蘇俊琿　吳蝶

【摘 要】舞蹈是一門(mén)以人體動(dòng)作為主的藝術(shù)形式，在如今，它也正以“跨界”的嶄新方式發(fā)展向新的高度。將傳統(tǒng)的舞蹈與當(dāng)代新的表演方式、新的科技手法相結(jié)合，通過(guò)“嫁接”的方式，讓舞蹈達(dá)到更完美的藝術(shù)效果，從而使傳統(tǒng)舞蹈與當(dāng)代元素相結(jié)合，呈現(xiàn)出更豐富多彩的舞蹈魅力。當(dāng)今舞蹈藝術(shù)，呈現(xiàn)出多樣、復(fù)雜的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;交融;跨界

中圖分類(lèi)號(hào)：J72 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0137-02

“跨界”是將多種藝術(shù)進(jìn)行組合的一種方式，是活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的一種新的藝術(shù)發(fā)展方向。不同的藝術(shù)有著不同的特點(diǎn)，將它們的元素聚集起來(lái)，能摩擦出新的火花，呈現(xiàn)新的感官體驗(yàn)。把原本較為單一的藝術(shù)方法和多樣的表達(dá)方式相融合，將一種“嫁接”式的概念滲透進(jìn)創(chuàng)作過(guò)程中，成為當(dāng)下新的發(fā)展趨勢(shì)。

與舞蹈藝術(shù)緊密相關(guān)的音樂(lè)藝術(shù)也悄然跟上了“跨界”的時(shí)尚之風(fēng)，在舞劇《永不消逝的電波》中就用戲劇舞臺(tái)方式進(jìn)行了表達(dá)，營(yíng)造出電影中蒙太奇的效果，而且音樂(lè)中也融合了新的樂(lè)器元素。劉歡攜手莫華倫、廖昌永在人民大會(huì)堂獻(xiàn)上跨界音樂(lè)會(huì)，使觀(guān)眾為之震撼，無(wú)論是莫華倫所翻唱的《月亮代表我的心》還是三人共同演繹的《彎彎的月亮》，都使現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾耳目一新。演出中借鑒了“逍遙音樂(lè)節(jié)”（國(guó)際知名音樂(lè)節(jié)）的模式，使這次的音樂(lè)會(huì)與之前的傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)不同，多了一份自由感，觀(guān)眾也通過(guò)自由的氣氛感受到了多種藝術(shù)綜合呈現(xiàn)的魅力，這既是一種打破又是一種傳承。

一、中國(guó)舞蹈的新潮流由跨界引領(lǐng)

舞蹈藝術(shù)是一種借助人體本身動(dòng)作進(jìn)行呈現(xiàn)的藝術(shù)形式，它通過(guò)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)形象與情感。它的呈現(xiàn)需要舞蹈演員對(duì)自己的身體有很好的駕馭，同時(shí)也需要融合多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，從而將其所要表現(xiàn)的形象、主題、情感等進(jìn)行更生動(dòng)的呈現(xiàn)。舞蹈藝術(shù)中融合其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也就是所謂的“跨界”，它是一條具有新意的舞蹈發(fā)展之路。設(shè)想，如果一位舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，只憑借一份“舞譜”而不借助身體表現(xiàn)，那會(huì)是怎樣的一出“鬧劇”?！墩f(shuō)舞》中聞一多先生曾經(jīng)描繪了一段有著原始趣味的澳洲科羅潑利舞，它是一種具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感染力和極度狂熱、樸實(shí)的原始舞蹈，我們從中看到了生命力的直接表現(xiàn)，體驗(yàn)到了舞蹈的本來(lái)面目。這不僅僅是“生命情調(diào)最直接、最實(shí)質(zhì)、最強(qiáng)烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)”，更是“一切藝術(shù)中最大綜合性的藝術(shù)”。原始人所有的繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、詩(shī)歌等其他藝術(shù)，都曾在簡(jiǎn)單而曼妙的舞姿中進(jìn)行展現(xiàn)，令人沉醉。

舞蹈總是會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展變化而發(fā)展變化，它是社會(huì)中的一部分。它會(huì)隨著每一個(gè)時(shí)代的審美改變發(fā)生變化，也會(huì)隨著民族的心理改變發(fā)生變化。其實(shí)舞蹈藝術(shù)與其他的藝術(shù)形態(tài)不會(huì)排斥，它可以在保持自己形態(tài)的基礎(chǔ)上吸取其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的精華，并進(jìn)行滲透、融合。我們中國(guó)舞蹈具有自身的民族性，但它也可以與西方的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，交匯在一起形成一種新型的舞蹈形式。今天，社會(huì)迅速發(fā)展，很多現(xiàn)代元素涌入我們的視線(xiàn)，它們與傳統(tǒng)元素之間產(chǎn)生一種摩擦，兩種文化產(chǎn)生激烈碰撞，這就要求我們多去思考、多去嘗試，以促進(jìn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的和諧共存。

《東方紅》是我國(guó)當(dāng)代大型的音樂(lè)舞蹈史詩(shī)，它將中國(guó)傳統(tǒng)的革命紅色思想與大型的藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合。這部舞蹈史詩(shī)之所以能夠產(chǎn)生，也是得益于周恩來(lái)總理對(duì)文藝的執(zhí)著關(guān)懷，為了慶祝建國(guó)15周年，他希望以詩(shī)、舞、歌相結(jié)合的史詩(shī)類(lèi)作品來(lái)展現(xiàn)黨的光輝歷程。他的這一想法，與當(dāng)時(shí)的歷史背景有著直接的關(guān)系，從中我們看到了他的一番良苦用心，他希望通過(guò)這個(gè)作品給當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)家注入一股巨大的力量。可以說(shuō)，這是中國(guó)當(dāng)代舞蹈一次藝術(shù)跨界的大膽嘗試。與此相似，民間舞《出走》則通過(guò)兩名男子的雙人舞形式，結(jié)合騰格爾的著名音樂(lè)《天堂》，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)跨界。舞蹈藝術(shù)雖然一直在發(fā)展，但是如果能夠?qū)ⅰ翱缃纭边M(jìn)行完美利用，會(huì)使得舞蹈藝術(shù)邁入新的高度。

二、中國(guó)舞蹈跨界新形勢(shì)

舞蹈藝術(shù)本身融合了多種藝術(shù)形式。在舞蹈的呈現(xiàn)中，也包含了燈光、道具等舞美的輔助。在舞蹈作品中，如果舞美運(yùn)用得當(dāng)，能夠更好地烘托出舞蹈作品的主題、氣氛，將觀(guān)眾帶入表演者所營(yíng)造的情境中。恰當(dāng)利用舞美需要考慮兩個(gè)方面的因素：一是要有助于點(diǎn)題，二是要體現(xiàn)人物身份、性格特征，使觀(guān)眾感受到鮮明的人物形象，取得出其不意的效果。舞臺(tái)美術(shù)中，舞臺(tái)道具、燈光、布景是必不可少的，這也體現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)向美術(shù)的跨界。春晚舞蹈《蝶戀花》是一個(gè)典型范例，舞蹈中各種鏡頭的變化使用，尤其是特寫(xiě)、近景鏡頭的運(yùn)用，加上絢麗的舞臺(tái)美術(shù)效果，從不同角度將舞蹈立體地展示在觀(guān)眾面前。正是因?yàn)楦鞣N舞美技術(shù)的運(yùn)用，才使得舞蹈能夠完美呈現(xiàn)，如果不注重舞美技術(shù)的運(yùn)用，舞蹈的特寫(xiě)部分一定無(wú)法呈現(xiàn)出如此的魅力，舞蹈的整體場(chǎng)面以及細(xì)微動(dòng)作也都無(wú)法得到淋漓盡致的表現(xiàn)。同時(shí)舞蹈表演中要注意肢體語(yǔ)言與各種表現(xiàn)手法的配合，以創(chuàng)造出優(yōu)美的意境?！兜麘倩ā穼鹘y(tǒng)意象與現(xiàn)代芭蕾進(jìn)行融合，把舞蹈演繹得精美絕倫。數(shù)字舞蹈也是舞蹈藝術(shù)跨界的全新方向，藝術(shù)工作者只需要在計(jì)算機(jī)前工作就能夠完成整個(gè)數(shù)字舞蹈作品，并且可以看到作品的最終呈現(xiàn)效果。這樣的方式使得舞蹈創(chuàng)作速度大大加快、舞蹈創(chuàng)作水平大大提高，并且降低了舞蹈創(chuàng)作的成本。隨著時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)水平的提高，舞蹈不再只是一種簡(jiǎn)單的藝術(shù)形式，它被賦予了更多的內(nèi)涵。

三、原始藝術(shù)逐漸“遠(yuǎn)行”

“跨界”是當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)流行趨勢(shì)，通過(guò)“跨界”，能使更多的想法得以實(shí)踐。在舞蹈劇場(chǎng)中，我們常常能看到影像裝置、音樂(lè)裝置等多種裝置的運(yùn)用。不少舞蹈作品都是由舞者和計(jì)算機(jī)工程師、視覺(jué)藝術(shù)家們共同合作完成的，由此可見(jiàn)，當(dāng)前的舞蹈創(chuàng)作離不開(kāi)計(jì)算機(jī)程序和視覺(jué)藝術(shù)。在世界上很多地方，舞蹈藝術(shù)不再局限于傳統(tǒng)的大型劇場(chǎng)，而是在任何一個(gè)創(chuàng)作者認(rèn)為符合他作品需要的環(huán)境中都能進(jìn)行表演，每一個(gè)環(huán)境都有不同的特征?？缃缢囆g(shù)所顯示出來(lái)的多重可能性以及突破以往的爆發(fā)力，使得原始藝術(shù)逐漸“遠(yuǎn)行”。藝術(shù)發(fā)展大致經(jīng)歷了從生活源泉藝術(shù)到藝術(shù)再現(xiàn)，再到藝術(shù)升華的過(guò)程，目前來(lái)看，我們現(xiàn)在正處于藝術(shù)升華的發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)作為一種人類(lèi)離不開(kāi)的生活方式發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在藝術(shù)發(fā)展前期，人們的生活方式、交流方式很少會(huì)發(fā)生變化，藝術(shù)形式也比較單一，因?yàn)槟菚r(shí)候技術(shù)不夠成熟，藝術(shù)融合的方式也很少?？梢?jiàn)，純藝術(shù)時(shí)期，藝術(shù)方法掩蓋了藝術(shù)質(zhì)量。雖然如今藝術(shù)發(fā)展較快，但藝術(shù)本身在一定程度上還是保留著這種“固執(zhí)”。所以在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，要注重“跨界”的概念，若各類(lèi)藝術(shù)都只是在傳統(tǒng)的意義上維持自己的方式，絲毫沒(méi)有跨界融合的意向，那么藝術(shù)必將失去生命力。

跨界并沒(méi)有違背藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律，它反而更好地將不同藝術(shù)融合起來(lái)了，促使藝術(shù)迅速發(fā)展。同時(shí)，“跨界”作為一種概念、一種標(biāo)志，它拓展了藝術(shù)原本的領(lǐng)域，將藝術(shù)帶到了新的方向上，這是一種傳承，也是一種超越。每一次跨界都是將兩種藝術(shù)，甚至是多種藝術(shù)進(jìn)行融合，這極大地改變了過(guò)往單一的藝術(shù)形式。如今這個(gè)時(shí)代，我們的審美觀(guān)念不斷變化，更需要利用跨界來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，跨界更加符合當(dāng)代人的審美需求和文化需求。藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程，由不完善逐漸走向完善，在之后的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)緊密貼合現(xiàn)代生活的需求。

舞蹈藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展變化而發(fā)展變化。打破原本的單一形式，使舞蹈表現(xiàn)更加多樣化，實(shí)現(xiàn)舞蹈的跨界，是當(dāng)今舞蹈藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路。“跨界”是一種文化間的碰撞，也是一種對(duì)不同文化的審視，它將推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

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