父親與兒子的關(guān)系，不如與女兒甜膩，亦不如與妻子溫情，父子關(guān)系更像是房間里兩面對立的墻，即疏離對抗，又守望相助。安慶的《父親背走的秋季和冬季》，與其說是致敬走遠的父親，莫如說是失去父親的后輩，致敬那些一生都與土地不離不棄的前輩。安慶的小說多以鄉(xiāng)土為著力點，用一個濃縮的點，映射出在這片土地上耕種的人的生存狀態(tài)。

前輩作家陳世旭與蔡測海的小說，依舊沉穩(wěn)冷靜，文章展示出前輩作家深厚的積淀與灑脫自如的高水準敘述。薛喜君的小說《三等小站》在看似緩慢的敘述中，給人一種鈍痛的感覺。在三等小站生活的女人們，慌張、瑣碎、沉重、疲累，逃離三等小站更像是逃離自己的過去，可三等小站之外，就真的不需要逃離嗎？

與傳統(tǒng)書寫形成鮮明對比的九○后寫手方少聰?shù)男≌f《湍流》，正如趙卡在評論里說的那樣，“方少聰?shù)摹锻牧鳌肥且黄浅３錾珔s令人生疑的涉及觀念的小說”，同時他以嫻熟的文字排列，構(gòu)架起整篇小說清奇的骨架。

李萬華的散文以描寫花草昆蟲見長，筆觸數(shù)年如一日地淡然舒朗，這類散文應(yīng)該很難寫，但在她的筆下，每一片葉子都有自己的主張與向往，每一對扇動翅膀的昆蟲都有自己的個性與追求，看似無限重復(fù)的書寫之下，卻在每一篇文字里給人驚喜與思考。