摘? 要：本文選取小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》在二十一世紀(jì)初出版的中英文兩版封面為研究對(duì)象，基于多模態(tài)文體學(xué)的理論框架，對(duì)比分析中英兩版封面的意義構(gòu)建及前景化的文體特征。研究發(fā)現(xiàn)英文封面展現(xiàn)了一個(gè)身處黑暗卻堅(jiān)定不移，無(wú)所畏懼的女性形象;而在中文譯本的封面構(gòu)建了一個(gè)男女艱難的愛(ài)情故事的場(chǎng)景，但是突出了女性的地位和神秘性;結(jié)合小說(shuō)的情景語(yǔ)境和文化語(yǔ)境對(duì)多模態(tài)文體特征的動(dòng)因進(jìn)行闡釋?zhuān)l(fā)現(xiàn)英文版封面體現(xiàn)的女性主義更加強(qiáng)烈，更加鮮明，更貼合小說(shuō)的主題，而中文譯本的封面突出的是故事的一條主線(xiàn)，在翻譯的過(guò)程中，主角的鮮明和主題的唯一發(fā)生變動(dòng)。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)·愛(ài)》中英文封面;多模態(tài)文體學(xué);意義構(gòu)建;多模態(tài)翻譯

作者簡(jiǎn)介：孫夢(mèng)晨（1996.9-），女，漢族，河北省行唐縣人，現(xiàn)就讀于西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院2018級(jí)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)業(yè)，碩士研究生，主要研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24--03

1.引言

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部國(guó)內(nèi)外名著，是十九世紀(jì)英國(guó)著名小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特的代表作，版本很多，鑒于可比性的考慮，文章選取國(guó)外企鵝經(jīng)典系列于2006年出版的《簡(jiǎn)愛(ài)》的封面以及國(guó)內(nèi)人民文學(xué)出版社于1990年首次出版，又于2004年再版的《簡(jiǎn)愛(ài)》封面作為研究對(duì)象，需要說(shuō)明的是，人民文學(xué)出版社出版的《簡(jiǎn)·愛(ài)》是根據(jù)Penguin Classics，1985年版譯出。吳均燮譯，而且此版封面一直被人民文學(xué)出版社沿用，反復(fù)再版十余次，所以具有研究?jī)r(jià)值。本文利用多模態(tài)文體學(xué)來(lái)對(duì)比分析其中英兩版封面的意義構(gòu)建，希望為這部作品的研究提供一個(gè)嶄新的角度。

多數(shù)學(xué)者都是對(duì)于小說(shuō)的文本內(nèi)容或者主題進(jìn)行分析，很少有學(xué)者分析小說(shuō)的封面，在國(guó)內(nèi)，運(yùn)用多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析理論研究雜志封面的圖像實(shí)現(xiàn)意義的比較多。雷茜（2015）在多模態(tài)功能文體分析框架（張德祿、穆志剛2012）的基礎(chǔ)上，增加了印刷版式、布局和色彩等模態(tài)，提出一個(gè)分析封面多模態(tài)文體特征的路徑，并分析格林海姆·洛雷的拼貼小說(shuō)《女性世界》的兩版封面的多模態(tài)文體特征。上述研究并沒(méi)有涉及到 小說(shuō)封面的共時(shí)對(duì)比，也沒(méi)有中英文封面的多模態(tài)文體對(duì)比分析。本文運(yùn)用多模態(tài)文體分析框架研究小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的兩版中英文封面，意在揭示翻譯過(guò)程中女性主義在中外表現(xiàn)形式的異同。

2.多模態(tài)功能文體學(xué)理論

南丹麥大學(xué)的 Norgaard教授首次提出多模態(tài)文體學(xué)這一概念，她認(rèn)為多模態(tài)文體學(xué)是一個(gè)把文體分析范圍擴(kuò)大到語(yǔ)言之外的模態(tài)和媒介的嶄新的文體學(xué)分支（Norgaard etal. 2010：30），是文體學(xué)理論和符號(hào)學(xué)理論聯(lián)姻的產(chǎn)物（Norgaard 2011：255）。

多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析為多模態(tài)文體學(xué)提供了理論基礎(chǔ)。多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析依托于Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)。Halliday認(rèn)為語(yǔ)言具有概念、人際和語(yǔ)篇功能。對(duì)應(yīng)Halliday的三大元功能，Kress & Van Leeuwen提出多模態(tài)意義系統(tǒng)具有再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖功能。張德祿首先提出了多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析綜合框架，為多模態(tài)語(yǔ)篇的跨學(xué)科研究奠定了基礎(chǔ)。為適應(yīng)文體學(xué)研究范圍和日趨多模態(tài)化的趨勢(shì)，多模態(tài)文體學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。張德祿和穆志剛率先構(gòu)建了多模態(tài)功能文體學(xué)理論分析框架。接著，雷茜和張德祿基于這種多模態(tài)功能文體學(xué)理論分析框架，提出了分析封面的多模態(tài)文體特征的路徑。隨后，雷茜發(fā)展了多模態(tài)文學(xué)語(yǔ)篇功能文體分析綜合理論框架。至此，多模態(tài)功能文體學(xué)理論框架逐步地發(fā)展完善。

3.中英文封面多模態(tài)意義實(shí)現(xiàn)對(duì)比研究

本次研究包括以下幾個(gè)步驟：首先，分析封面文字（標(biāo)題、作者和評(píng)論文字）、圖像、印刷版式、色彩和布局等模態(tài)表達(dá)的概念意義、人際意義和語(yǔ)篇意義，對(duì)比不同封面的前景化文體特征和實(shí)現(xiàn)的意義。其次，分析文字模態(tài)與其他模態(tài)（圖像、印刷版式、色彩、布局）間的協(xié)同關(guān)系，對(duì)比不同封面間模態(tài)協(xié)同的差異。第三，以情景語(yǔ)境和文化語(yǔ)境為依據(jù)確認(rèn)中英文小說(shuō)封面的順應(yīng)程度，確定封面表達(dá)小說(shuō)主題的準(zhǔn)確性。

封面語(yǔ)篇涉及文字、圖像、色彩、布局、印刷版式。

3.1 文字

封面文字模態(tài)包括標(biāo)題、作者和評(píng)論文字。兩版封面都有出版社、作者、作品名稱(chēng)等信息。兩版封面文字模態(tài)最大的差異就是標(biāo)題的字體和位置以及評(píng)論文字，英文封面的標(biāo)題“Jane Eyre”放在最下面，字體較小，沒(méi)有突出特征。而中文的封面標(biāo)題位于最上方，綠色的“JANE EYRE”的字樣作為底層，每個(gè)字母都大寫(xiě)，尤其是Jane 的第一個(gè)字母J占據(jù)封面左上角的四分之一，非常醒目，暗喻一種“反叛，叛逆”的性格特征;上層是漢語(yǔ)的“簡(jiǎn)·愛(ài)”，這兩個(gè)字采用白色，字體很大并且居中，兩個(gè)題目凸顯了簡(jiǎn)·愛(ài)的形象已經(jīng)完全被中國(guó)所接受。中文封面左上角還有黑色字體“名著名譯”四個(gè)字，這是對(duì)這部作品的高度以及積極的評(píng)價(jià)，更加凸顯這本小說(shuō)的重要性以及在中國(guó)的接受度，起到了宣傳的作用。所以，英文封面凸顯的是人物畫(huà)像，而中文封面將文字模態(tài)和人物畫(huà)像都凸顯了。

3.2 圖像

兩版封面的圖像意義實(shí)現(xiàn)有明顯差異，根據(jù)Kress 和van Leeuwen（1996/2006）的視覺(jué)語(yǔ)法，英文版封面屬于敘事再現(xiàn)和象征性的結(jié)合，中文封面屬于敘事再現(xiàn)，但是沒(méi)有目光接收者，只是提供信息。英文封面敘述的是一位年輕的姑娘，紅紅的臉蛋，手縷著頭發(fā)，眼睛在看著斜對(duì)面，似乎在思考什么。中文封面描述的是一位姑娘背對(duì)著讀者坐在路邊的欄桿上，遠(yuǎn)眺著對(duì)面一位即將要從馬上掉下來(lái)的男士，女性的頭上有幾片黑色的云彩。英文封面將女性概念的意義前景化，并且將主人公的形象深刻地留給讀者。中文封面前景化的也是女性，但是圖片中也有一位男性，給讀者的印象是隱喻愛(ài)情故事。相對(duì)于英文封面來(lái)說(shuō)，中文的女性主義前景化較弱。其次，根據(jù)Kress和van Leeuwen （1996/2006） 對(duì)圖像的互動(dòng)意義的描述，英文版封面沒(méi)有參與者與讀者目光的接觸，而是運(yùn)用側(cè)面的視角，表現(xiàn)出主人公的外形和姿態(tài)。中文封面有參與者，也沒(méi)有與讀者的眼神交流，人物背對(duì)讀者，但是封面中的兩個(gè)人物有目光的交接。英文版封面的平視表現(xiàn)與讀者的平等關(guān)系，意在將女性主義的觀(guān)點(diǎn)凸顯出來(lái)，拉近與讀者的關(guān)系，讓女性主義走進(jìn)每一位讀者的內(nèi)心深處。女主人公占據(jù)的位置極大，所以她與讀者的親密關(guān)系被極大增強(qiáng)。由此可以看出，設(shè)計(jì)者非常承認(rèn)女主人公的地位。中文版封面給讀者的感覺(jué)是平視中帶一點(diǎn)仰視，給人一種距離感;人物背對(duì)讀者，給人一種神秘感;人物的遠(yuǎn)距離相望凸顯了簡(jiǎn)與羅切斯特愛(ài)情的這條主線(xiàn)。從情態(tài)來(lái)說(shuō)，色彩用得越少，表達(dá)越抽象，色彩越低，情態(tài)越低。英文封面用了最簡(jiǎn)單也最凝重的黑色作為背景色，讓受眾從視覺(jué)上的黑色聯(lián)想到女主人公所處社會(huì)的黑暗。構(gòu)圖意義的實(shí)現(xiàn)依賴(lài)信息值、顯著性和取景。位于圖片左側(cè)的是“舊信息”，位于圖片右側(cè)的為“新信息”，上方的為“理想信息”，下方的為“實(shí)際信息”，位于中間的為“核心信息”，邊緣的為“次要信息”。英文封面是上下結(jié)構(gòu)，上面三分之二的篇幅是一位女性的畫(huà)像，而且色差很大，以黑色的背景凸顯女性這一人物形象。中文封面的雖是中心-邊緣結(jié)構(gòu)，色差較小，但是也凸顯了中間的女性人物，其占據(jù)多半位置。對(duì)比取景，英文封面運(yùn)用顏色和空白區(qū)域?qū)D文分隔開(kāi);中文封面有明顯且規(guī)整的框線(xiàn)將主要信息和輔助信息（出版社、作者等信息）隔離開(kāi)。

3.3 色彩

色彩是圖像的重要組成部分。Kress和 van Leeuwen （2002） 指出色彩同樣具有三大純理功能和三大意義潛勢(shì)。隨后，他們提出了分析色彩意義的6個(gè)區(qū)分性特征：價(jià)值、飽和度、純度、調(diào)制、區(qū)分度和色度。兩版封面都有白色、黑色、紅色，區(qū)別在于主要色彩以及占比的不同。英文封面中，黑色背景幾乎占據(jù)全版封面，將黑色作為背景，暗喻主人公的人生路坎坷，所處社會(huì)的黑暗，而英文封面中的人物卻又是與黑色形成強(qiáng)烈的反差，人物的服裝，設(shè)計(jì)成淡淡的彩色，人物的臉龐淡淡的粉紅色，這與黑色的背景形成鮮明的對(duì)比，給人強(qiáng)烈的沖擊力，凸顯的是簡(jiǎn)·愛(ài)艱苦樸素、內(nèi)心堅(jiān)定、勇敢追求幸福的鮮明的性格特征。相比而言，中文封面色彩的前景化相對(duì)弱一些，中文封面上方采用綠色，下方中間的大部分用的是淡黃色與黑色，從色彩的象征性來(lái)看，綠色代表希望、生機(jī)與活力;黑色象征坎坷、艱辛;淡黃色象征溫馨、舒適。封面中黑色和淡黃色形成鮮明對(duì)比，黑色用濃重的筆墨畫(huà)出，凸顯簡(jiǎn)與羅切斯特愛(ài)情之路的艱難坎坷，幸福的來(lái)之不易，綠色表達(dá)一種希望與生機(jī)，盡管生活不易，但是簡(jiǎn)選擇了堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，終于得到了自己的幸福，與小說(shuō)的結(jié)局貼合。

3.4 印刷版式

Van Leeuwen（2006）提出了一個(gè)字體“區(qū)別性特征”系統(tǒng)，這一個(gè)系統(tǒng)被McIntyre和Busse（2010）稱(chēng)為“字體語(yǔ)法”，是字體文體特征分析的理論基礎(chǔ)。這些特征包括字重、放大、斜體、彎曲形狀、連通性、方向和規(guī)則。

英文封面中的字體都是打印體，字體都很有規(guī)則，也沒(méi)有加粗，都是常規(guī)字體，所以沒(méi)有凸出效果。中文封面中，綠色的“JANE EYRE”的字樣作為底層，每個(gè)字母都大寫(xiě)，字體比較寬，且沒(méi)有連在一起，隱喻一種“女性、獨(dú)立、大膽、堅(jiān)定、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢”的概念意義和強(qiáng)迫讀者參與的人際意義，尤其是Jane 的第一個(gè)字母J占據(jù)封面左上角的四分之一，非常醒目，暗喻一種“反叛，叛逆”的性格特征;上層是漢語(yǔ)的“簡(jiǎn)·愛(ài)”，這兩個(gè)字采用白色，字體很大并且居中，兩個(gè)題目凸顯了簡(jiǎn)·愛(ài)形象已經(jīng)完全被中國(guó)所接受，并且大肆鼓勵(lì)女性追求自由與平等。中文封面左上角還有黑色字體“名著名譯”四個(gè)字，更加凸顯這本小說(shuō)的重要性以及在中國(guó)的接受度。所以，英文封面凸顯的是人物畫(huà)像，而中文封面凸顯的是文字模態(tài)和圖像模態(tài)。

3.5 布局

李戰(zhàn)子總結(jié) Kress 和 Van Leeuwen 的觀(guān)點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，“信息值、顯著度和取景不僅適用于圖片，也適用于多模態(tài)語(yǔ)篇的布局”。英文封面的縱向布局，構(gòu)成了前景化特征，意在突出簡(jiǎn)的重要性與形象的豐滿(mǎn)性;而中文封面的中心-邊緣的布局將簡(jiǎn)與羅切斯特見(jiàn)面的場(chǎng)景凸顯，而將出版社信息等邊緣化，意在突出小說(shuō)中愛(ài)情的這條主線(xiàn)。信息值的上方被認(rèn)為是“理想的”，而下方是“真實(shí)的”。英文封面的上方的是簡(jiǎn)的畫(huà)像，下方是出版社和作者等信息，凸顯女性人物、追求女性主義的理想性;中文封面將右側(cè)，且位于圖中心的主人公的背影以及頭頂?shù)臑踉仆怀?，凸顯故事的未知性和神秘性。因此，中英文封面均有前景化特征，只不過(guò)是前景化展現(xiàn)的內(nèi)容不同。

4.中英文封面內(nèi)部模態(tài)協(xié)同對(duì)比分析

張德祿（2009）把圖文關(guān)系概括為互補(bǔ)關(guān)系和非互補(bǔ)關(guān)系，互補(bǔ)關(guān)系包括強(qiáng)化和非強(qiáng)化關(guān)系;非互補(bǔ)關(guān)系包括交疊、內(nèi)包和語(yǔ)境交互關(guān)系。就圖文關(guān)系而言，英文封面中的圖文是互補(bǔ)關(guān)系，確切來(lái)說(shuō)是強(qiáng)化關(guān)系，封面最下方的“Jane Eyre”是對(duì)封面圖像的進(jìn)一步限制和解釋說(shuō)明，但是沒(méi)有凸顯效果。中文封面中的中英文題目雙雙指向下方的圖片中的女子，即便是人物背對(duì)讀者，讀者也能通過(guò)醒目的題目得知人物的姓名，這也是一種強(qiáng)化關(guān)系，除此之外，中文的封面左上角還有“名著名譯”四個(gè)字，凸顯了《簡(jiǎn)·愛(ài)》這本書(shū)在中國(guó)的受歡迎程度和重要性，與圖像之間是延伸關(guān)系。

此外，文字、圖像、色彩、布局、印刷版式共同參與了封面意義的構(gòu)建。英文封面中圖像的占比最大，且背景為黑色，人物的顏色為亮色、彩色，突出人物的重要性和鮮明度，且放置在上方，代表最理想的狀態(tài)。幾種模態(tài)共同構(gòu)建了簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)不甘困苦、不甘墮落、不卑不亢、勇于追求自己幸福的新時(shí)代年輕女性。中文封面中也是圖像的占比最大，居于封面的中間，但是突出的場(chǎng)景不同，位于最上方的是大寫(xiě)的，加粗的題目，以及“名著名譯”四個(gè)字，突出《簡(jiǎn)·愛(ài)》的受歡迎程度。中文封面的幾種模態(tài)共同構(gòu)建的是簡(jiǎn)與羅切斯特相遇不易，相愛(ài)不易，但是兩者終將跨越一切阻礙，走到一起，幸福生活的整體意義。

5.中英文封面的多模態(tài)意義與情景語(yǔ)境和文化語(yǔ)境的順應(yīng)程度對(duì)比

從話(huà)語(yǔ)范圍的角度看，小說(shuō)是在講述簡(jiǎn)生活在社會(huì)底層，受盡磨難，但她對(duì)愛(ài)情忠貞不渝，勇于追求平等幸福的故事，意在突出女性要堅(jiān)強(qiáng)勇敢，宣揚(yáng)女性主義。從封面的表現(xiàn)意義上看，英文封面只有簡(jiǎn)一位人物，簡(jiǎn)側(cè)臉面對(duì)讀者，眼光斜視，沒(méi)有目光的接收者，表現(xiàn)的是一種行為過(guò)程;而中文封面表現(xiàn)的是烏云密布的天氣下，一位背朝讀者的女性坐在欄桿上，望向遠(yuǎn)處的男士和馬，凸顯的是簡(jiǎn)和羅切斯特的愛(ài)情路的坎坷與艱辛。

從話(huà)語(yǔ)基調(diào)的角度看，小說(shuō)可以看做一部自傳體小說(shuō)，作者以簡(jiǎn)為原型，講述人生的不同階段的經(jīng)歷，小說(shuō)中，不同的人生階段，簡(jiǎn)的身邊會(huì)有不同的人物，里面有幾種人物關(guān)系：簡(jiǎn)與舅媽、簡(jiǎn)與朋友、簡(jiǎn)與老師、簡(jiǎn)與學(xué)生、簡(jiǎn)與表兄表姐，簡(jiǎn)與羅切斯特等等。從圖像的交互意義看，英文封面中除了簡(jiǎn)沒(méi)有其他的參與者，意在凸顯簡(jiǎn)是小說(shuō)的主人公，其他的角色只是為了讓簡(jiǎn)這個(gè)人物更加豐滿(mǎn);而中文封面中有兩個(gè)參與者，簡(jiǎn)和羅切斯特，封面表現(xiàn)的是他們兩個(gè)人第一次相遇的場(chǎng)景，表現(xiàn)了封面制作者想突出簡(jiǎn)和羅切斯特的愛(ài)情故事這條主線(xiàn)。

從話(huà)語(yǔ)方式的角度看，這是一篇以文字?jǐn)⑹聻橹鞯募堎|(zhì)版小說(shuō)，中文譯本在翻譯的過(guò)程中加入一些插圖，因此是插圖本。從圖像的組篇意義看，中英文封面都是以圖像為主，文字對(duì)于圖像是強(qiáng)化和延伸作用，尤其是中文封面的圖像是書(shū)中的一幅插畫(huà)。