韓誠(chéng)

【摘 要】早在漢朝的時(shí)候，各種各樣的吹打樂形式便已存在了。在2006年，吹打樂正式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。笙作為歷史悠久的簧管樂器，在傳統(tǒng)吹打樂之中大多起的是伴奏與襯托的作用。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，在當(dāng)代吹打樂之中，笙已經(jīng)作為一個(gè)獨(dú)立聲部出現(xiàn)。本文首先對(duì)吹打樂以及笙進(jìn)行了介紹，然后又對(duì)笙的基本特征及其在吹打樂中的發(fā)展進(jìn)行了剖析，最后對(duì)當(dāng)代吹打樂中笙的融合與應(yīng)用進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代吹打樂;笙;伴奏;獨(dú)立聲部;融合與應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J632.12? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0089-02

作為中國(guó)重要的民族樂器，笙已經(jīng)具有幾千年的歷史了，而且其還是世界上最早使用自由簧的樂器。笙的功能較多，不僅可以演奏單音以及和音，還可以演奏單旋律以及復(fù)調(diào)性旋律。吹打樂是我國(guó)的重要樂種之一，而且歷史悠久，經(jīng)歷了上千年的改良發(fā)展。在當(dāng)代吹打樂之中，樂器種類日益豐富，音響效果也日益飽滿。從聲部上來(lái)說(shuō)，吹打樂在原有的基礎(chǔ)之上增加了高音鍵笙以及中低音抱笙等聲部，從和聲音響效果上來(lái)說(shuō)，吹打樂的和聲形式轉(zhuǎn)變成了各聲部的織體交錯(cuò)形式。笙也不再是單一的伴奏樂器，在吹打樂之中已經(jīng)開始作為獨(dú)立的聲部出現(xiàn)。

一、吹打樂與笙

（一）吹打樂

吹打樂是中國(guó)民間的一種傳統(tǒng)演奏形式，在百花齊放的演奏形式中獨(dú)具一格。吹打樂按照演奏曲目和演奏風(fēng)格的不同可分為三種，分別是粗吹鑼鼓吹打樂、細(xì)吹鑼鼓吹打樂以及綜合性吹打樂。粗吹鑼鼓吹打樂的組成樂器主要是嗩吶、笛以及笙等管樂器和打擊類樂器;細(xì)吹鑼鼓吹打樂的組成樂器主要是琵琶、二胡這樣的絲弦樂器和打擊類樂器;綜合性吹打樂則是粗吹鑼鼓吹打樂以及細(xì)吹鑼鼓吹打樂的綜合體。由于地理環(huán)境以及風(fēng)俗習(xí)慣的大相徑庭，各地的吹打樂都具有其特色，較為出名的有魯西南吹打樂、河北吹歌、潮州大鑼鼓以及浙東鑼鼓等。

隨著時(shí)代的發(fā)展，吹打樂也一直在發(fā)展，到今天，吹打樂已經(jīng)發(fā)展了數(shù)千年之久。為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，吹打樂中重要的樂器一直在改良，隨著樂器的變化，音色自然也一直在改變。同時(shí)，隨著藝術(shù)家們每天不斷鉆研，吹打樂技法也在不斷改進(jìn)，進(jìn)而導(dǎo)致其音響色彩也不斷豐富，所表達(dá)的情感相較以前也有所不同，但是吹打樂的精髓一直未曾改變。

（二）笙

笙便是吹打樂樂器的一種，且歷史悠久。隨著時(shí)間的推移，吹打樂一直在發(fā)展，經(jīng)過(guò)多次的改良與演變，而笙的種類也越來(lái)越多。笙這一樂器的主要組成部分有三：笙斗、笙簧以及笙苗。在古代，笙斗的制作材料一般都是葫蘆，由于材料為葫蘆，所以笙斗體積就較大，吹奏時(shí)則較為費(fèi)力。到唐代就改為木制，隨后又演變成銅制。笙簧最開始的材料為竹子，不過(guò)到晉朝時(shí)期就出現(xiàn)了銅制簧片，相較于竹制簧片的不持久且容易變音，銅制簧片更持久而且不易變音，同時(shí)聲音也相對(duì)明亮。新中國(guó)成立之后，在傳統(tǒng)十三簧笙、十七簧笙的基礎(chǔ)之上，演奏家們又進(jìn)行了拓展，二十一簧笙、二十四簧笙以及二十六簧笙等多種形態(tài)都已創(chuàng)造出來(lái)。隨著社會(huì)發(fā)展，不僅僅是音域在拓展，笙的演奏技巧更是百花齊放，比如出現(xiàn)了花舌、呼舌、顫音以及打音等技巧[1]。

二、笙的基本特征

（一）氣息特征分析

笙作為吹奏樂器的一種，其演奏原理也和其他的吹奏樂器大同小異。在演奏笙的過(guò)程中，呼氣和吸氣都可以自由進(jìn)行。笙演奏時(shí)的呼吸方式以腹式、胸式以及胸腹混合式三種呼吸方式最為常見，特別是腹式以及胸腹混合式兩種呼吸方式，使用的頻率最高。在笙演奏的過(guò)程中，不論是進(jìn)行吸氣還是呼氣的操作，皆可實(shí)現(xiàn)發(fā)聲的目的。一般來(lái)說(shuō)，在笙演奏中使用耗氣類演奏技法，可以演奏出和聲以及和弦的效果等，在此基礎(chǔ)上，將簧片靈活運(yùn)用于其中，可以使演奏的音色得到極大的提升。特別是將呼氣以及吸氣二者完美運(yùn)用于笙演奏時(shí)，可以使演奏之中的漏氣問題得到完美的解決。演奏者在演奏笙的過(guò)程中要對(duì)其所演奏樂句的相關(guān)特征進(jìn)行嚴(yán)格的把握，進(jìn)而可以使呼吸方式在演奏之中得到科學(xué)的應(yīng)用。

（二）技巧特征分析

作為歷史悠久的吹奏樂器，笙的演奏技巧頗為豐富，像抹音、呼打、呼舌、花舌、顫音以及歷音技巧等等。笙所演奏的樂曲的特色會(huì)決定演奏技巧的使用。因?yàn)樵隗涎葑嘀?，換氣方式較為特殊，所以如果想要使演奏的效果得到整體的提升，就要將“吸”和“吹”兩種演奏方式靈活地運(yùn)用到笙演奏之中。比方說(shuō)，運(yùn)用向內(nèi)吸氣的這種演奏方式，顫音、吐音、花舌以及拔舌等演奏技巧都是可以實(shí)現(xiàn)的。所以為了使演奏者對(duì)相關(guān)演奏技巧有更好的掌握以及應(yīng)用，關(guān)于向內(nèi)吸氣和向外吹氣的訓(xùn)練是必不可少的。

三、從當(dāng)代吹打樂看笙的發(fā)展

（一）和聲音響色彩的豐富

和聲的運(yùn)用與笙的發(fā)展變化有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系。笙的和聲運(yùn)用的發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)音響和音數(shù)融合演變的過(guò)程。笙的音響由最開始的不協(xié)和慢慢轉(zhuǎn)化成協(xié)和，然后協(xié)和又吸收融合了最初的不協(xié)和，慢慢演變成了協(xié)和與不協(xié)和的結(jié)合體。笙的音數(shù)也是如此，由最開始較多的音數(shù)慢慢轉(zhuǎn)化成較少的音數(shù)，最后也融合演變成了有多有少的音數(shù)。

在傳統(tǒng)的吹打樂之中，協(xié)和音程使用得較多，即演奏的和聲音程多為四五度。而在當(dāng)代的吹打樂之中，不協(xié)和音程使用得就較為頻繁了，像二度、增四度、五八度音程以及七和弦等。一些優(yōu)秀的吹打樂作品中，之所以較為頻繁地出現(xiàn)五八度音程，原因就在于其更容易使旋律本身得到凸顯，使音樂作品的畫面感以及整體感更加強(qiáng)烈。二度音程以及七和弦不協(xié)和音程的使用則是為了烘托出其它聲部的旋律。笙的和弦的特點(diǎn)之一就是持續(xù)性，所以無(wú)論是在快板還是慢板之中，笙的伴奏功能都是極為優(yōu)秀的。在當(dāng)代吹打樂之中，多音和弦也演奏得較多，因?yàn)槠渚哂胸S富的表現(xiàn)力，對(duì)于音量也能產(chǎn)生較大的增益[2]。

（二）節(jié)奏與演奏技巧的變化

在傳統(tǒng)吹打樂之中，笙聲部的旋律主要為四五度和聲演奏，而且大多是跟著笛子以及嗩吶等樂器一起演奏，其節(jié)奏基本上和主奏無(wú)異。而在當(dāng)代的吹打樂之中，笙起到的作用就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此了。由于新的節(jié)奏的增加、重音的變化以及演奏技法的創(chuàng)新，笙給人們帶來(lái)的體驗(yàn)愈加豐富多彩。

由于笙這種樂器具有的獨(dú)特性，使得其演奏的技巧性頗強(qiáng)，可以將音樂的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。與傳統(tǒng)吹打樂之中笙作為單純的演奏樂器不同，在當(dāng)代吹打樂之中，會(huì)根據(jù)作曲家的需要，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)將笙的各種演奏技巧巧妙地融合于其中。在快板演奏中，花舌、碎吐以及打音等技法出現(xiàn)的頻率較高，在慢板演奏中，則是腹顫音、舌顫音以及呼舌等技法出現(xiàn)較多。在笙演奏中，手、舌、氣三者的配合極為關(guān)鍵。在當(dāng)代吹打樂之中，較為常見的是打音演奏技巧，與其他演奏技巧相比，該技巧可以將笙這種樂器的音樂張力表達(dá)得更加明顯。

四、笙在當(dāng)代吹打樂中的融合與應(yīng)用

傳統(tǒng)吹打樂曲目大部分曲式結(jié)構(gòu)較為單一，旋律也是以喜慶歡快為主，主要都是為了慶祝節(jié)日、烘托節(jié)日氣氛。吹打樂的組成部分便是“吹”和“打”兩大部分，笛子、嗩吶以及笙等都隸屬于“吹”這一范疇，鑼、鼓以及磬等皆隸屬于“打”這一范疇。在當(dāng)代吹打樂之中，每一個(gè)樂器都可以作為一個(gè)獨(dú)立的聲部進(jìn)行展現(xiàn)，每一個(gè)聲部都承擔(dān)著相應(yīng)的角色。笙在當(dāng)代吹打樂之中，除了用于伴奏烘托主旋律外，還會(huì)用于吹奏旋律，在吹奏旋律時(shí)，音量、音色以及情感的銜接要做得恰當(dāng)好處。接下來(lái)以《依我磬聲》為例，分析笙在當(dāng)代吹打樂之中的融合與應(yīng)用。

《依我磬聲》這一作品是由作曲家劉暢為吹打樂樂團(tuán)“金磬吹打”所作，作品構(gòu)思來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》。在該曲目之中，笙有了兩個(gè)獨(dú)立的聲部，所用笙分別為36簧加鍵笙和傳統(tǒng)的D調(diào)24簧笙，在不同的曲段之中，由對(duì)應(yīng)的笙演奏員演奏對(duì)應(yīng)的笙。在A段之中，演奏員的表演空間十分廣闊。A段之中傳統(tǒng)笙Ⅰ的作用是由其和弦引進(jìn)其余聲部，然后營(yíng)造出大自然萬(wàn)物和諧相處的景象。傳統(tǒng)笙Ⅱ在運(yùn)用了和弦的同時(shí)，也將笙的滑音特點(diǎn)展示了出來(lái)。笙Ⅱ的高音部分與笙Ⅰ的低音部分形成了鮮明的對(duì)比。B段則為快板，調(diào)性為D大調(diào)。在擊打樂進(jìn)行鋪墊之后，傳統(tǒng)笙Ⅰ以及傳統(tǒng)笙Ⅱ便以和聲形式以及重音節(jié)奏等進(jìn)入演奏，然后為其它聲部做鋪墊，以此迎接主旋律的大齊奏。在B段之中，笙的兩個(gè)聲部以交替和聲的形式出現(xiàn)，為笛子做鋪墊，雖然重音不變，但是演奏方法卻發(fā)生了改變。C段是慢板，兩個(gè)鍵笙取代了兩個(gè)傳統(tǒng)笙作為演奏樂器，其作用依然是使色彩性和聲交替出現(xiàn)，為主旋律做鋪墊。鍵笙Ⅰ和鍵笙Ⅱ演奏中出現(xiàn)得較為頻繁的交替和弦為五八度和弦以及七和弦轉(zhuǎn)位。在D段之中，又由鍵笙轉(zhuǎn)換成了最開始的傳統(tǒng)笙。當(dāng)C段的慢板進(jìn)入D段的快板時(shí)，笙起到了一個(gè)承上啟下的銜接作用。在D段為了迎接主旋律，笙的和聲與節(jié)奏型變化展現(xiàn)得淋漓盡致，笙的打音也運(yùn)用得恰到好處，音樂也更具有感染力。最后進(jìn)入E段，直至曲終。

五、結(jié)語(yǔ)

吹打樂的發(fā)展為笙演奏提供了一個(gè)極好的平臺(tái)。笙獨(dú)奏中的技巧幾乎都可以用于當(dāng)代吹打樂之中，并且笙與其它的民族管樂器以及打擊樂器融合得天衣無(wú)縫，呈現(xiàn)出了完美的演奏效果。在當(dāng)代吹打樂之中，可以很明顯地看出，笙這一樂器已經(jīng)不滿足于伴奏這一角色了，而是在烘托主旋律的同時(shí)還想著能與其它的聲部一樣，將自身獨(dú)有的音色和旋律展現(xiàn)出來(lái)。笙樂器的演奏者應(yīng)將笙的和聲色彩豐富、演奏技巧多樣以及音域?qū)拸V等優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，使聽覺效果達(dá)到最佳。為了使笙這一樂器的作用在吹打樂之中得到完美發(fā)揮，就需要對(duì)音色、節(jié)奏、力度以及裝飾音等進(jìn)行重點(diǎn)把握，這樣才能使笙的演奏效果達(dá)到最佳。隨著當(dāng)代吹打樂作品的百花齊放，笙這一樂器迎來(lái)了新的挑戰(zhàn)，也迎來(lái)了新的機(jī)遇。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭亮.淺談民族管弦樂隊(duì)中的笙演奏[J].大眾文藝，2012，（17）：19-20.

[2]馬振.笙在民族樂團(tuán)中的作用[J].北方音樂，2013，（7）：151.

作者簡(jiǎn)介：韓 誠(chéng)（1985-），男，黑龍江哈爾濱人，本科，黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院民樂系，副主任，研究方向：民族器樂演奏，笙演奏。