賀顯亮

摘要：中國(guó)畫又稱為水墨丹青，是繪畫者以筆墨紙硯為基礎(chǔ)，創(chuàng)作的以墨為骨以色為輔的獨(dú)特繪畫形式。中國(guó)畫深受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響，在畫作中渲染著濃厚的中國(guó)哲學(xué)、藝術(shù)理念、文化傳統(tǒng)等，用飽蘸墨汁的畫筆描繪出獨(dú)具想象力與東方氣韻的繪畫作品?！傲舭住睂儆谥袊?guó)畫一大特征，本文通過對(duì)中國(guó)山水畫中的留白的必要性與技巧進(jìn)行分析，希望可以起到一定借鑒意義。

關(guān)鍵詞：山水畫;中國(guó);留白;技巧

前言

留白即留出一定空白的意思，這里的空白并非隨意而留之，而是畫作者結(jié)合相應(yīng)藝術(shù)進(jìn)行的巧妙創(chuàng)作與留白，以達(dá)到提升整體畫作質(zhì)量，突出畫作氣韻的目的。正是由于有了這種獨(dú)特畫藝術(shù)形式，使得中國(guó)山水畫整體和諧統(tǒng)一，意境悠遠(yuǎn)。中國(guó)山水畫中留白的技巧運(yùn)用較多，基本每一幅畫作或多或少都會(huì)存在留白，這也是中國(guó)山水畫深受作家喜歡的原因之一。

1.中國(guó)山水畫中的留白的必要性

1.1留白是中國(guó)山水畫創(chuàng)作東方哲學(xué)與創(chuàng)作理念的要求

首先，中國(guó)山水畫講究虛實(shí)結(jié)合，追求寫實(shí)與寫意的完美融合，適當(dāng)?shù)牧舭讘?yīng)用，可以將山水畫中“虛”的部分表達(dá)更加簡(jiǎn)單，由于存在一定比例的空白，為欣賞者提供無限想象的空間，使得畫作虛實(shí)結(jié)合，深刻表達(dá)中國(guó)山水畫的創(chuàng)作理念。其次，適當(dāng)?shù)牧舭壮錆M了變化與發(fā)展的意境。中國(guó)山水畫的意境通過適當(dāng)留白營(yíng)造一種虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的意境，讓每一位欣賞者可以充分結(jié)合自己對(duì)于山川河流美的理解，跨越山水畫空間與時(shí)間，為欣賞者留下最美的山水感受[1]。

1.2留白符合新技術(shù)與社會(huì)美學(xué)的發(fā)展

隨著新興的互聯(lián)網(wǎng)、影視、計(jì)算機(jī)等新的載體出現(xiàn)，變化求新成為社會(huì)發(fā)展的重要主題，給山水畫藝術(shù)提供了更加廣闊的表現(xiàn)空間，在此種環(huán)境下留白技巧體現(xiàn)出了強(qiáng)大的適應(yīng)力。無論山水畫載體如何變化，留白的使用不僅可以傳承傳統(tǒng)，還可以在新載體背景下，給人類一種創(chuàng)新的藝術(shù)欣賞視角，不斷豐富留白的表現(xiàn)范圍，拓寬關(guān)于留白的文化虛與實(shí)，進(jìn)一步豐富留白，使得留白變化不止、生生不息，加深山水畫引發(fā)思考的深度與廣度。

1.3留白是哲學(xué)思想與文明的體現(xiàn)

中國(guó)山水畫中體現(xiàn)了濃郁的哲學(xué)思想與中華文明，使得文化可以傳承與發(fā)展。首先，古典神話山水畫中留白的充分運(yùn)用。例如“盤古開天地”，講述盤古醒來不愿天地一片混沌，手持巨斧分開天地，用墨的“黑”刻畫“地”，用充足的“留白”表現(xiàn)想象中的“天”的白，從中不難看出古代哲學(xué)思想與文明的傳承。其次，留白營(yíng)造了一種黑與白的矛盾對(duì)立、和諧統(tǒng)一?！兑捉?jīng)》中用“黑”與“白”代表了實(shí)與虛、不變與變，這種思想一致延傳至今，尤其是陰陽魚的意境，通過“黑”與“白”代表了陰陽變化、迭代交替的哲學(xué)思想與文化，中國(guó)山水畫正是運(yùn)用留白營(yíng)造這種生生不息、變與不變的對(duì)立于統(tǒng)一，體現(xiàn)一種發(fā)展與變化的哲學(xué)思想。

2.中國(guó)山水畫中的留白技巧

2.1光影

光影留白屬于現(xiàn)代中國(guó)山水畫創(chuàng)作常用的留白技巧之一，繪畫者通過光影留白的運(yùn)用，體現(xiàn)出一種虛與實(shí)的結(jié)合，塑造中國(guó)山水畫的意境。這種光影留白的技巧主要借鑒西方的光影留白創(chuàng)作，并與中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫相結(jié)合，形成了山水畫的新面孔，應(yīng)用也十分廣泛。繪畫者通過留白與墨色的應(yīng)用，利用墨色濃重不同營(yíng)造出光影留白的效果，屬于當(dāng)前中國(guó)山水畫常用的留白技巧之一[2]。

2.2邊角

邊角留白屬于中國(guó)山水畫留白技巧之一，其中代表人物包括夏圭（世人稱作“夏半邊”）與馬遠(yuǎn)（世人稱作“馬一角”），體現(xiàn)了一種獨(dú)特的中國(guó)山水畫風(fēng)格，給欣賞者不同山水畫美的享受，形成了獨(dú)特的山水畫風(fēng)格，因此此種留白技巧具有獨(dú)特的藝術(shù)效果與價(jià)值。邊角留白主要指在繪畫過程中，在畫作邊角位置留白，繪畫方式較為簡(jiǎn)單，但要塑造出美的意境并不簡(jiǎn)單。邊角留白與傳統(tǒng)的繪畫相比相對(duì)較為渺小，如果繪畫中沒有凸顯特色，很容易讓邊角留白毫無風(fēng)格可言，使得邊角留白單純?yōu)橐环N擺設(shè)，很難凸顯畫作的美好意境。因此，在創(chuàng)作者畫作者需要巧妙運(yùn)用邊角留白，增添整幅畫作的意境與光彩。

2.3借物

借物留白是中國(guó)山水畫運(yùn)用最多的留白技巧，包括天空留白與山石留白兩種主要類型。首先，天空留白。大多數(shù)人眼中天空屬于藍(lán)色的，但是在中國(guó)山水畫中一般不會(huì)在天空中添加新的顏色，往往是利用紙的或者糊絹素空白來表現(xiàn)，這種表現(xiàn)手法屬于中國(guó)山水畫獨(dú)有的。其次，山石留白。中國(guó)山水畫中有山有水是必然的，而山體構(gòu)建大多以山石為主，可以從另一個(gè)角度反映山之重大與雄偉。此時(shí)利用“黑”與“白”所代表的陰與陽，石面上大多平坦上承日月代表著“陽”，故用“白”來表示，而石塊的下邊常年積累著眾多的青苔，因此山石邊緣用黑色勾畫代表著“陰”[3]。

2.4云、霧、水

云、霧、水是中國(guó)山水畫中不可避免要素，而這些要素地繪畫往往是利用不同的留白形式加以實(shí)現(xiàn)。在云霧描畫上可以大膽破壞留白位置利用破白云繪畫方式，塑造云霧形態(tài)。在單純?cè)泼璁嬌峡梢允褂霉丛品?，在原由留白位置利用淡墨按照云的形態(tài)勾畫起伏的曲線，再用朱砂赭石加勾已完成云的繪畫。山水畫中水有很多，在繪畫中可以充分利用淡墨順鋒根據(jù)水的不同形態(tài)勾勒出水紋，在勾畫上注重舒展、流暢等，還可用淡墨側(cè)鋒加強(qiáng)層次，形成獨(dú)特留白。

結(jié)束語

綜上所述，中國(guó)山水畫中的留白存在有其必要性，在中國(guó)山水畫中運(yùn)用留白中國(guó)山水畫創(chuàng)作東方哲學(xué)與創(chuàng)作理念的要求、符合新技術(shù)與社會(huì)美學(xué)的發(fā)展、是哲學(xué)思想與文明的體現(xiàn)，因此留白運(yùn)用對(duì)體現(xiàn)中國(guó)山水畫整體意境具有重要意義。在留白技巧運(yùn)用上可以適當(dāng)選擇光影、邊角、借物等技巧，充分表達(dá)畫作意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵大箴.山水清音心中丘壑——王正平中國(guó)畫解讀[J].美術(shù)觀察，2019，000（001）：114-119.

[2]李昕雨.中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的留白技巧在廣告中的應(yīng)用[J].明日風(fēng)尚，2018，000（003）：P.149-149.

[3]劉軻.淺談中國(guó)山水畫中的留白[J].音樂時(shí)空，2018，000（012）：24-25，23.