陳枻豪

摘 要：隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，諸多電影類型開始探尋更為精準的商業(yè)路徑，新主旋律電影順應(yīng)全球化電影市場形勢，不僅兼具傳統(tǒng)主旋律電影利用本土化傳遞宣教意義，弘揚主流價值觀與民族文化，同時在創(chuàng)作方面也重視商業(yè)電影元素贏得票房口碑的雙豐收。本文將從商業(yè)視域下新主旋律電影的創(chuàng)作上探究近幾年中國主旋律電影的成功之道。

關(guān)鍵詞：新主旋律電影;傳統(tǒng)主旋律電影;商業(yè)視域;創(chuàng)作特征

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 07-0-02

一、引言

在全球化電影市場的挑戰(zhàn)下，中國電影主旋律電影作為一種特殊的本土化類型，是國家文化軟實力的載體，也是國家意志與民眾需求的精神匯聚。新主旋律電影的“新”其核心特點必須是被電影市場所接納并受歡迎的大眾電影，在把握受眾觀影喜好的同時又鮮明地體現(xiàn)了“富強、民主、文明、和諧;自由、平等、公正、法治;愛國、敬業(yè)、誠信、友善”的主流價值觀的電影[1]。新主旋律電影在形式上保留了傳統(tǒng)主旋律電影作為國家意識形態(tài)的藝術(shù)載體，明顯地打破單一類型、過度教化的敘事模式，縫合主流價值觀與受眾主導(dǎo)市場的需求，將價值觀與商業(yè)相融。新主旋律電影演變的實質(zhì)透露出中國內(nèi)部的文化自信，在現(xiàn)代商業(yè)化語境下兼具主流與主導(dǎo)文化。本文從新主旋律電影創(chuàng)作特征的轉(zhuǎn)變出發(fā)，探討新主旋律電影其在商業(yè)市場中的成功之道。

二、新主旋律電影類型轉(zhuǎn)變

（一）商業(yè)創(chuàng)作題材的突破

商業(yè)視域下的新主旋律電影為迎合受眾做出的最大改變之一，即創(chuàng)作題材相比于之前主旋律電影而言更加豐富。新主旋律電影的題材從單一歌頌?zāi)硽v史事件或某歷史偉大人物演變?yōu)閺纳鐣鎸嵤录?、歷史真實事件、經(jīng)典紅色改編三類大方向上的創(chuàng)作突破[2]。

第一類作品，以《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動》《紅海行動》等為代表的社會真實事件電影，此類影片的創(chuàng)作原型及靈感皆來源于真實事件，展現(xiàn)了具有世界責(zé)任感的中國形象，中國日益擁有國際話語權(quán)引發(fā)了觀眾的民族自豪與榮譽感。

第二類作品，以《建軍大業(yè)》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》為代表的歷史真實事件改編作品，此類新主旋律聚焦在人物群像的運用，即歷史事件中的人的關(guān)鍵與主導(dǎo)作用，不強調(diào)刻畫戰(zhàn)爭場面，影片在主題方面更加貼近受眾心理，有助于觀眾更好地了解歷史。

第三類作品，以《智取威虎山》為代表的經(jīng)典紅色改編電影，導(dǎo)演徐克摒棄了傳統(tǒng)范式中對人物形象“高大全”的樹立，而是進行再度創(chuàng)作，使人物形象去高去全、跌下“神壇”，這樣的人物形象更貼近受眾心理，達到電影商業(yè)價值與主流價值觀統(tǒng)一。

（二）商業(yè)類型元素的結(jié)合

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)三分法單一將電影分為商業(yè)電影、主旋律電影、藝術(shù)電影的方式已不再受用。諸如《十月圍城》《建國大業(yè)》《智取威虎山》等影片在類型上相互借鑒、相互融合明顯打破了三分法的格局[3]。當(dāng)下主旋律電影為探索影視市場的商業(yè)價值并滿足當(dāng)前觀眾的審美需求，將多種市場主導(dǎo)的類型元素與新主流電影的類型元素進行雜糅創(chuàng)作。

例如集合了主流元素與災(zāi)難片元素的電影《唐山大地震》，影片以遭遇自然災(zāi)害的家庭為切入點，將災(zāi)難元素與家庭倫理的主題融入了新主旋律電影中，深層次展現(xiàn)中華兒女面對困難自強不息、不畏艱難的民族精神。賀歲片《流浪地球》則借助科幻類型片的元素占據(jù)了電影市場，影片核心體現(xiàn)了中國人的家園情懷，本片在向世界傳遞中國人民面對困難眾志成城、不畏艱險的形象的同時，更將影片推至構(gòu)建人類命運共同體的深度，使影片兼具商業(yè)性與藝術(shù)性，引起了國際的廣泛熱議與深思。例如《紅海行動》繼承了香港電影的暴力美學(xué)傳統(tǒng)，延續(xù)了戰(zhàn)爭片類型的基本程式，并適當(dāng)結(jié)合了豐富的警匪片經(jīng)驗，在視聽層面通過淋漓的動作場面、奇觀式的武器展示、激烈的槍戰(zhàn)營造了頗具商業(yè)娛樂化的觀影體驗。

三、新主旋律電影視聽敘事策略轉(zhuǎn)變

（一）視聽奇觀性與逼真性

電影理論家巴拉茲·貝拉在《可見的人——論電影文化》中提及：“我們是視覺思維的一代”。傳統(tǒng)主旋律電影由于資金、技術(shù)條件受限，對影片視覺大制作及高還原度的處理有限，也缺乏對受眾的審美心理的關(guān)注，所以造成一些場景畫面過假、觀眾審美疲勞等。新主旋律電影《戰(zhàn)狼2》為追求視聽的逼真和聽覺，追求電影視聽層面上的形式突破，不僅遠赴非洲，還動用了軍事坦克、直升機等，雖制作成本節(jié)節(jié)攀升，但收獲了口碑票房雙豐收商業(yè)效果?？梢婋S著電影技術(shù)的進步，觀眾對影視審美的提高，奇觀性與逼真感的是電影市場受眾的主流追求，受眾不僅在電影敘事層面要求邏輯合理，在視聽層面也更加追求場景真實，《紅海行動》中槍林彈雨的軍事戰(zhàn)爭場面的精彩還原，逼真的視聽效果仿佛讓觀眾置身真實戰(zhàn)場，增加觀影的緊張懸念之感，而片中出現(xiàn)的各種奇觀化的武器裝備如R93狙擊步槍、殲20不僅展現(xiàn)了國家軍事科技力量的強大，更是打破了觀眾原有的期待視野，滿足了觀眾的獵奇心理與視聽審美需求。

（二）好萊塢式敘事范式

商業(yè)視域下，新主旋律電影的商業(yè)化策略之一即廣泛應(yīng)用好萊塢式敘事范式。此類電影大多數(shù)是軍事斗爭題材的作品，更傾向于借鑒傳統(tǒng)好萊塢成功的線性敘事，并在商業(yè)需求的創(chuàng)作上加以視聽刺激，創(chuàng)作以 “敵我沖突”作為基礎(chǔ)的“正取向” 的正劇故事。例如《湄公河行動》在電影商業(yè)規(guī)律中形成的電影語言風(fēng)格和敘事風(fēng)格，以傳統(tǒng)好萊塢的線性敘事提出亟待解決的問題，表現(xiàn)通過國人的艱辛努力，披荊斬棘最終完成從逆境到順境的轉(zhuǎn)折。即便是非軍事題材的影片《中國合伙人》，從主角的創(chuàng)業(yè)故事也構(gòu)建了“假想敵”，最終中國人在商業(yè)戰(zhàn)役中戰(zhàn)勝西方。

新主旋律電影與傳統(tǒng)主旋律在敘事方面顯著不同的是作品不再刻意追求泛情與悲情化，影片在格局與視野上較以往的主旋律電影開闊，以敵對失敗、主方勝利為結(jié)局，在戲劇沖突上也更強烈飽滿，不僅有一波三折的故事、也有好萊塢式達到高潮并封閉式結(jié)尾的模式，敘事策略的轉(zhuǎn)變使新主旋律電影兼具藝術(shù)性與商業(yè)性，滿足了觀眾對大國崛起的自豪感以及 “正義感” 的共同心理需求，迎合了受眾的觀影需求。

四、新主旋律電影價值觀轉(zhuǎn)變

縱觀傳統(tǒng)與現(xiàn)代的主旋律影片，不難覺察傳統(tǒng)主旋律電影作為一種政治宣教的藝術(shù)載體，主要承擔(dān)著宣導(dǎo)作用，它更多的是透過某重大歷史事件或者某個先進人物，挖掘其主導(dǎo)精神遂宣揚著國家的主導(dǎo)文化，因此大多影片單調(diào)乏味。如曾獲金雞最佳故事片的《焦裕祿》就是傳統(tǒng)主旋律電影的典型代表，影片借助焦裕祿的楷模事跡，以個體映現(xiàn)大局，贊揚并呼吁百姓學(xué)習(xí)焦裕祿無私奉獻、艱苦求實的精神，直接呈現(xiàn)我國主流價值觀。

時過境遷，在多元文化縫合的當(dāng)下，傳統(tǒng)主旋律電影雖在情節(jié)內(nèi)容上保留了主流價值觀的輸出，但卻顯得生硬單調(diào)，不令人信服。在國際化語境下，新主旋律電影的主流價值觀更兼具深層次的包容性，影片跨度及關(guān)注點可以宏大到闡揚英雄的民族精神，顯露出新主旋律電影主流價值觀的本土性，同樣也可以細微到關(guān)注平凡個體的生存境遇，彰顯新主旋律電影價值觀的多元性。

影片《建軍大業(yè)》就是很好的范例，影片延續(xù)主旋律電影的本質(zhì)，在贊揚共產(chǎn)黨的主流精神的同時，對國民黨進行了客觀且不失偏頗的人物展現(xiàn)，呈現(xiàn)出新主旋律電影中包容且客觀、本土又多元的價值體系。

可見，當(dāng)下的新主旋律電影為使中國電影與文化產(chǎn)業(yè)更加廣泛受到世界的認可，在創(chuàng)作上更好地迎合了市場的需求，輸出的價值觀在兼具本土的同時又更加多元化，在傳遞價值觀的路徑上打破了傳統(tǒng)單一宣教的方式，更加注重影片價值深度的深透探索。新主旋律電影從傳統(tǒng)單一價值觀逐漸轉(zhuǎn)向多元化價值觀的表達，其傳遞的價值觀更易被大眾所接受，成為國家文化軟實力的載體。

五、結(jié)語

商業(yè)視域下，新主旋律電影在題材類型元素、視聽敘事策略、多元價值觀等創(chuàng)作特征上的突破轉(zhuǎn)變，使新主旋律電影成為中國電影市場的新契機。新主旋律電影縫合了主流與主導(dǎo)文化，為當(dāng)下多元化價值觀的傳遞尋得了出口，搭建了與普通受眾溝通的橋梁，觀眾在非乏味的審美體驗中獲得了國家榮譽感、民族尊嚴感和人民使命感，大眾深層欲望中的中國夢與美好生活共同鋪就了新主旋律電影在當(dāng)下商業(yè)市場中的成功路徑，在中國成為全球第二大電影市場的今天，新主旋律影片也將帶領(lǐng)著中國電影走向更高的藝術(shù)殿堂。

參考文獻：

[1]徐克克.商業(yè)化語境下中國主旋律電影語言的革新——以影片《戰(zhàn)狼2》等為例[J].大眾文藝，2018（16）：149.

[2]尹鴻，梁君健.新主流電影論：主流價值與主流市場的合流[J].現(xiàn)代傳播，2018（07）：82-87.

[3]王涵弘.探析全球化語境下新主流電影概念流變[J].傳媒論壇，2019（13）：25-28.