朱亞麗

摘 要：《芳華》作為一部受眾范圍極廣的電影，片中長達8分鐘的戰(zhàn)爭場面極為典型，本文從三個部分探討電影中的暴力內(nèi)容，第一部分首先界定了媒介暴力的定義，以及電影中的暴力內(nèi)容與其他媒介相比之下的特點，第二部分對《芳華》中的暴力內(nèi)容進行了內(nèi)容分析，第三部分是通過簡單的受眾問卷調(diào)查來研究受眾對《芳華》中暴力內(nèi)容的態(tài)度，結(jié)合媒介暴力效果理論進行分析。

關(guān)鍵詞：電影;媒介暴力;文本分析

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 07-0-02

一、引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，電視、網(wǎng)絡(luò)、手機終端中呈現(xiàn)的暴力內(nèi)容逐漸受到社會和理論界的關(guān)注，而電影是一個特殊的媒介形式，其暴力內(nèi)容與其他媒介形式不同，是經(jīng)過一定的藝術(shù)處理的，因此，這種經(jīng)過包裝的暴力內(nèi)容鮮少進入學界視野。本文以受眾范圍廣、媒介暴力內(nèi)容典型的電影《芳華》為研究對象，進行文本分析，以探究電影作為一種媒介形式的暴力內(nèi)容的影響。

二、媒介暴力與電影中的暴力

在具體的研究《芳華》中的暴力內(nèi)容之前，首先需要定義什么是“媒介暴力”，關(guān)于媒介暴力的定義學者們有很多說法與分類，經(jīng)整理綜合，發(fā)現(xiàn)目前學界有關(guān)媒介暴力的內(nèi)容主要包括以下三類：

第一類是媒介化的暴力，即經(jīng)由媒介進行傳播的暴力內(nèi)容，電影中的暴力內(nèi)容就多屬于這一類之下。大眾傳媒在播出、刊載暴力內(nèi)容前，是經(jīng)由編輯篩選、團隊制作的，因此，媒介化的暴力有主觀轉(zhuǎn)換，是現(xiàn)實中的暴力事件被媒介圖景化、編輯化了的。

而媒介化的暴力也包括兩部分，首先是真實的暴力，比如新聞對暴力事件的實時追蹤;其次是幻想中的暴力，比如在電視綜藝節(jié)目、電視劇、電影中出現(xiàn)的暴力場景，更多時候是作為暴力美學出現(xiàn)的，如本文提到的《芳華》中就有大量的戰(zhàn)爭鏡頭，即為幻想中的媒介暴力，雖然主角劉峰參加的越南戰(zhàn)爭真實發(fā)生過，但片中的劉峰是虛構(gòu)人物，具體的戰(zhàn)爭場面也是電影的主觀制作，屬于暴力美學的范圍。

第二類是暴力化的媒介，是指大眾媒介利用其作為渠道的身份，對社會有負面影響受眾以至于造成暴力程度的傷害。這一類的媒介暴力主要涉及媒介組織的話語霸權(quán)以及越權(quán)行為，在一定程度上造成對公民權(quán)益的侵犯。總的來說，暴力化的媒介主要是作為媒介倫理的主要內(nèi)容研究的。

第三類就是虛擬化的暴力，傾向于對媒介營造的“暴力環(huán)境”的批判，例如很多影視內(nèi)容中的暴力場景在現(xiàn)實生活中本不存在，而媒介幻象對于建構(gòu)現(xiàn)實起了很大作用，尤其是對于未成年人。電影與新聞的性質(zhì)不同，新聞傳遞的暴力信息是真實的，麥克勞德的“新聞?wù)凵浼僬f”就是研究電視新聞中的暴力報道對人的暴力感知的影響，人們將電視內(nèi)容中的暴力視作“真實”，影響人對現(xiàn)實世界的理解。

而電影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，將暴力符號化、合法化，暴力在電影場面中是一個不可或缺的因素，甚至在很多超級英雄電影中篇幅時長占比極大，不同于以往，電影中的暴力場面不再是純粹的生硬血腥，而是注重挖掘其形式感、藝術(shù)感，不斷用美感包裹暴力。相比于赤裸裸的暴力，電影中講究“暴力美學”，在很大層面上減輕了暴力的負面影響，暴力在電影中被藝術(shù)表現(xiàn)手法沖淡、消解了，但對于這種“消解了的暴力”，學界仍保持觀望態(tài)度。

因此，在本文我們不探討有關(guān)暴力美學內(nèi)容方面的東西，而是研究電影作為一種特殊的媒介所傳播的暴力內(nèi)容的形式及其對受眾的影響。

三、電影《芳華》中暴力內(nèi)容的文本分析

本文主要采用內(nèi)容分析法對電影《芳華》中的暴力內(nèi)容進行分析，以發(fā)掘影片中暴力內(nèi)容的特征，以及導(dǎo)演處理暴力內(nèi)容方式的特點。

內(nèi)容分析首先需要界定分析單元，而暴力包括熱暴力和冷暴力，熱暴力是通過武力方式去解決問題，冷暴力是精神施壓導(dǎo)致的傷害，是不可見的、隱蔽的，在電影《芳華》中也有很多冷暴力的場面，譬如受到同伴群體欺負的主角何小萍，和不被善待的老好人劉峰，冷暴力的線索甚至貫穿始終，但是冷暴力的定量分析統(tǒng)計的單元不好確定，在媒介暴力的定義中涉及冷暴力的內(nèi)容也極為少見，所以本文中只探討電影中作為熱暴力的戰(zhàn)爭與打斗場面。

（一）對暴力畫面進行分析

《芳華》中沒有爭執(zhí)的暴力語言，是通過暴力畫面與印象來體現(xiàn)的。《芳華》整部影片時長219分鐘，其中暴力血腥畫面時長8分鐘24秒，占整部電影的比率約4%，一般來說，因為影片主題有關(guān)戰(zhàn)爭，不可避免會有暴力場面。按先后順序主要包括三段——主演劉峰與審問者之間8秒的搏斗，戰(zhàn)時受傷血腥鏡頭達16秒，一鏡到底的越戰(zhàn)鏡頭8分鐘。其中最為著名的就是反映越戰(zhàn)場景的長鏡頭，采用一鏡到底的拍攝手法，真實還原越戰(zhàn)時期的戰(zhàn)爭場景，8分鐘的電影場景充斥著暴力畫面、暴力行為與暴力音響，也包括受傷傷員的傷口位置特寫等，視覺沖擊力極強。

（二）對暴力主體進行分析

對電影《芳華》中暴力場面中的雙方進行分析，發(fā)現(xiàn)在所有的熱暴力場景中，施暴的一方與受害者均大部分為男性，雖然在救治傷員場景中，男女性別群體均有涉及，但女性主要是作為后勤人員或者醫(yī)務(wù)人員出現(xiàn)，且男性角色的戲份遠遠高于女性角色，因而電影《芳華》中暴力的場景中，施暴方與受害者大部分都以男性為主。

（三）從暴力后果進行分析

從暴力造成的后果來看，由于影片涉及抗美援朝戰(zhàn)爭，不可避免有人員傷亡，其中造成“死亡”和“重傷”的比例最高，對于傷口的展示也有不少鏡頭，可見影片中的暴力行為殘忍程度較高，但不是全片訴諸暴力，呈現(xiàn)的時間比較集中。而從暴力行為的性質(zhì)來看，《芳華》中戰(zhàn)爭的性質(zhì)是積極的，影片對暴力行為整體態(tài)度偏向正面。

四、電影《芳華》中的暴力內(nèi)容的受眾調(diào)查

通過對94名電影《芳華》觀影者的在線問卷調(diào)查，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人對電影《芳華》中的暴力鏡頭持肯定態(tài)度，對于《芳華》中的長達6分鐘的越戰(zhàn)鏡頭，受調(diào)查者的看法分別是：認為“切合主題，篇幅內(nèi)容合適”的人數(shù)占總數(shù)的68.09%，認為“應(yīng)該更長篇幅、更具體一點”的人數(shù)占17.02%，認為“太過冗長，應(yīng)削減長度”的人數(shù)占14.89%，可以看出，大部分人認為《芳華》中的暴力鏡頭的長度與內(nèi)容是合適的，還有不少人認為應(yīng)更具體的表現(xiàn)越戰(zhàn)場景，這說明觀影者對暴力內(nèi)容是不排斥的，只要與主題相符和，適當?shù)谋┝雒娓哂袥_擊力。

由于這部影片票房較高、受眾較廣，銀幕中一鏡到底的戰(zhàn)爭鏡頭，引發(fā)了一些人對其負面影響的擔憂，尤其是對于那些涉世未深、沒有形成自己價值判斷的青少年，影片中的暴力行為會成為他們模仿的對象。針對這種現(xiàn)象，問卷調(diào)查設(shè)置了一個問題：你認為《芳華》是否適合未成年人觀看？從第三者的角度來了解《芳華》中的暴力場面對青少年的影響，調(diào)查結(jié)果如下：認為“真實反映了越戰(zhàn)場景，未成年人也有必要了解”的人數(shù)占總數(shù)的68.09%，認為“不適合未成年人觀看，血腥鏡頭引起生理不適”的人數(shù)占17.02%，“不確定”的人數(shù)占總數(shù)的14.89%，因此，大多數(shù)人認為電影《芳華》適合青少年觀看，甚至應(yīng)該加入更多更具體的戰(zhàn)爭場景，電影中的暴力內(nèi)容更多是起到了凈化作用，對這樣的調(diào)查結(jié)果也不難理解，人們認為戰(zhàn)爭場景中的暴力行為的可模仿性較差，更多的是對青少年的知識科普，讓觀影者更清晰的了解越戰(zhàn)的相關(guān)細節(jié)。

一般來說，學界大部分研究都認為媒介的暴力內(nèi)容對青少年的心理、認知、行為等容易產(chǎn)生負面影響。傳播學中有大量關(guān)于媒介暴力內(nèi)容的研究得出的結(jié)論是，相較于看過非暴力影片的受試者，看過暴力影片的受試者更有可能產(chǎn)生暴力行為。針對這種矛盾，主要是因為媒介文本的不同而導(dǎo)致的結(jié)果，《芳華》中的暴力內(nèi)容更多是契合主題的佐證，對于電影內(nèi)容來說是必不可少的，觀影者不會對暴力內(nèi)容產(chǎn)生反感情緒。

對于電影來說，暴力內(nèi)容是必要的表現(xiàn)要素，甚至可以將其作為一個大主題，暴力美學更是在導(dǎo)演昆汀手里成為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，對于電影來說，不可因噎廢食，而是應(yīng)該在尺度上有所要求、在受眾選擇上有標準，而在內(nèi)容上則應(yīng)該比較寬容。

五、結(jié)語

總的來說，《芳華》這部電影中的暴力內(nèi)容相對于傳統(tǒng)意義上的暴力片來說篇幅少，形式也藝術(shù)化了很多，相比于《殺死比爾》《沉默的羔羊》等電影來說，暴力內(nèi)容較為適當且主題切合，且從受眾調(diào)查的結(jié)果可以得出，只要電影中的暴力內(nèi)容是為了佐證主題，而不是為了暴力而暴力，大多數(shù)人都是持肯定與鼓勵的態(tài)度的。

電影作為一種完整的藝術(shù)表現(xiàn)，要追求的絕不是暴力場面的粗暴堆積，而且電影肩負一定的社會教育功能，這就需要電影工作者在立意上對暴力內(nèi)容有所關(guān)注，給予合適的藝術(shù)處理。

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