王少帥

【摘 要】研究表演與劇目之間關(guān)系的案例很多，但純粹考慮劇場對(duì)文本的影響的研究文獻(xiàn)卻極少。眾所周知，表演依托于劇目文本，這為許多研究者提供了大量的案例。然而，劇場的樣貌和規(guī)模與劇目文本之間亦存在深層的相互影響。因而本文從不同的劇場出發(fā)，對(duì)此論題進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】劇場;劇目

中圖分類號(hào)：J813? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0037-01

劇場風(fēng)格和樣貌會(huì)影響演出效果，有時(shí)候甚至影響觀演關(guān)系。說到劇場規(guī)模對(duì)演出文本的影響，例如，北京人民藝術(shù)劇院自成立半個(gè)多世紀(jì)以來一直受到廣大觀眾好評(píng)。從規(guī)模上講，北京人藝屬于國家級(jí)的大劇院，其承載能力也是國內(nèi)其他劇院鮮能匹敵的，因此，它也有更為完整的分塊。劇院的演出場所分三個(gè)：首都劇場、人藝小劇場和人藝實(shí)驗(yàn)劇場。首都劇場坐落于北京繁華的王府井大街，是北京人民藝術(shù)劇院所屬的專用演出場所。劇場大樓長一百一十六米，寬四十二米，建筑面積近一萬五千多平方米，占地面積超過六千平方米，在功能上集演出、排練和劇院辦公為一體。華貴古典的劇場觀眾廳，以造型各異且別致的各類燈飾裝點(diǎn)出淡雅的環(huán)境。舞臺(tái)面積超過五百平方米，內(nèi)伸達(dá)二十多米，高度上亦超二十米，臺(tái)口寬和高各為十三米和九米，同時(shí)配有直徑十六米的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，是全國規(guī)模最大、設(shè)備最好的劇場之一。

作為人藝的主陣地，擁有承載演員數(shù)量最大的舞臺(tái)和承載觀眾數(shù)量能力最強(qiáng)的演出劇場。半個(gè)世紀(jì)以來，首都劇場所上演的劇目也大多是大型的?！豆穬籂斈鶚劇贰独子辍贰恫桊^》《龍須溝》等劇目多年來輪番上演，常常一票難求。相比首都劇場，人藝小劇場的規(guī)模就顯得小多了，最多只能容納兩百人同時(shí)觀看演出，因此在演出劇目的選擇上也更傾向于小排場，即演員能與觀眾更易貼近距離的小戲。諸如《愛情螞蟻》《梁?！返取Ｈ怂噷?shí)驗(yàn)劇場的成立時(shí)間較晚，在規(guī)模上和人藝小劇場接近。不同的是，實(shí)驗(yàn)劇場內(nèi)的座椅、裝置靈活，甚至在方向上也能根據(jù)演出需要隨時(shí)調(diào)整。作為實(shí)驗(yàn)劇場，觀眾的承載量不能和大劇院比，在演出劇本的選擇上自然帶著某種個(gè)性和探索性。往往此類劇本在人物上都不多，像《語文課》《反串》等劇，是人藝實(shí)驗(yàn)劇場常演出的。

當(dāng)然，規(guī)模大小和劇目在敘事上的特征關(guān)系并非絕對(duì)成正比，也有例外。愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇《等待戈多》，只需要兩位主角在巨大的舞臺(tái)上面對(duì)觀眾表演一兩個(gè)小時(shí)，但這類荒誕戲劇所尋求的現(xiàn)代世界人內(nèi)心的荒蕪感，正好適合于“大舞臺(tái)、小場面”的表演形式。因此，在探求劇場規(guī)模對(duì)文本選取的影響時(shí)，我們?nèi)砸跃唧w的演出為基準(zhǔn)展開論述。

戲曲是中國劇場培育起來的戲劇藝術(shù)。古典地方戲的傳統(tǒng)演出場所有三：鄉(xiāng)村的社戲、富家的堂會(huì)、都市的茶園式劇場。前兩種演出方式的演出時(shí)間都很長，觀眾出入十分方便，不會(huì)要求完整的情節(jié)和陌生的劇情，演出往往服務(wù)于喜慶的目的，觀眾借戲狂歡、會(huì)友或過“癮”。都市劇場并不在門外吆喝賣票，只收進(jìn)來人的座錢，聽?wèi)虻娜艘贿M(jìn)館子，店員就會(huì)沏茶看座。演出一般從中午演到日落，晚上不演。這種劇場當(dāng)然也并不要求完整復(fù)雜的戲劇情節(jié)，卻要求熟悉的人物和故事、唱腔以及表演。至于舞臺(tái)，清末之前都沒有什么大的變化，民國時(shí)期西方文化傳入，中國戲曲的舞臺(tái)有了不同的面貌。梅蘭芳在談到自己第一次登上上海的歐式舞臺(tái)時(shí)說：“看到這種半圓形的新式舞臺(tái)，跟那種照例有兩根柱子擋住觀眾視線的舊式四方形的戲臺(tái)一比，新的是光明寬敞，條件好太多了，舊的又哪能跟它相提并論呢？”

這種歐式的劇場帶來了歐洲戲劇的藝術(shù)氛圍和觀演關(guān)系。梅蘭芳的“承華社”1922 年在北京使用的真光劇場，就是一個(gè)典型的新型劇場：純粹洋式的樓，白色的大石柱石階，樓上中間是半圓形的大玻璃磚窗。窗的左右石臺(tái)上一邊一個(gè)石雕像，是仿照古希臘古建筑的石像。售票的窗口有兩個(gè)人換班，進(jìn)出口有兩個(gè)人查票，顧客必須持票進(jìn)場，對(duì)號(hào)入座，沒有看座的、賣點(diǎn)心的和打手巾把。顧客如果要喝茶可以到小吃部去。（《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》683-684 頁）。

這些劇場的變革非常重要，它改變了觀演關(guān)系，比如更早時(shí)候歐陽予倩在南通的現(xiàn)代劇場。來到這里的觀眾必須調(diào)整自己的心理，一方面對(duì)戲劇藝術(shù)懷有更多的敬重，一方面也有權(quán)利要求戲劇提供比社戲和堂會(huì)更多的東西。民國時(shí)期劇場樣貌的變革對(duì)戲劇文本也產(chǎn)生了一定影響，許多傳統(tǒng)的戲劇文本為了適應(yīng)更為現(xiàn)代的劇場，在內(nèi)容和表演形式上都做了相應(yīng)的調(diào)整，梅蘭芳等人在這其中更是積極探索新劇場所能帶給新時(shí)代的內(nèi)涵。

劇場的規(guī)模并非絕對(duì)決定了該劇場內(nèi)所演出的文本選取，但是舞臺(tái)的承載量對(duì)演出場面的影響是必然的。從西方到東方，劇場樣貌和舞臺(tái)形狀在戲劇家們的探索中不斷革新，演出劇目也順應(yīng)觀眾口味的變化而精心選編。出于討論的目的，所謂去大劇場看大戲和小劇場看小戲的說法是有價(jià)值的，但對(duì)于戲劇藝術(shù)而言，沒有絕對(duì)的說法，規(guī)模和樣貌最終仍然要和劇目的內(nèi)涵契合，才能相互成就。

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