夏冰潔

摘 要：從1969年的《夜巡》到2003年的《夜半撞車》，再到2012年《夜的草》，黑夜是莫迪亞諾各個時期作品中一個重要的意象。黑夜不僅作為小說中人物和事件的重要時間場景而存在，同時還具有強烈的象征意義。本文將通過《夜巡》中的黑夜意象分析來揭示“黑夜”對于作品主題的重要性。

關鍵詞：黑夜;意象;虛無;罪惡

《夜巡》出版于1969年，是莫迪亞諾的第二部小說，屬于其早期作品“占領時期三部曲”（《星形廣場》《夜巡》《環(huán)城大道》）之一，進入了當年的龔古爾文學獎決選名單。作者將小說背景設定在二戰(zhàn)期間的1942—1943年，地點為德國占領時期的巴黎。當時，大批法國資產(chǎn)階級逃離法國，巴黎滿目瘡痍。在這一特殊時期，由不法偷盜者、投機者、曾經(jīng)的搶劫犯、職業(yè)殺手等組成的匪徒團伙服務于法國的蓋世太保，在夜的巴黎中繼續(xù)尋歡作樂、敲詐勒索、欺騙偷盜，并暗殺法國抵抗組織成員。小說的敘述者是一名消極被動、對未來缺乏信心的法國青年，按他自己的說法，他是被“卷入”這一匪盜團伙的非法勾當中去的，負責打入抵抗組織內部，被要求提供“地下騎士團”的名單。敘述者以慈眉善目的外表和為人低調的性格得到了抵抗組織首領和成員的信任，負責提供關于蓋世太保的情報。但敘述者內心似乎更忠實于為正義而戰(zhàn)的抵抗組織，不忍心背叛他們，因此故意向蓋世太保編造出一個并不存在的抵抗組織頭目的名字：“朗巴勒”，也就是抵抗組織首領為敘述者所取的假名。敘述者在以雙重間諜得身份來回穿梭于兩個組織中逐漸精神崩潰，良心受到譴責的同時也在努力為自己正名。最后，他經(jīng)不住金錢的誘惑和蓋世太保的層層追問，供出了抵抗組織成員的名字和地址，最終敗露了自己的身份，走向死亡的深淵。

《夜巡》中的一個重要關鍵詞是“夜”。從時間范圍上看，“小說的故事場景大多發(fā)生在夜間，作者的這種做法也并不是偶然的”[1]。1942—1943年間被德國占領期間的巴黎，就像一座“盲城”，夜晚的街道是寂靜的，冬天晚上五點以后就進行燈火管制，嚴禁從窗戶里透出一點燈光。巴黎生活在戰(zhàn)爭的陰影之下，黑夜既是具體的，也是抽象的，有著諸多的象征意義。

首先，黑夜象征著罪惡與背叛。小說以蓋世太保團伙在夜間巴黎的一棟高級別墅中的尋歡作樂開場：人們沉醉在美酒、探戈舞、小夜曲之中，男士們衣著鮮亮多彩，女士們濃妝艷抹。生活仿佛像以前一樣繼續(xù)，但一些細節(jié)提醒讀者這已不是昔日的巴黎。首先，這幫匪盜團伙聚會的室內環(huán)境呈現(xiàn)出一種不祥的氣氛：紫色帷幔帶給人一種神秘，“吊燈的光暗淡朦朧，宛若在噩夢中”，“大花盆中栽滿了大麗花和蘭花”[2]，這一描述使人聯(lián)想到波德萊爾的《惡之花》，這些細節(jié)的存在不是偶然的，而是預示著人物的罪惡行徑。此外，小說中還曾經(jīng)三次不經(jīng)意地提到敘述者翻閱《叛徒文選：從阿爾西比亞得到德雷福斯》，仿佛這本書的多次出現(xiàn)使得他心神不寧，而這正是始終縈繞他的問題：我是如何成為叛徒的？我又如何能夠不成為叛徒？事實上，作者正試圖揭示在這一特殊時期即德國占領時期一切事物的模棱兩可的特點：個人的人生選擇與人生軌跡深受這一黑暗時代的影響，人們不能以和平年代的價值觀去評判特殊時期的個人選擇?！案婷苷摺尳俜?，或許還是一個殺人犯。但我并不比別人壞多少，我只不過是隨波逐流罷了”。敘述者并非無恥之徒，他只不過是中性的、低調的、隱姓埋名的、被黑夜吞噬的蕓蕓眾生之一。

其次，黑夜象征著虛無。德國占領時期巴黎的黑夜，人們不知道未來在何方，往日的時光何時會復現(xiàn)，敘述者感到了心靈的虛無：“七月，人們離開了巴黎。這一夜，他們最后一次匯聚在香榭麗舍大街和布洛涅森林公園的茶座上。直到那時，我才真正體驗到了夏天的凄苦……但我卻沒有什么值得挽救的東西。一旦他們走了之后，幽靈就會出現(xiàn)，將我團團圍住”。由于內心精神世界的這種虛無感，敘述者在生活中失去了主動權，什么也抓不住，只有將他卷走的漩渦，他想到了一位醫(yī)生的話：“人從二十歲起開始腐爛，神經(jīng)細胞越來越少了?！睌⑹稣呙髦约涸谶M行敲詐勒索的勾當，在大好年華斷送了前程，內心卻依然平靜與淡漠，并且反復強調是匪盜團伙找到自己頭上的，以減少自己的負罪感。莫迪亞諾筆下的這個主人公并非個例，他“不僅僅只是占領時期下一個小人物的縮影，他更多的是代表法國六十年代一批年輕人迷茫與逃避的生活態(tài)度”[3]。

另外，敘述者的“無姓無名”為其增加了一層虛無的色彩。像其他小說一樣，莫迪亞諾在《夜巡》中使用“我”的第一人稱進行敘述。但“我”究竟是誰？敘述者在小說結局的夜間逃亡中表達了這種困惑：“我從不知道我是誰。我愿意讓我的傳記作者稱我是‘某人?！弊允贾两K，敘述者的兩個假名不斷交替出現(xiàn)，一個是蓋世太保團伙為他取的化名“斯溫·特魯巴杜爾（Swing Troubadour）”，而法語中的Troubadour意為“行吟詩人”，指的是中世紀游走在世界各地吟唱詩歌的詩人。大多數(shù)行吟詩人的名字在歷史中被淹沒，只給后世留下一個孤獨游蕩的靈魂的形象，由此看出，作家為敘述者選取這一假名并非偶然。另一個名字是抵抗組織首領中尉給他取的假名“朗巴勒公主”。朗巴勒公主原為法國歷史上被暗殺的一位貴族，這一名字也暗示了敘述者最終的命運?？傊?，敘述者是一位無名小卒，是一枚任人擺布的棋子，在兩個組織之間來往穿梭，就像夜間驚慌失措的飛蛾，從這個燈火飛向那個燈火，逐漸燒焦自己的翅膀。

與此同時，書中還存在兩個虛無的人物，科科·拉庫爾和愛絲梅拉達，與敘述者一起在夜間游蕩。有趣的是，他們出現(xiàn)的地點總是與布洛涅森林聯(lián)系在一起，而布洛涅森林是敘述者童年的象征，小說中出現(xiàn)了三次同樣一句話：“還記得嗎？你曾沿著卡特蘭草地的小徑滾鐵環(huán)。”這兩個人物實際上代表了敘述者業(yè)已消失、永遠無法再追回的童年。此外，這兩個人物也是在映射敘述者本人，敘述者借此感嘆自身命運的渺?。骸拔以谙?，如果我不在，他們將被人踐踏。多么可憐，多么弱小，永遠無聲無息……有時，我也想象他們并不存在。我就是這個紅棕頭發(fā)的盲人和這個孱弱的小女孩?！痹谛≌f的最后，敘述者在夜間逃亡時告知了讀者這兩個人物實際上并不存在，只是敘述者腦海中虛構的人物。他們從側面反映了敘述者缺失的童年和孤獨的青年時代，在以雙重間諜身份在巴黎反反復復的“夜巡”中，他們猶如幽靈一般伴其左右，成為敘述者精神的支撐。

最后，黑夜象征著死亡。黑色是死亡的代名詞，黑夜暗示著危險、深淵、消失。尤其是在1942—1943年間的巴黎，在那個兵荒馬亂的年代，人們隨時都可能會失蹤，不留下一絲痕跡。莫迪亞諾的“占領三部曲”“從個人與歷史的關系入手來把握時代的群像”[4]。作為三部曲之一的《夜巡》，莫迪亞諾在其中揭示了普通人在德國占領時期的生存狀態(tài)。在蓋世太保陰森恐怖的氣氛之下，敘述者艱難的雙重身份生活使他的精神狀態(tài)隨時都處于崩潰的邊緣，這就是為什么敘述者需要在自己的腦海中構建科科·拉庫爾和愛絲梅拉達兩個善良脆弱的形象來支撐自己的精神世界，來存放留在心底的對這個世界的愛與溫存。在小說的最后，敘述者雙重間諜的身份暴露，知道自己必死無疑，在一個夏天的夜晚，沿著巴黎環(huán)城大道緩緩行駛，身后是圍獵的蓋世太保團伙，他們也不加速，就像一支送葬的隊伍?！霸鹿馊缢覀儾患s而同地閉了車燈行駛。我們已經(jīng)離開巴黎了。我淌了幾滴眼淚。我喜歡這個城市。她是我的故鄉(xiāng)。我的地獄。我年邁、粉面的情人?！焙谝棺ゲ缎袆拥年幧植篮驮鹿庀乱股臏厝嵝纬闪藦娏业膶Ρ?，加劇了敘述者命運的悲劇性。他別無選擇，不能掉頭，只能在黑夜中繼續(xù)前行，等待命運的終結。

結語

諾貝爾獎委員會的頒獎詞稱，莫迪亞諾的作品以記憶的藝術“喚醒了對最不可捉摸的人類命運的記憶，他的作品捕捉到了二戰(zhàn)法國被占領期間普通人的生活”。莫迪亞諾在獲獎演講中提到，他試圖收集和他出生的年份1945聯(lián)系在一起的那些無名氏、陌生人在這個世上留下的所剩無幾的痕跡。黑夜是莫迪亞諾早期反映二戰(zhàn)的作品中非常重要的意象，從時間上來看，小說的故事場景通常都發(fā)生在夜間，黑夜使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭的恐怖與神秘，給人留下大量的臆想空間。占領時期巴黎的夜晚是漫長而寂靜的，但這種寂靜之下隱藏著兇險的波濤，如同莫迪亞諾在演講中提到的那樣，普通人可能隨時被告發(fā)，或被逮捕?！拔覀兪侨齻€幼童，坐在巨大的汽車里，正穿越不詳?shù)暮诎?。如果那扇窗戶有燈光，我就得提防著點?！狈樘貏?、匪盜團伙就像在夜間占領城市的耗子們到處竄動，黑夜為他們的行動提供了便利。同時，“夜巡”也是一種“夜尋”，在燈火管制的巴黎夜晚，敘述者執(zhí)行雙重間諜任務的同時不斷反思自己的行為、質疑自己的身份，尋找“我是誰？我到底是否存在于這個世界上”。黑夜暗示了敘述者對自身身份的追尋是沒有結果的，他的靈魂同那兩位虛構的伴侶一樣陷入虛無的深淵。最后，黑夜暗示著死亡，在敘述者命運即將終結的夜晚，月光如水，路燈忽然亮了起來，樹枝上也點亮了數(shù)不清的彩燈，使他在臨死前產(chǎn)生了一種恍如隔世之感，聯(lián)想到了母親、童年和故鄉(xiāng)——人們心底最柔軟的部分。但一切為時已晚，追捕者形成了一條長長的送葬隊伍，跟在他身后緩緩行駛，黑夜在此處作為一種特殊的環(huán)境和布景，加深了死亡的悲愴性。

參考文獻

[1]周婷.漫漫之路的追尋——莫迪亞諾與他的《夜巡》[J].法國研究，2003（01）：184.

[2]帕特里克·莫迪亞諾.夜巡[M].張國慶譯.北京：人民文學出版社，2015：1.

[3]周婷.莫迪亞諾的新寓言小說《夜巡》：現(xiàn)實與臆想的結合[J].法國研究，2010（4）：55.

[4]郭昆侖.莫迪亞諾小說尋找主題生成模式探微[J].遵義師范學院學報，2019（03）：89.