有兩夏子

莫扎特家的音樂氛圍非常濃厚，父親利奧波德是當地天主教樂團的小提琴手，母親也會拉大提琴和小提琴，姐姐南妮爾剛會說話就開始學習大鍵琴。在耳濡目染中，莫扎特三歲時就已展示出“絕對音感”，不僅能辨別音調，還能迅速找到喜歡的和音，重復彈奏出來;四歲時，他可以憑記憶演奏比較短的曲子;五歲時，他開始創(chuàng)作曲子。

早在南妮爾表現出音樂天賦時，利奧波德就想利用她躋身上流社會。發(fā)現莫扎特的天賦后，他的野心膨脹得更厲害，一心要把兒子培養(yǎng)成音樂明星，甚至為此荒廢工作。從此，莫扎特走上了“爹寶男”的道路。

1762年，6歲的莫扎特和10歲的南妮爾被安排在慕尼黑的宮廷中進行了第一場演出，他們表現非常好，所以利奧波德決定帶他們到世界各地演出。在維也納，他們受邀到皇宮演奏，大受好評，神童的名聲傳開，貴族紛紛邀請他們演奏。就這樣奔波了大半年，他們終于回到家中。

按利奧波德的要求，他們每天都要進行很長時間的練習。不得不說，莫扎特就是“別人家的孩子”。他不需要別人催他練習，只需要別人打斷他，因為他真的愛音樂，彈起來沒完沒了，除非累了才休息。

幾個月后，他們再次離家，到歐洲的其他城市旅行演奏，比如到巴黎為路易十五演奏、到倫敦為喬治三世夫婦演奏。他們受到廣泛的關注，還賺了很多錢，莫扎特也遇到一些音樂方面的良師益友，連大文豪歌德也成了他的鐵粉。

在倫敦時，眼看貴族都到別處避暑了，他們的收入越來越少。利奧波德改變策略，在當地的報紙上登廣告，說莫扎特是“全歐洲甚至全人類可以夸耀的最偉大的神童”，還說“每個人都會因為聽到一個如此年幼的孩子能如此完美地演奏大鍵琴，而大為驚訝。它使人們難以了解，也難以想象”。廣告效果很強悍，他們靠演出的門票賺了不少錢。

幾年后，他們回到家，利奧波德針對莫扎特進行了特訓。然后，一家人再次來到維也納，希望復制之前的成功。但維也納爆發(fā)了天花，正要結婚的公主因天花去世，莫扎特失去了在婚禮上演奏的機會。不僅如此，莫扎特和姐姐都染上了天花，病好后，莫扎特的臉上留下不少麻點。

第二年，不信邪的一家人再次來到維也納。但莫扎特的“音樂神童”之名已不好使了，因為他不再是兒童，而且長殘了。加上維也納宮廷正處于前任皇帝的喪期，貴族也對莫扎特不再感興趣。

此時的莫扎特像個過氣童星，12歲的他嘗試寫了幾部歌劇，但并沒受到重視。于是，利奧波德帶莫扎特去了意大利，讓他學習歌劇。

父子兩人走過意大利的很多城市，莫扎特一邊學習一邊創(chuàng)作，通過演奏和作曲賺錢。在羅馬，莫扎特被教皇授予金馬刺勛章，在波隆那，莫扎特被選為愛樂協會會員（史上最年輕）;在米蘭，莫扎特為費迪南大公的婚禮創(chuàng)作了一部歌劇，大獲好評。費迪南大公想把這父子倆收到自己的宮廷，但他老媽寫信說：

“不要讓沒用的人增加你的負擔……當這些人像乞丐似的在世界各處游蕩時，會使你的重視降格。”父子倆本以為能在這種大城市上班，結果到頭來一場空。

莫扎特17歲時已有不少精彩的作品，涵蓋歌劇、交響曲、弦樂四重奏、彌撒曲等多個種類，他的音樂才華毋庸置疑。此時最大的問題是，他需要一份好工作。因為在費迪南大公那兒吃了虧，所以他后來回到家鄉(xiāng)，為科羅瑞多親王主教工作。

雖然老家偏遠落后，但歐洲各地的貴族惡習都是一樣的。親王最初很欣賞莫扎特，但后來就開始針對他，把他視為奴隸，不讓他在外面賺錢圈粉又不給他補貼，把他控制在手上又不讓他施展才華。親王和莫扎特的關系越來越僵，后來親王甚至對他說，他在這里不會有發(fā)展前途。此時的莫扎特，像被老板雪藏的小明星。

幾年后，莫扎特向親王提出辭職。雖然親王不想放他走，但他還是得到機會，在母親的陪伴下出去旅行。莫扎特在外面享受音樂和自由，但老爸不斷寫信催他賺錢，他就是不著急。母親去世后，他不緊不慢地回到老家，重返前老板的魔爪，擔任宮廷的風琴手。

親王變本加厲地羞辱莫扎特，莫扎特忍受一段時間后決定辭職，但被親王的管家告知，必須先獲取他老爸的同意。利奧波德雖然也很討厭親王，但要求莫扎特忍耐謙卑，還勸兒子找機會向親王賠罪，以免自己的工作受到影響。莫扎特和老爸大吵一架，再次向親王請辭，依然沒得到同意。第三次請辭，親王終于答應了，莫扎特成為歐洲最早公開擺脫宮廷束縛的音樂家。

辭職后，莫扎特一邊搞音樂，一邊開班授課。他雖能依靠音樂賺錢，但一直無法還清債務。在寒冷的冬天，他甚至買不起木柴，只能和妻子跳舞保持身體暖和。后來，莫扎特病重，創(chuàng)作了著名的《安魂曲》后，在一個冬夜去世，年僅35歲。諷刺的是，就在他去世后，他的音樂忽然在全世界受到追捧。