1970年，Pierre Cardin在倫敦的護理展上發(fā)布了自己設計的全新護士服，這組服裝看似充滿未來風格，在設計上也兼顧考慮了靈活性，并且符合衛(wèi)生要求。

人們每一次在醫(yī)學上取得的進步都在影響生活方式。細菌學的發(fā)展讓吸塵器登堂入室，設計師Eames夫婦構想的患肢固定器啟發(fā)了其日后的經典躺椅，更別提人體工程學在人機協(xié)作時代的不可或缺了。醫(yī)療領域的變化總在潛移默化地影響時裝和家居的設計，譬如在第一次世界大戰(zhàn)期間，Coco Chanel為成為護士志愿者的貴族女性改制護士服。當時紡織面料短缺，女性需要頻繁通勤，在這個過程中，便利的護士服也啟發(fā)了Chanel改制出女性在無傭人輔佐時能夠自行穿戴的服裝——接下來，便是現(xiàn)代女裝的歷史了。1970年代，皮爾·卡丹（Pierre Cardin）也構想過未來的護士服，造型看似充滿未來風卻充分考慮了實用性，比如帽子和面罩能防止在手術中掉落頭發(fā)，修身的迷你裙側縫開衩，上衣腰部有開口設計，更加透氣，便于活動。

今年的疫情引發(fā)公眾關注醫(yī)用相關的設計，大至醫(yī)院設計，小到防護服、護士服或口罩的設計，如何更富有人性，醫(yī)用設計實則關乎每個人。意大利建筑大師Gio Ponti在早年的一個診所項目中，實踐了其同時期對人體工程學的研究和理念。他主張病房應當像家一樣，從中便能發(fā)現(xiàn)，在他頗負盛名的繁多杰作背后，總是力圖最大限度地滿足具體個體的需求。可以說，若設計真正做到體恤人性，其本身就成了一種日常的療愈方式。