談及德化陶瓷，人人皆知其白瓷聞名遐邇，尤其是雕塑，鮮少有人熟知瓷畫這一德化陶瓷文化。德化自明代開始燒制青花，但沒有受到官方的扶持和保護(hù)。到了近代，德化瓷畫的傳承與發(fā)展卻面臨眾多困境。通過現(xiàn)代瓷畫新秀探討德化瓷畫文化之路，做到守好源頭、開創(chuàng)佳境。

中國白與中國畫、陶瓷與繪畫，皆是不同的兩個(gè)領(lǐng)域，但皆源于生活、思于生活。溫潤(rùn)如玉的德化瓷以粉墨淋漓，并畫入匠心，為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)錦上添花。

丹心未泯心為筆

千百年來，陶瓷繪畫經(jīng)過不斷的發(fā)展和沉淀，時(shí)至今日，已然成為了陶瓷藝術(shù)的瑰寶之一。對(duì)古老藝術(shù)的延續(xù)、創(chuàng)新，是老一輩陶瓷藝術(shù)家們心里的傳統(tǒng)之路。而新時(shí)代德化新瓷人張娜娜卻認(rèn)為，瓷畫應(yīng)該擁有更多不一樣的精彩，好似盛顏的牡丹搭乘醉人的清風(fēng)。

天工人巧日爭(zhēng)新

1. 窈窕淑女，君子好逑

自古以來，文人雅士畫作里的女性多為身段輕盈、婀娜多姿之狀，他們對(duì)一個(gè)人物和作品造型的拿捏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們可以想象的地步。

張娜娜則以獨(dú)特的德化白瓷雕塑為載體，直接在溫潤(rùn)如玉的“人體”上繪制細(xì)膩的新彩紋樣，其作品《小家碧玉》向我們展現(xiàn)其所要表達(dá)的意境，讓我們細(xì)細(xì)地品味其令人神往的韻味。江南夜雨下，深邃的小巷滴答、滴答……安靜柔弱的女子眼中淚水和內(nèi)心思緒，細(xì)如水波的藍(lán)色衣紋映襯了那遠(yuǎn)處橋頭拿著刻畫著精美圖案的油皮紙傘，女子的眼神獨(dú)自望向遠(yuǎn)方的躊躇。

2.芄蘭之支，童子佩觿

“繪小兒游戲之畫亦自明始，謂之耍娃娃?！?“嬰戲圖”其形象最早出現(xiàn)可追溯到戰(zhàn)國時(shí)期，從各個(gè)朝代繪畫中的故事情節(jié)陪襯演變成民間信仰，它不僅僅是繪畫紋飾的類別，更是社會(huì)生活的藝術(shù)再現(xiàn)。

張娜娜關(guān)注當(dāng)下時(shí)代主題，其新彩作品《嬰戲》賦予“嬰戲圖”新的含義，以德化白瓷為載體，更注重對(duì)人物本身的刻畫，使現(xiàn)代瓷畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出不一樣的時(shí)代面貌。

3.青青子衿，悠悠我心

傳統(tǒng)青花藝術(shù)不僅是美術(shù)語言，也作為一種社會(huì)文化語言而存在。有形的傳統(tǒng)青花作品，時(shí)常傳遞著傳統(tǒng)文化“無形的觀念”，被人所認(rèn)識(shí)和喜愛，并不斷得到傳承與發(fā)展。

張娜娜的青花藝術(shù)正是在這種文脈的影響下，開創(chuàng)了德化青花藝術(shù)的新境界。袖下青花作品《觀音》系列對(duì)傳統(tǒng)青花人物描繪進(jìn)行了直接借用，挪用經(jīng)典的同時(shí)，減去筆墨分水，主用勾線創(chuàng)造出源于傳統(tǒng)但又不同于傳統(tǒng)的“新傳統(tǒng)”青花藝術(shù)，借助古典重新思考與認(rèn)識(shí)，其畫般的意境營(yíng)造與極具個(gè)性的簡(jiǎn)潔手法結(jié)合原木裝裱，得到了一種全新的作品意象與裝飾效果。

4.鍥而不舍，金石可鏤

瓷畫創(chuàng)作需深厚繪畫功底和調(diào)料經(jīng)驗(yàn)，線條、上色與調(diào)油息息相關(guān)?！笆昴ヒ粍Α?，張娜娜的新彩作品《文殊菩薩》拓寬創(chuàng)作思路，以心為筆，形象生動(dòng)，色彩艷麗。造型意象傳神、筆分虛實(shí)，淋漓斗麗的釉上新彩顏料在溫潤(rùn)如玉的白瓷之上光色交應(yīng)。一氣呵成的大面積顏色層次超越了本體色相，體現(xiàn)了作者扎實(shí)的技藝功底。

瓷都現(xiàn)代新工匠

位于“世界瓷都”德化的泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院在現(xiàn)代教育理念指導(dǎo)下培養(yǎng)了大批的現(xiàn)代新工匠。張娜娜就是其中一位?！皠h繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。她堅(jiān)信，瓷畫創(chuàng)作不可能拋開傳承傳統(tǒng)經(jīng)典，更不能離開一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展腳步。在德化現(xiàn)代新工匠們的成長(zhǎng)下，泉州德化瓷畫文化的傳承與發(fā)展必定揭開新的篇章。

參考文獻(xiàn)：

（1）夏怡，清風(fēng)峻節(jié)海闊天空（J），東方收藏，2020;

（2）陳麗燁、黃春生，文化自信下德化青花瓷藝的傳承與創(chuàng)新（J），陶瓷研究，2020。