多分鐘的時(shí)間，對于學(xué)生黨來說，不足一節(jié)課;對于上班族來說，占取的休息時(shí)間也非常少，足夠滿足人們的碎片化需求，不需要尋找大片的時(shí)間來觀看，只要在閑暇空隙，就能夠觀看這部紀(jì)錄片，時(shí)長控制的非常嚴(yán)格，在短時(shí)間內(nèi)就能觀看結(jié)束，令人回味無窮。

（二）故事獨(dú)立，不受干擾

《人生第一次》的導(dǎo)演秦博曾這樣介紹這部紀(jì)錄片：“記錄每個(gè)平凡人的高光時(shí)刻”。在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，一共有十二集，每集的拍攝導(dǎo)演和拍攝主題都是不同的，拍攝團(tuán)隊(duì)深入不同的年齡段，不同的被拍攝群體，每個(gè)主題所拍攝的內(nèi)容，與上一個(gè)故事、下一個(gè)故事之間都是沒有聯(lián)系的，這樣的設(shè)計(jì)方式，不但使觀眾在觀看的過程中更加方便，不會(huì)因?yàn)樯倏匆患鴮?dǎo)致劇情連接不上，并且對于拍攝導(dǎo)演來說，也有更大的自主性，獨(dú)立的拍攝團(tuán)隊(duì)，可以將自己的想法更好地傳達(dá)給觀眾。在紀(jì)錄片播放的階段，每周三更新的時(shí)候，在嗶哩嗶哩網(wǎng)站，每集的拍攝導(dǎo)演還會(huì)在評(píng)論區(qū)與觀眾互動(dòng)，語氣或輕松幽默，或印象深刻，敘說拍攝背后的花絮，使觀眾可以更深入地了解每集紀(jì)錄片背后的故事，通過更深入地回憶和挖掘，與觀眾產(chǎn)生更好的

互動(dòng)。

其實(shí)在紀(jì)錄片當(dāng)中，每集主題獨(dú)立、拍攝團(tuán)隊(duì)獨(dú)立已經(jīng)被運(yùn)用很多次了，例如《舌尖上的中國》《人間世》等，采用的都是每集不同的導(dǎo)演、不同的拍攝主題進(jìn)行創(chuàng)作，這種拍攝形式在現(xiàn)在的紀(jì)錄片中非常常見。相對獨(dú)立的故事，在不偏離大主題的情況下，更好地詮釋所要傳達(dá)的價(jià)值觀，多維度的視角也可以更好地詮釋所要傳達(dá)的人文內(nèi)涵。

三、以小見大的敘事策略

（一）身邊日常事講述群體故事

前面的部分已經(jīng)提到，在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，每一集講述的故事都是不同的，被拍攝對象也是不同的，但是每集所要傳達(dá)的主題都非常明確。通過一類人的故事，反映這一群體的特質(zhì)。每一集記錄的都是生活中非常平凡的普通人，但是對于個(gè)體而言，卻是每個(gè)人不平凡的第一次，通過講述每一個(gè)普通中國人人生中的高光時(shí)刻，以個(gè)人來反映相同社會(huì)群體的生活處境，以點(diǎn)見面，充滿人文關(guān)懷。

像第一集的故事《出生》，被拍攝對象生產(chǎn)的艱辛、家人的焦慮、對新生兒的期盼等，對于觀看的觀眾來說，或許已經(jīng)經(jīng)歷過，或許正在經(jīng)歷，或許未來要經(jīng)歷的，都與每個(gè)人息息相關(guān)，通過作品呈現(xiàn)給觀眾的就是社會(huì)的千萬面。在對拍攝內(nèi)容的選擇上，每集故事都集中在一個(gè)主題上，選取不用的主人公進(jìn)行拍攝，以不同的視角維度，真實(shí)展現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)，見證人生不同階段，反映出來的是平凡中的美好。對于影片當(dāng)中不同的拍攝對象，反映的是不同的社會(huì)階層，在這部紀(jì)錄片中，觀眾總會(huì)在某個(gè)地方找到自己的影子?；蛟S片子呈現(xiàn)出來的只是一個(gè)個(gè)人的個(gè)例，但反映的卻是群體的故事。像第七集《進(jìn)城》當(dāng)中，記錄的就是農(nóng)民工到上海打工的點(diǎn)滴故事，盡管只是拍攝了王銀花一人到上海的打工經(jīng)歷，但是在中國，每年離家務(wù)工的人成千上萬。

（二）平實(shí)敘述中增添內(nèi)涵

紀(jì)錄片的記錄特點(diǎn)就是客觀真實(shí)，在這部紀(jì)錄片中，鏡頭通過含蓄的客觀記錄娓娓道來，每個(gè)故事動(dòng)情卻不煽情，十二集節(jié)目，每集節(jié)選的都是人生中的重點(diǎn)章節(jié)，對新生命到來的渴望，對初成長的期盼，對未來的期待，對前程的擔(dān)憂，對婚姻的態(tài)度，對生死的思考……

在紀(jì)錄片的旁白處，講述人的配音是非常平實(shí)的，沒有刻意的煽情，溫柔的語氣中傳遞出來的是人間冷暖，艱難和美好。在2020年的開年，新冠肺炎籠罩著中國，而在這部紀(jì)錄片的呈現(xiàn)中，也致敬了偉大的醫(yī)護(hù)人員和其他在抗擊疫情中的逆行者們，平實(shí)卻有深度是這部紀(jì)錄片的亮眼之處。在整個(gè)社會(huì)低氣壓的環(huán)境下，這樣一部溫暖人心的紀(jì)錄片橫空出世，撫慰的是每一個(gè)中國人的心靈。同時(shí)鏡頭的記錄也非常真摯，沒有過多的炫技，作為一部人文紀(jì)錄片，通過鏡頭傳達(dá)出來的是人生百態(tài)，對生活的種種態(tài)度，艱難中的浪漫和人間的美好善良。

四、結(jié)語

溫柔是世間最美好的事物，在紀(jì)錄片最后一集《告別》當(dāng)中，有這樣一句話：“老來多健忘，唯不忘相思”。所有真誠和美好，相聚相離，不過是一場輪回罷了。這部紀(jì)錄片以獨(dú)特的敘事手法，詮釋的是中國的時(shí)代背景，社會(huì)圖景，在央視的加持下，這部紀(jì)錄片以厚重的內(nèi)容，詮釋出中國人的精神特質(zhì)，引導(dǎo)觀眾去思考不同社會(huì)群體的生存現(xiàn)狀和生活態(tài)度，值得我們細(xì)細(xì)品味。