馬君程

【摘 要】寧浩導(dǎo)演的低成本小電影《瘋狂的石頭》成為了電影界的一匹黑馬，票房一路高歌，打破了小成本電影無高票房的魔咒，也給中國低迷的國產(chǎn)電影市場注入了一劑強心劑。之后瘋狂系列再創(chuàng)神話，電影鬼才寧浩也迅速被人們所熟知，他的戲劇甚至直追馮氏戲劇和周星馳的無厘頭喜劇，成為新式的“寧式喜劇”，三分天下。之所以“寧式喜劇”能夠受到熱烈的追捧，是因為他能夠?qū)F(xiàn)實社會的矛盾沖突等搬上銀幕，并通過別具一格的黑色幽默風(fēng)格中的瘋狂，讓觀眾不僅能夠在歡聲笑語中抒發(fā)現(xiàn)實生活中的種種壓力，又能在笑過之后陷入內(nèi)心的沉思。本文主要通過黑色幽默風(fēng)格的電影內(nèi)容來進行分析，從題材、語言、剪輯等方面體會導(dǎo)演所要傳達的瘋狂意識。

【關(guān)鍵詞】寧浩;電影作品;黑色幽默;瘋狂

中圖分類號：J9 ? ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0116-02

喜劇一直都是電影中的一個重要類型，從電影誕生時候的《水澆園丁》開始，喜劇電影就從沒有停止過發(fā)展的腳步，一直都是主要的類型片之一，并且越來越凸顯其重要性。中國的喜劇電影同樣具有旺盛的生命力，隨著中國社會的不斷發(fā)展，喜劇電影也展現(xiàn)出了它的獨特優(yōu)勢，成為了電影市場的生力軍。寧浩的喜劇電影相比于之前馮小剛和周星馳的喜劇電影，顯得更加具有生命力。寧浩的喜劇不管是敘事結(jié)構(gòu)、題材選擇、人物設(shè)置還是現(xiàn)實揭露上，都更加接地氣。寧浩的黑色幽默兼具“黑色”和“幽默”兩大方面，在通過各種巧合促成的笑料之中塑造著導(dǎo)演的主觀意圖——揭露黑暗底層社會，描繪小人物的悲哀。這種獨特的瘋狂成為了寧浩導(dǎo)演的標(biāo)識。

一、黑色幽默風(fēng)格的定義

“黑色幽默”其實是一種荒誕的、離奇的文學(xué)流派，這種文學(xué)流派創(chuàng)作的都是喜劇，這種喜劇較之于其他喜劇風(fēng)格更加復(fù)雜多變，將痛苦、歡笑、荒誕的事情放置到了一起，以達到讓觀眾啼笑皆非的效果。在《大英百科全書》中對其的解釋是：“一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲，作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。”“黑色幽默”作品具有“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)、“反英雄”式的人物、情節(jié)荒誕不經(jīng)等獨具一格的特點。

而黑色幽默的電影就是在現(xiàn)實中的人與社會環(huán)境的不可調(diào)和的沖突中，用黑色幽默將這些矛盾沖突進行變形化的表達，用一種無助并且又嘲諷的目光來看待這個世界，將荒誕可笑、滑稽無奈的境遇展現(xiàn)出來。黑色幽默電影類似于柏拉圖書中所言，是“引起快感和痛感的混合”，是通過開心來傳達不開心，用喜劇的表演來展現(xiàn)悲劇的人生境遇，人們被荒誕的世界給異化了，從肉體的折磨到信仰的坍塌，人們對荒誕世界的抵抗慢慢轉(zhuǎn)換到了消極的逃避。

二、黑色幽默中的“瘋狂”體現(xiàn)

（一）荒誕社會的題材選擇

隨著中國經(jīng)濟實力的不斷增強，中國的國際地位也日益提高，但是隨之而來的是不可避免的各類社會問題。而導(dǎo)演寧浩很明智地將鏡頭對準(zhǔn)了當(dāng)下的社會現(xiàn)實問題。在物欲橫流的現(xiàn)實社會中，人們處在市場經(jīng)濟的大浪潮之下，自私、貪婪和猜忌都浮現(xiàn)出來，可以說導(dǎo)演寧浩的創(chuàng)作源泉都來自于現(xiàn)實社會中那些尖銳的沖突矛盾。但是作為一個小導(dǎo)演，寧浩并沒有充足的資金，最早的幾部電影都是在親戚朋友的友情贊助之下才得以完成，而《瘋狂的石頭》，也是借助“亞洲新星導(dǎo)”計劃才得以拍攝。所以說傳統(tǒng)的敘事對寧浩來說過于恢宏，于是他將鏡頭轉(zhuǎn)向了較少人關(guān)注的處于社會邊緣的草根人群，其中包括道哥這樣的小偷、東海這樣的黑幫成員，寧浩用蒙太奇的手法將這些小人物的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來，以此來呈現(xiàn)社會的黑暗和丑陋，達到揭露現(xiàn)實的主觀目的。

寧浩早期的電影《香火》，講述了一個和尚為了修復(fù)廟中的佛像四處籌錢的故事。在政府層面，他向政府要錢，但是官員百般推托，之后去化緣得到的錢財也被警察給沒收，甚至把他關(guān)進了舞女的房間里面;在社會層面，通過坑蒙拐騙算命得到的錢被流氓搶走，最后通過騙三輪車司機自己的小佛像開過光，包治百病，得到了三千元，實現(xiàn)了愿望。但是影片的最后，由于政府修路，小廟依舊難逃厄運。首先可以看出，和尚通過正當(dāng)手段卻遭到了百般阻撓，但是通過不法手段卻能達到自己的目的，這一事實不得不說是對當(dāng)下的無情諷刺。同時，影片也通過修繕佛像這一事件，展現(xiàn)了各類人群面對信仰時的不同反應(yīng)，來反映當(dāng)下物欲橫流的社會中人們信仰的日漸淡薄和缺失。

電影《瘋狂的石頭》，雖然寧浩聲稱這只不過是一部普通的商業(yè)電影，但是人們通過這部影片可以看到在金錢利益的誘惑之下，人們荒誕不經(jīng)的表現(xiàn)，以及由此迸發(fā)的種種笑料，笑過之后，留下的都是對當(dāng)今社會的深刻反思。比如以包世宏為代表的保安拼了命地保護翡翠不過是為了挽救整個廠子，但是可笑的是謝廠長因為個人利益還是選擇了“屈服”;還有大盜麥克為了所謂的“誠信”，最終殺死了自己的老板。

（二）幽默的人物對話

方言近些年越來越成為語言運用中的一個重要方面，從央視的春晚小品到電影，方言成為了構(gòu)建喜劇效果的重要手段。首先方言的運用會讓觀眾感覺到新鮮，雖然夾雜著許多各具特色的方言，但不耽誤觀眾對電影的理解。其次是方言的運用更加接地氣，讓影片更加真實。寧浩的黑色幽默本身就是對準(zhǔn)了真實的社會，這些搞笑的方言無形中加強了電影的幽默效果。最后是各類方言的運用，如《瘋狂的石頭》中，包世宏的重慶方言、黑皮的山東方言、麥克的港臺腔等等，讓觀眾可以很快地分辨出來，而正好處在這個地方的觀眾，立馬就會產(chǎn)生熟悉感和親近感，拉近了觀眾與影片的距離，也無形中加強了喜劇效果。

這種對于傳統(tǒng)語言的創(chuàng)造性改造，無疑是非常成功的，各種特色方言很巧妙地運用到了電影的敘事當(dāng)中，達到了意料之外的幽默效果。如《瘋狂的石頭》中，道哥對著謝小盟用地道的河北方言說：“來，小孩，給你爸打個電話吧?！边@之中笑點頗多，首先是稱一個三十多歲的謝小盟為“小孩”，這稱呼讓觀眾捧腹大笑，其次是“小孩”代表了謝小盟所做的事情，不像是一個成年人的所作所為，讓父母操碎了心，這也讓有孩子的父母感同身受，正好達到黑色幽默的效果。

（三）反其道而行的以丑為美

在當(dāng)代社會審美的大背景下，影片往往都會選用清新靚麗的“小鮮肉”來作為影片的顏值擔(dān)當(dāng)。好萊塢電影對中國電影的影響很大，其中的明星效應(yīng)更是影響深遠。導(dǎo)演寧浩卻反其道而行，在人物形象方面，選取的都是沒有高顏值的演員，同時毫不修飾，反而將邋遢、鼻青眼腫的一面展現(xiàn)給觀眾。在選景方面，也并沒有選擇風(fēng)光秀麗的野外或者高樓林立的都市，而是選擇一些臟亂差的環(huán)境。

這種大膽的嘗試不但沒有影響電影的質(zhì)量，反而烘托了其中的搞笑氛圍。首先是電影呈現(xiàn)出的人物造型的丑陋。在《瘋狂的石頭》中，黑皮從一開始就是長發(fā)飄飄，一副邋遢的樣子，之后被困在下水道中好幾天，整個人可謂是丑到了極致。從下水道口爬出來后渾身都是污垢，但是觀眾看到這個邋遢的形象，卻更好地理解了他誤打誤撞被攔在下水道的搞笑事件，對于一個如此失敗的小偷，觀眾根本控制不住自己的笑聲。包括后來，他去偷面包店的面包，被人騎著車在后面追趕，這又應(yīng)和了之前黑皮一直聲稱自己很能跑的情節(jié)，前后形成呼應(yīng)，無形中加深了影片的搞笑程度。還有包世宏、謝小盟被打之后，鼻青眼腫的樣子也是直接展現(xiàn)給觀眾。這種以丑為美的審美觀不但沒有影響電影的質(zhì)量，反而增添了電影的搞笑成分，也從側(cè)面展示了導(dǎo)演寧浩獨具匠心的黑色幽默。其次是電影的環(huán)境設(shè)置?！动偪竦氖^》中骯臟的小旅館、被踩的都是腳印的馬桶、小偷和保安住的破舊房間，還有臭味熏天的下水道，《瘋狂的賽車》中都是污水的賽道、破舊的隧道，加上血腥暴力的打斗，使觀眾的感官受到了原生態(tài)丑陋畫面的刺激，更進一步從側(cè)面展現(xiàn)了黑色幽默中的“黑色”成分。

（四）快節(jié)奏的游戲式剪輯風(fēng)格

這種游戲式的剪輯風(fēng)格可能跟導(dǎo)演寧浩早期拍攝MV有關(guān)，并且他還借鑒了英國后現(xiàn)代主義大師蓋·里奇身上的許多優(yōu)秀元素。他根據(jù)當(dāng)下的市場進行了準(zhǔn)確的受眾定位，這既服務(wù)于影片也服務(wù)于受眾，做到了市場與電影的平衡。

在《瘋狂的石頭》中，影片一開頭便出現(xiàn)了這種快速剪輯的風(fēng)格。影片中的第一個交叉點便是撞車事件，它第一次將三方給聯(lián)系到了一起，這三方本身是毫無關(guān)聯(lián)的三群人，卻被導(dǎo)演寧浩用快速剪輯的手法在短短的一分鐘之內(nèi)就串聯(lián)在了一起，并且絲毫不影響觀眾的理解。如果按照線性敘事的手法來理解，應(yīng)該是謝小盟扔下來的可樂瓶子打中了包世宏的面包車，造成他們下車罵人，車因為沒拉手剎向下滑動撞到了寶馬車，之后因為車相撞，將正在給以道哥為首的小偷開罰單的警察吸引了過來。但是導(dǎo)演打亂了這樣的敘事節(jié)奏，先展現(xiàn)了撞車的結(jié)果，再跟觀眾敘述撞車的開頭和經(jīng)過。導(dǎo)演寧浩用了四十個鏡頭將這個事件給展示了出來，雖然不再是線性敘事，但是不影響觀眾的理解，雖然沒有單獨的展示，但是觀眾都知道那是謝小盟扔下來的可樂瓶子，這樣的游戲式的剪輯風(fēng)格所體現(xiàn)出來的搞笑效果，是線性敘事達不到的，同時這也讓觀眾滿足了推理的快感，把觀眾吸引到影片當(dāng)中去。還有之后小偷盜取翡翠觸碰到警報，包世宏跟小偷追逐的場景，更是將這種快速剪輯發(fā)揮到了極致，導(dǎo)演寧浩將景別的全景、中景、近景的使用和俯拍、跟拍不同的拍攝技巧共同運用，讓觀眾感受到了追逐的緊張和刺激，搖晃的鏡頭更是拍出了追逐過程的真實感，讓觀眾感受到了一股動感。

三、結(jié)語

草根出身的中國新生代導(dǎo)演寧浩，成功地借用他的“寧式喜劇”受到了觀眾的歡迎，他用他敏銳的目光在物欲橫流的時代之下、在大眾文化的消費語境之下，把握住了現(xiàn)實社會的題材，描繪了社會邊緣小人物的生存環(huán)境，讓觀眾看到了社會底層人群的無奈與無助，體現(xiàn)了導(dǎo)演的人文關(guān)懷。并且通過冷峻、犀利的黑色幽默包裝、游戲式快速剪輯的展示、特色方言的運用等，打造了屬于寧浩自己的電影王國。導(dǎo)演寧浩“通過令人咋舌的荒誕情節(jié)，插科打諢的方言臺詞，淋漓盡致地表現(xiàn)出自己的存在主義‘瘋狂”。

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