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        淺析影視聲音在影視作品中的運用

        2020-09-06 13:20:22蒲仙
        參花(上) 2020年10期
        關(guān)鍵詞:百鳥朝鳳聲音影視

        摘要:如今,影視作品已深深地融入人們生活的各個領(lǐng)域。隨著人們生活水平的不斷提高,對影視作品的質(zhì)量要求也越來越高。人們除了對影視畫面的關(guān)注外,對影視聲音的關(guān)注也顯著提高。聲音是影視作品中不可或缺的一部分,聲音不僅僅是服務于畫面的手段,它還可以擴展畫外空間,讓影視作品更具有真實感。聲音與畫面相結(jié)合,共同構(gòu)筑了影視作品的銀幕空間,推動故事情節(jié)的發(fā)展。本文介紹影視聲音的發(fā)展歷程及影視聲音的元素,并結(jié)合吳天明導演的電影《百鳥朝鳳》進一步論述影視聲音在影視作品中的作用及表現(xiàn)效果。

        關(guān)鍵詞:影視 聲音 《百鳥朝鳳》

        影視是一門視聽結(jié)合的藝術(shù),在影視作品中除了畫面能塑造人物形象之外,聲音也扮演著不可替代的角色。影視聲音主要包括:人聲、音響、音樂。這三種元素有著密不可分的聯(lián)系,在影視作品中起到十分重要的作用。人聲元素可以分為對白、旁白、獨白。對白是影視作品中人物之間的交流、溝通,旁白是對影視畫面中人物的活動進行補充和解釋,獨白則是影視作品中人物內(nèi)心活動的表現(xiàn)。音響是影視中除了背景音樂和人聲以外的所有自然或人為環(huán)境的聲音。音響并不是簡單地對自然聲音進行模擬,而是用來營造氛圍、表現(xiàn)環(huán)境,將真實的環(huán)境氛圍進行還原,使影視作品的生活感更強。音樂元素是體現(xiàn)影視劇藝術(shù)構(gòu)思的音樂,分為有聲源音樂和無聲源音樂兩類。有聲源音樂是指畫內(nèi)音樂,也被稱為客觀性音樂。此類音樂的聲源可以在故事情節(jié)中找到,如畫面中人物的演唱或者演奏,以及開著的錄音機、電視機等的聲音。無聲源音樂指在鏡頭畫面中甚至在整部影片中都找不到聲源的音樂,是創(chuàng)作者根據(jù)劇情需要創(chuàng)作的音樂。

        一、人聲在影視作品中的運用

        《百鳥朝鳳》是第四代導演吳天明的作品,以嗩吶為代表,講述了兩代人對傳統(tǒng)民間藝術(shù)的堅守與繼承,影片中聲音的運用恰到好處,增強了影片的表現(xiàn)力,同時提升了影片獨特的藝術(shù)魅力。

        (一)人聲在影片中的轉(zhuǎn)場作用

        人聲在影視作品中除了傳達影片信息,在畫面轉(zhuǎn)場時也有重要作用。在影片中,“百鳥朝鳳”第一次出現(xiàn)是在天鳴和師娘的對話中。師娘告訴他一般人用四臺,八臺用的很少,價錢也高,一般人家是請不起的。于是,天鳴好奇地問師娘,還有比八臺更厲害的嗎?師娘回答“百鳥朝鳳”。隨即伴隨著悠揚的笛聲,畫面就從室內(nèi)切換到室外,鳥兒在天空中飛翔,天鳴在蘆葦叢中奔跑。表明了天鳴對“百鳥朝鳳”的熱切期盼。

        (二)旁白對影片的補充與解釋

        旁白在影片中占有十分重要的地位,具有解釋說明、交代故事情節(jié)發(fā)展的作用,有利于觀眾理解劇情。在焦師傅“傳聲”時,這里的旁白既有轉(zhuǎn)場的作用又向觀眾揭示了傳聲的重要性?!皞髀暋眰鞯牟粌H是演奏技巧,更是一份榮耀,是對一個嗩吶藝人人品和藝品的肯定。與后面焦師傅選擇“傳聲人”的要求有呼應的效果。

        (三)聲音塑造人物形象

        影片通過人說話時的節(jié)奏、語氣、音調(diào)高低的變化,把劇中人物的形象刻畫得十分生動。片中天鳴小時候的聲音比較稚嫩、清脆,展現(xiàn)了小孩天真的本質(zhì);成年后,天鳴的聲音變得圓潤、渾厚,增添一份成熟。從聲音變化這一部分就可以讓觀眾有一種對比,感受到成年天鳴沒有年少時那么歡樂。天鳴父親送天鳴來焦師傅家中求藝,和焦師傅交談時,語速特別快,表現(xiàn)了他內(nèi)心的緊張和擔憂,怕焦師傅不會收天鳴這個徒弟,不能圓自己的嗩吶夢。而焦師傅的語氣則很沉穩(wěn),語速較平緩,可以看出他在當時的地位是十分受人尊敬的,那時候的嗩吶在人們心中的地位是很高的。年老時的焦師傅聲音變得比較低沉、沙啞、語速較緩慢,沒有了年輕時候的活力和底氣。一方面展現(xiàn)了焦師傅已年老、病危的狀態(tài);另一方面隱喻了嗩吶在人們心中地位的下降,逐漸退出了人們的日常生活。

        (四)聲音的民族性

        不同的地方具有不同的語言,人們可以通過語言來識別民族性和地域性。本片講述的是陜北的一種傳統(tǒng)文化,所以在人聲的運用上也有一定的陜北特色。天鳴叫爸爸是“Da”,焦師傅去找其他師兄弟吹嗩吶,問了天鳴“咋?這游家班班主是你還是我?”角色之間的交流,對話帶有一定的方言,可以讓影片更具地域性,另有一番風味。

        二、音樂的抒情及表達效果

        (一)音樂的敘事能力

        影片《百鳥朝鳳》中對音樂的運用,在增強感染力和震撼力的同時,也具有一定的敘事能力。影片剛開始,導演用了一曲輕盈的鋼琴聲引入畫面,緊接著伴隨一曲悠揚的笛聲將觀眾的視線吸引到人物身上,優(yōu)美的音樂與一幅幅壯闊的黃土高原美景相結(jié)合,勾勒出一場大自然的盛宴,體現(xiàn)了人與大自然的和諧之美,展現(xiàn)了溝壑嶙峋的陜北風貌,點明了故事的發(fā)生地點。

        (二)音樂的轉(zhuǎn)場作用

        影片中的音樂會伴隨劇中人物內(nèi)心情感的變化進行轉(zhuǎn)場。天鳴在河邊練習吸水,還聽到路人對自己的嘲諷,對嗩吶的調(diào)侃,加之自己一直沒有把水吸上來,心里有一絲失落和不滿,此時的背景音樂傳遞的情緒是悲傷的。當天鳴吸上水來時,內(nèi)心充滿了希望,滿心歡喜地跑回去找?guī)煾底C明自己,背景音樂立馬轉(zhuǎn)換成了歡快的節(jié)奏,并伴隨著鳥兒在空中翱翔時的叫聲,充分展現(xiàn)了天鳴第一次小有成就的喜悅感。當他興沖沖地站到師傅面前,自豪又高興地告訴師傅:“我吸上來了?!痹詾闀玫綆煾档目洫?,沒想到師傅不但沒有表揚他,反而冷漠地給了他一根更長的竹筒。這時,天鳴內(nèi)心的喜悅被沖淡了,歡快的背景音樂也戛然而止。不僅表明了天鳴內(nèi)心的失落,也凸顯了此時尷尬的氛圍。

        (三)音樂烘托影片情感

        音樂的烘托作用在本片中是十分顯著的,“百鳥朝鳳”在劇中共出現(xiàn)了三次,每一次所代表的情緒都不一樣。第一次是天鳴去看望焦師傅的時候,向師傅抱怨現(xiàn)在不行接師禮了,人們對嗩吶的認知逐漸邊緣化。焦師傅便告訴他,嗩吶不是吹給別人聽的,是吹給自己聽的。焦師傅喝醉后吹奏的“百鳥朝鳳”節(jié)奏比較歡快,聲音嘹亮。雖然嗩吶現(xiàn)在不受歡迎,但是焦師傅對嗩吶的熱情并沒有減少,一如既往地熱愛嗩吶。第二次是火莊的竇村長去世,竇村長的人品和威望極好,配得上“百鳥朝鳳”,焦師傅用盡全身的力氣去吹奏了一首凄婉動人的曲子,在人們的心中留下了深刻的印象,即便吐血,也不會放棄嗩吶,用自己全部的生命去譜寫一首動人的“百鳥朝鳳”。最后一次是焦師傅去世,天鳴獨自一人在他墳前流著淚吹“百鳥朝鳳”,這時的節(jié)奏緩慢,情感低沉,圍繞焦師傅的是一首悲涼的曲子,充分表達了天鳴對師傅的愛與不舍。

        三、音響在影片中的作用

        (一)音響的真實感

        音響在影片中的大量運用,還原了影視的真實感和現(xiàn)場感,增強了影片的代入感。父親帶天鳴去拜師學藝時路上的腳步聲,到焦師傅家門口時的推門聲,父子倆喝水時咕嚕咕嚕的聲音,天鳴吃飯時狼吞虎咽的聲音……都增強了影片的生活氣息。焦師傅讓天鳴一口氣把水吸干,以此來證明他的氣力。天鳴在吸水時,出現(xiàn)了很多環(huán)境聲,比如知了的鳴叫聲、牛叫聲,以及父親在一旁加油打氣的聲音,都從側(cè)面反映了天鳴的氣力不足。但是,加入了這些環(huán)境聲,就拉近了人與大自然的距離,也拉近了觀眾與影片的距離,讓影片更具有一種真實感。

        (二)音響在影視中的對比效果

        西洋樂隊與游家班同時出現(xiàn)在人們面前,西洋樂隊的《河里的青蛙從哪里來》和游家班的《南山松》形成一種對比。然而,人們選擇了西洋樂隊的長號、架子鼓、電吉他,嫌棄游家班的嗩吶演奏。以柳三為首的一群青年人和游家班開始了一場斗爭,一邊是熱情澎湃的樂隊演奏曲,而另一邊是慌亂、激烈的斗毆場面。這兩種場景在節(jié)奏上比較相似,具有反襯的效果,用歡快的節(jié)奏來襯托他們激烈的斗爭,而激烈的斗爭下所傳達的是一種傳統(tǒng)文化的衰落。一支支嗩吶被人踩碎,像垃圾一樣被人扔在地上,滾來滾去的聲音,這些聲音激怒了焦師傅。他掀翻桌子的聲音,震撼了人們的心靈,所有的聲音都在此刻停止了。這些音響效果的運用表達了焦師傅內(nèi)心的絕望,以及游家班悲慘的命運。

        (三)超現(xiàn)實音效的隱喻作用

        超現(xiàn)實音效主要通過夸張的音響效果表現(xiàn)人物復雜的心理活動或精神狀態(tài),與畫面相結(jié)合,具有隱喻的作用。影片中,當游家班遇上西洋樂隊時,天鳴好奇地往前走想看個究竟,隨即便出現(xiàn)一聲鞭炮的轟炸聲,這聲巨響讓天鳴蹲下身捂住了耳朵,表現(xiàn)出天鳴受到了巨大的打擊。表現(xiàn)了天鳴內(nèi)心的恐懼和驚慌,同時隱喻天鳴帶領(lǐng)的游家班受到了突如其來的沖擊,嗩吶這一傳統(tǒng)文化受到來自西洋樂隊的考驗。

        四、結(jié)語

        綜上所述,聲音在影視作品中具有十分重要的作用,通過將聲音與影視畫面銜接在一起,不僅生動刻畫了人物形象,而且讓影視作品更加接近現(xiàn)實生活。聲音在一定程度上也可以取代影視作品中文字的存在,渲染相關(guān)情緒,讓影視更有代入感。聲音的合理運用可以拓寬影片的表達意境,豐富劇情。所以,聲音是影視作品中不可或缺的一部分。

        參考文獻:

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        [5]李琳,張萌喆,孫軍梅.影視作品中的詩意現(xiàn)實主義書寫——以電影《百鳥朝鳳》為例[J].河南農(nóng)業(yè),2017(18):62-64.

        (作者簡介:蒲仙,女,碩士研究生在讀,重慶工商大學藝術(shù)學院,研究方向:影視與視覺傳達)(責任編輯 劉冬楊)

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