【摘 要】電影音樂作為電影聲音的一部分，對于角色塑造有著巨大作用。在刻畫人物的性格與精神特質(zhì)方面，音樂的魅力體現(xiàn)在對人物群像、簡單人物、復(fù)雜人物的塑造上，而復(fù)雜人物形象往往要借助層次更加豐富、結(jié)構(gòu)更加完整的音樂主題。在描摹人物心理活動狀態(tài)方面，音樂以其獨特的模糊性和不確定性，將人物心理細膩全面地展現(xiàn)了出來。

【關(guān)鍵詞】電影音樂;人物;造型性;性格;心理活動

中圖分類號：J905? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0122-02

電影聲音包括人聲、音響、音樂三個部分。音樂作為電影聲音中最長的存在形式，具有很強的創(chuàng)造性與主觀表現(xiàn)性，可以模擬觀眾心理情感變化和波動，起到塑造人物形象、描述人物情感和描繪人物心理的作用，即音樂的造型性。

一、刻畫人物的人格特質(zhì)和精神特質(zhì)

電影音樂主要由配樂和歌曲兩部分組成，配樂包括主題音樂、場景音樂和背景音樂，歌曲則主要分為主題歌和插曲兩種形式。其中，主題音樂是指“運用旋律，即沒有歌詞的音樂對電影電視劇的內(nèi)容進行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能可以把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中”①。所以，主題音樂除了承擔(dān)情節(jié)的貫穿和呼應(yīng)等結(jié)構(gòu)性作用外，還具有鮮明的造型性，有著揭示人物的性格特征、情感表現(xiàn)、命運發(fā)展等功能。

（一）人物群像

人物群像是指文學(xué)、電影等藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的一群人物的形象，由于這些人物有著共同的使命或者相似的命運，主題音樂的共用能夠直接塑造出這類人的性格和精神特點。

在電影《尋龍訣》中，胡八一、王凱旋、Shirley楊三人共同的主題音樂以鼓點展開，逐漸加入馬頭琴等民族樂器，后發(fā)展成為節(jié)奏感十足、層次分明的交響樂。其中，主旋律呈純五度的音程關(guān)系，使得整個旋律較為協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出昂揚進取的態(tài)勢。

這個主題音樂在電影中共出現(xiàn)了三次。第一次，三個人合體下墓，挽救眾人于危局，音樂突顯出了三人的英勇與強大，給之前五十多分鐘的鋪墊畫下了完滿句號，觀眾也領(lǐng)略了三人首次合體的激動和喜悅;第二次，主題曲的變奏描繪出了胡八一和王凱旋救Shirley時的緊迫與急促;第三次出現(xiàn)在影片高潮，三人戴上摸金符開棺，音樂讓畫面充滿了儀式感，三人做好準備應(yīng)對未知的困難。

（二）簡單人物

影片中，往往會出現(xiàn)平面、臉譜化的人物，這類簡單人物性格單一，通常隸屬同一人格維度，其在影片的功能性大于真實性。所以這類人物不需要復(fù)雜的音樂，只要充分考慮音樂旋律、速度與節(jié)奏、織體、配器的組合，表達簡明主題即可。

在《貧民窟的百萬富翁》中，女主角拉提卡的主題音樂《Latikas Theme》是一段女聲的哼唱，它共出現(xiàn)了三次，分別是小賈馬爾尋找拉提卡、賈馬爾長大后遇到拉提卡和賈馬爾獲獎后兩人在火車站重逢。尤其是在小賈馬爾尋找拉提卡的片段中，《Latikas Theme》恰恰代表了賈馬爾對拉提卡的印象：柔軟、美麗，又不乏堅韌。

（三）復(fù)雜人物

復(fù)雜人物通常建立在不同維度的人格下，彼此矛盾，極易產(chǎn)生對立與沖突。所以在塑造這類人物時，需要借助更為復(fù)雜的音樂主題。

內(nèi)涵層次豐富的音樂主題可以全面展現(xiàn)復(fù)雜人物的多維人格特質(zhì)?！厄饌b：黑暗騎士》中，主題音樂的前半段在低音區(qū)的演奏，小二度的音程關(guān)系使音樂展現(xiàn)出一種陰郁的氣質(zhì)，歌曲過半，黑暗色調(diào)和光明色調(diào)的音樂交叉呈現(xiàn)，體現(xiàn)出人物正處在矛盾糾結(jié)中，掙扎著想要走向光明，最終旋律向上，音樂結(jié)束。這首主題音樂全面呈現(xiàn)了蝙蝠俠韋恩的成長歷程，壓抑與光明同時出現(xiàn)，使得角色的深層性格被成功挖掘，對影片詮釋一個極度寫實的超級英雄起到了重要作用。

在詮釋復(fù)雜人物時，創(chuàng)作對比沖突強烈甚至性質(zhì)截然相反的兩個及以上的音樂主題，也可以展現(xiàn)出復(fù)雜人物矛盾沖突的兩極性或者多級性。

在《西游降魔篇》中，主人公玄奘有兩個音樂主題：一個是驅(qū)魔人的主題，另一個是《一生所愛》的旋律變奏。影片開頭，玄奘與村中大魚搏斗，驅(qū)魔人戰(zhàn)斗的主題出現(xiàn)，急促的旋律營造了緊張氛圍，表現(xiàn)出玄奘在戰(zhàn)斗時的力量感。《一生所愛》的旋律在影片中共出現(xiàn)三次：第一次是玄奘唱這曲旋律填詞而成的“兒歌三百首”感化魚妖，結(jié)果被魚妖暴打，此時音樂體現(xiàn)了玄奘不被世人認可的艱難處境;第二次是段小姐站在月下給玄奘唱《一生所愛》，暗示雙方的愛意，但玄奘追求神性，而否定壓抑自身的人性，所以他不得不處在自我掙扎的矛盾狀態(tài)中;最后出現(xiàn)的兒歌三百首，正是小愛與大愛的結(jié)合，段小姐之死感動了玄奘，玄奘終于接納了人性小愛，立地成佛、大愛圓滿。

電影音樂除了可以襯托人物行為、突出人物個性之外，還可以展現(xiàn)人物的心理空間。一段揭露人物內(nèi)在心理本質(zhì)的音樂主題，往往能夠與復(fù)雜人物的外在行為表象形成對比，將其真實的性格底色暗示給觀眾，讓觀眾看到隱藏在表層之下的深刻內(nèi)涵。

《美國往事》的結(jié)尾，鏡頭切回1933年的中國會館，面條靠吸食鴉片來麻痹自己，最后一翻身，鏡頭退到帷幕之外，面條的笑臉凝固在銀幕上。數(shù)十年來，人們猜測這詭異笑容的內(nèi)涵，有人說是鴉片帶來的幻覺，或是已知大局的滿足感，但舒緩悲傷的音樂暗示我們：這笑容也許是人生失去一切快樂前最后的美好。

二、描摹人物的心理活動狀態(tài)

電影藝術(shù)擅長視覺表達和言語敘事，而對人物內(nèi)在情感的描摹卻不盡人意。即便導(dǎo)演通過鏡頭語言暗示觀眾，或是將人物內(nèi)心空間融入敘事，但與音樂相比，這些表達方式總是難以完全呈現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，難以將音樂中模糊的、不確定的細膩情感捕捉到。

電影《黑天鵝》中，女主角妮娜的主題音樂《Power， Seduction， Cries》，運用了二聲部復(fù)調(diào)，小二度的音程關(guān)系一度讓環(huán)境趨于緊張和未解決狀態(tài)，表現(xiàn)了妮娜心意的搖擺不定。而《Ninas Dream》中加入了銅管配樂，使音樂前緊后舒，主人公心情的緊張與釋放在音樂中得到了呈現(xiàn)。

電影《踏血尋梅》的插曲《漆黑的海上》，朦朧縹緲的電氣音效和打擊節(jié)奏渲染出寂寥凄涼的氛圍，丁可的聲線搭配冰冷的鋼琴旋律，將女主角王佳梅內(nèi)心的孤獨和失落描繪得極為動人。

三、結(jié)語

電影音樂作為電影聲音的一部分，對角色塑造有著巨大作用。在刻畫角色上，電影音樂用其獨特的語言，通過旋律、和聲、織體、編曲等要素的搭配，使觀眾直接感受到電影場景傳達出的情感與信息。音樂的創(chuàng)造性和主觀表現(xiàn)性，模擬了觀眾內(nèi)心最為細膩的情感波動，而它的模糊性和不確定性又將角色的性格特點和心理空間完整地展現(xiàn)出來了。通過電影音樂的造型性，觀眾對角色的認識將會更加深入，對影片的理解也會更加深刻。

注釋：

①曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程，中國傳媒大學(xué)出版社，第3頁.

參考文獻：

[1]李飛雪編著.影視聲音藝術(shù)概論（第二版）[M]，北京：中國廣播影視出版社，2014.

[2]曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M]，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

[3]狄其安.電影中的音樂[M].上海：上海音樂出版社，2008.

[4]陳曄.影視聲音的造型性分析[J].大眾文藝，2013.

[5]石瑩.論影片《一個陌生女人的來信》中聲音的造型性[J].電影評介，2017.

[6]郭建輝.電影《貧民窟的百萬富翁》中的音樂賞析[J].大舞臺，2015.

作者簡介：王思涵，女，中國傳媒大學(xué)本科在讀，研究方向：新聞。