摘要：肖斯塔科維奇是誕生在黑暗社會時代的偉大音樂家，他的《第十交響曲》是一部創(chuàng)世之作。它所表現(xiàn)的是斯大林時代，肖斯塔科維奇化身為一名普通人，揭示了蘇聯(lián)統(tǒng)治社會下民不聊生的生活，反映了社會的動蕩不安和人們心里的恐懼與壓力，其中該作品具有時代性，以戲劇化的姿態(tài)推進了交響曲的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇;《第十交響曲》;人性頌歌;戲劇性

引言：

肖斯塔科維奇是20世紀出名的音樂家，出生于俄羅斯的圣彼得堡，是一個環(huán)境優(yōu)美的地方。可謂是音樂界的鬼才，肖斯塔科維奇對于音樂的造詣頗深，年僅13歲就已經(jīng)考進了列寧格勒音樂學院，并受到了院內(nèi)很多音樂教授的喜愛。在肖斯塔科維奇的一生創(chuàng)作過很多影響世界的作品，并在音樂論壇掀起熱浪。本文簡析《第十交響曲》，從創(chuàng)作背景開始著手，論述音樂簡介，并結(jié)合第一樂章：中板、奏鳴曲式、第二樂章：快板、三部曲式、第三樂章：快板、奏鳴曲式、第四樂章：緩慢的快板、奏鳴曲式，品味其中的意境。

一、創(chuàng)作背景

肖斯塔科維奇在創(chuàng)作《第十交響曲》前，有為時八年的作品空窗期，是因為在斯大林統(tǒng)治下受到了不公平地對待，使得肖斯塔科維奇被迫在音樂界銷聲匿跡。直到53年斯大林去世，才開始新的創(chuàng)作，而斯大林的去世也代表斯大林時代結(jié)束，在文化、政治上也慢慢恢復了以往的景氣。又隨著赫魯曉夫的上臺，文化界才徹底散發(fā)活力生機。但早在斯大林去世的三個月后，肖斯塔科維奇就已經(jīng)開始創(chuàng)作該作品，終于歷經(jīng)半年之久《第十交響曲》在列寧格勒問世，首演后就掀起了討論的熱潮，使得之后很久的時間都在討論作品表達內(nèi)容到底是什么意思，成了音樂論壇的焦點。在《見證-肖斯塔科維奇回憶錄》中的作者提到：“斯大林時代剛結(jié)束，我就著手創(chuàng)作《第十交響曲》的思路，這首交響曲引起了很多人討論的熱潮，應該沒有人可以猜到，它所表達的是斯大林和斯大林時代?！?/p>

二、音樂簡介

（一）第一樂章：中板、奏鳴曲式

在第一樂章上肖斯塔科維奇使用最常見的緩慢啟動的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，在了解過他的作品后，發(fā)現(xiàn)緩慢啟動的奏鳴曲結(jié)構(gòu)是他典型的表現(xiàn)手法。類似作品中《第五交響曲》奏鳴曲的設(shè)計，其特點是通過某些地方的奏鳴制作出緊張感，高潮部分以重復激昂的旋律，回到最初的緩慢結(jié)構(gòu)。第一樂章的表現(xiàn)手法較慢，主要是為了表達其中的含義，讓人們慢慢回味其中的意境。

在開始弦樂獨奏段落之后，作者還是以沉悶的方式在單簧管上獨奏，再隨著音樂的逐漸加入，使得感情進入了高潮時刻，同時，隨著音樂各個部分的下降，這是為了將第二主題引入其中。第二主題的旋律以琵音為主，而這段的音樂在聽覺上顯得沉悶、疲憊，是因為木管樂器的加入。

（二）第二樂章：快板、三部曲式

第二樂章是這首交響樂中最出名的一章，上文中提到過的《見證-肖斯塔科維奇回憶錄》就涉及過此段落，名為“斯大林畫像”。此樂章的結(jié)構(gòu)表達比較簡單，是一個ABA的三部結(jié)構(gòu)，A部B部的結(jié)合，是在弦樂與木管樂器的交替中完成，這兩者的結(jié)合在聽覺上比較狂暴。而接下來的演奏是巴松管和大官的節(jié)奏也是由此狀態(tài)完成，像是鋸齒發(fā)出的噪聲。第二段落的表達是憤怒的情緒，由此也可以反映出當時肖斯塔科維奇的心理，在此基礎(chǔ)上加入低音元素的樂器的融合，也是為了穩(wěn)定高潮的作用。

返回A部開始的主題情緒，因為銅管樂器的加入，使得主題變得沉重。在接下來的演奏，用到的樂器是長號、大號、圓號、小號這四個部分。在慢慢過渡到A部剩余的部分，整段的表達是以舒緩的模式開始，在慢慢引入狂暴的的曲調(diào)，剛好體現(xiàn)出了那種憤怒的情緒，將肖斯塔科維奇的心理表達的淋漓盡致，同時也展現(xiàn)出斯大林胡作非為、蠻橫的執(zhí)政理念。

（三）第三樂章：快板、奏鳴曲式

第三樂章的快板，并不是真正的快板，雖然在聽覺上有很多高潮階段，但是，是欺騙性的高潮，實際上整個演奏都是在緩慢中進行。仔細品味的情況下，可以看出該主題是從三個上行音開始的，改樂章與上文中的兩個樂章不同，它是由很多鳴奏曲合成的，整個主題表達上也相差巨大，像兩個不同的交響曲融合一樣，在兩者中來回往返。第二個主題，在定音鼓與三角鐵的融合中，像是一首快樂的華爾茲，并加入小提琴的音樂元素。在最后的收尾階段加入雙簧管，將華爾茲爆發(fā)在管弦樂中，使得主題的表達更加明確。

（四）第四樂章：緩慢的快板、奏鳴曲式

第四樂章在開始時使用木管帶入阿拉伯風格的意境，利用木管樂器重復四個音符，并依次交替，再使用上行音階帶出八分音符，使得在聽覺上有模糊不堪的感覺。它間接表現(xiàn)出交響樂的主題部分，但是在表現(xiàn)手法上是獨立存在的，并將兩個主題捆綁在一起。

第二個主題開始是由大提琴和低音提琴演奏，由此帶出三個音符的演奏，這三個音符是主題的其中一個樂句。這個樂章的表現(xiàn)與第二樂章的表現(xiàn)差不歲，都是由木管樂器演奏發(fā)出狂暴的音質(zhì)，也間接表明斯大林時代的結(jié)束可能是短暫的。最后由巴松管回到主題，在演奏上逐漸恢復了歡快的曲調(diào)，表明斯大林時代完全翻篇。

結(jié)束語：

綜上所述，肖斯塔科維奇《第十交響曲》是反映斯大林時代的黑暗，全樂章中“斯大林畫像”是這首交響歌曲中最著名的一段。在第四樂章的表現(xiàn)手法上可以看出斯大林去世，為肖斯塔科維奇帶來了希望，長達八年的空窗期也得到了解放。加上赫魯曉夫上臺，徹底讓“文化解凍”，恢復到了生機盎然的時代。

參考文獻：

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[4]錢仁平.世紀證詞——肖斯塔科維奇和他的交響曲創(chuàng)作[J].人民音樂，2000（02）.

作者簡介：李金璐（1997.2-）女，漢族，河南焦作人，就讀于河南大學音樂學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：音樂，研究方向：二胡。