羅玉蘭

【摘 要】“放歌十月·盛世金鐘”，2019年10月第十二屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)在成都舉辦，在本次民族聲樂的賽區(qū)比賽中，由演唱《雪白的鴿子》的馬小明奪得本次金鐘獎(jiǎng)民族聲樂比賽的桂冠。通過馬小明這一首《雪白的鴿子》，嘹亮高亢的歌聲使我沉浸在大西北地區(qū)的民歌魅力之中。我們知道《雪白的鴿子》是一首著名的青海花兒，而通過此次比賽，使“花兒”這種民歌體裁更為廣泛地受到我們的關(guān)注和認(rèn)識。本文嘗試從“花兒”入手，談?wù)剬Υ舜谓痃姫?jiǎng)獲獎(jiǎng)作品——馬小明《雪白的鴿子》的觀感。

【關(guān)鍵詞】花兒;《雪白的鴿子》;馬小明

中圖分類號：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0110-01

一、何為“花兒”

在中國的西北部地區(qū)，流傳著一種特殊的民歌體裁，它演唱起來朗朗上口，旋律高亢、悠揚(yáng)并且爽朗。它不需要擁有多么優(yōu)美的旋律，也沒有過多華彩的歌詞，但這并不影響它散發(fā)著的獨(dú)特民族魅力。旋律雖簡單，卻能表現(xiàn)絢麗多彩的音樂形象;歌詞雖然平凡，卻蘊(yùn)藏著十分豐富的文學(xué)內(nèi)涵。它總是能以最簡單的方式抒發(fā)出西北人民內(nèi)心的豪爽勁兒，它就是受中國西北部地區(qū)獨(dú)特地理文化影響從而形成的一種歌唱體裁——“花兒”。

“花兒”通常也被稱作“少年”，因在歌詞中常常將年少女子來比作“花兒”，廣為傳唱，因此而得名?！盎▋骸卑l(fā)源于甘肅臨夏，現(xiàn)流行于甘、青、寧等地區(qū)，也是漢、回、藏、土、蒙、東鄉(xiāng)等民族共同流傳的民歌。“花兒”因其旋律高亢，歌詞文學(xué)價(jià)值極高，所以在全世界各民族中都極為受重視，被稱之為“西北之魂”。

《雪白的鴿子》這一首青?；▋涸谑媒痃姫?jiǎng)時(shí)被我們所熟知，而馬小明的演唱更是將“花兒”的魅力體現(xiàn)得淋漓盡致。相比于朱仲祿老師的原版，馬小明的版本更具有感染力，更能讓人產(chǎn)生共鳴。馬小明的唱法在力求保持“花兒”原生態(tài)屬性的同時(shí)，也讓其更加貼合時(shí)代，更符合現(xiàn)代人對音樂的審美。

二、歌曲的音樂特點(diǎn)

通過對《雪白的鴿子》曲譜的分析，我們可以看到該歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是帶展開性質(zhì)的單一部曲式，整體情緒上分為慢板和快板兩大部分，快板部分重復(fù)一次，并在曲式原型上重復(fù)后兩個(gè)樂句，以彌補(bǔ)快板部分樂思的不完整性。歌曲為A徵調(diào)式，節(jié)奏為4/4拍，旋律跌宕起伏，音區(qū)偏高，這也是“花兒”唱出來聲音嘹亮、動(dòng)人心弦的原因。旋律多以三度、二度進(jìn)行為主，但也有大跳的地方，如第一句“左邊的黃河嘛噢喲”中的“噢”則做了一個(gè)下行六度大跳。在第三句“雪白的鴿子嘛”后接口語化歌詞時(shí)，也用了下行六度的寫法。而在歌曲的最后，因?yàn)榍榫w的需要，旋律從“7”到高音“6”的七度上行大跳，是全曲旋律跨度最大的地方，使音樂在高潮中結(jié)束。

歌曲一開始為慢板，慢板部分的節(jié)奏稍自由，伴奏聲部在每句的音頭上給出，更多的空間留給人聲部分，使人聲聲部可以更好地抒發(fā)情感，來表達(dá)“花兒”本身高亢嘹亮的山歌式情感?？彀宀糠峙c慢板部分旋律相同，只是對后兩樂句進(jìn)行了補(bǔ)充，但音樂形象形成鮮明對比，伴奏部分節(jié)奏加密，以連續(xù)八分為主，情感較為活潑，重復(fù)一次，使情感得到升華。

“花兒”總是這樣，不管是旋律還是歌詞，雖平凡樸素，但演繹出來時(shí)總是扣人心弦。所以歌詞也是本首歌曲的耀眼之處，它不是多么的華麗，就用對偶式的幾句話描繪并反復(fù)唱出，但通過口語化的疊詞來形容鴿子，總能讓人感覺是如此貼近生活，且使得民歌唱起來朗朗上口也更為生動(dòng)。

三、演唱方式及情感表達(dá)

再從演唱的角度來說，馬小明是土生土長的回族青年歌手，回族群眾喜愛花兒，是花兒的創(chuàng)造者、演唱者、繼承者和傳播者?！盎▋菏切念^肉，不唱由不得自家”，可見回族人民對“花兒”的喜愛及重視。所以民族給了他們信仰，他們所唱的歌曲中飽含了滿滿的民族情感。人們都說“花兒”好聽不好唱，我想這不僅體現(xiàn)在技術(shù)的處理上，更體現(xiàn)在情感的表達(dá)上。

馬小明來自那片土地，但他也受過現(xiàn)代新民族唱法的專業(yè)培訓(xùn)，所以在演唱時(shí)并沒有完全采用這樣“純假聲”的原生態(tài)唱法，而是更多地運(yùn)用真假結(jié)合的方法，在高音時(shí)更多地運(yùn)用氣息支撐頭腔共鳴，從而達(dá)到頭聲的效果，聲音既明亮透徹又厚實(shí)。特別是在長音“哎”的處理和口語化疊詞“撲楞楞楞楞楞、胡嚕嚕嚕嚕嚕、嘩啦啦啦啦啦”等的處理上，可以說把“花兒”民族特色體現(xiàn)得淋漓盡致！

從本次金鐘獎(jiǎng)的比賽情況來看，馬小明在演唱時(shí)情感處理也非常到位，從音樂的慢板部分開始，他便采用山歌式的自由唱法，一把將聽眾的耳朵拉回大西北的遼闊之地。而快板部分，節(jié)奏加密，伴奏部分都以八分音符填充，他的演唱也是從自由的山歌式變成明朗、熱情洋溢的小快板，對比十分明顯，讓聽眾仿佛有種白鴿由遠(yuǎn)及近、由少至多飛來的畫面感。在結(jié)尾部分，他加入一聲自由的口語化長音，猶如一聲趕鴿子的吶喊，這樣一種惟妙惟肖的處理，使得歌曲的民族氛圍極高，可謂是妙不可言。

四、結(jié)語

在我看來，馬小明的《雪白的鴿子》完美地體現(xiàn)了“花兒”的靈魂，既有高亢豪放之氣，又有細(xì)膩婉轉(zhuǎn)之美，正是應(yīng)驗(yàn)了“花兒”是“西北之魂”的說法。他的演唱富有靈性，情感表達(dá)豐富，也極具藝術(shù)感，我想這才是能在音樂長河中屹立不倒的民歌文化！

參考文獻(xiàn)：

[1]崔一騫.音樂劇演唱中本土化的問題思考——以《雪白的鴿子》為例[J].戲劇之家，2019（29）：45-46+52.

[2]趙宗福.西北花兒的文化形態(tài)與文化傳承——以青?；▋簽槔齕J].西北民族研究，2011（01）：117-127.