摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，人們對于精神方面的要求也在不斷的增加，并且越來越注重文化娛樂活動，從而使得自身的生活在生活與工作的壓力下得到有效的調(diào)劑。雜技表演對于我國來講其具有相對較為久遠的發(fā)展歷史，并且具有過輝煌的歷史，因此現(xiàn)階段我國的雜技表演具有傳承傳統(tǒng)文化的責任，同時面對時代的發(fā)展變化雜技表演需要結(jié)合其實際情況進行有效地創(chuàng)新，從而在傳承傳統(tǒng)文化的同時保持雜技的與時俱進，從而使其得到進一步的發(fā)展。本文主要通過筆者在雜技劇中的相關(guān)經(jīng)驗進行對雜技中肢體語言方面的有效分析。

關(guān)鍵詞：雜技劇;節(jié)目;肢體;劇情

雜技劇是近十幾年來新興的一種舞臺雜技表演藝術(shù)形式，具有豐富的劇情，通過多個雜技節(jié)目將故事線完整連接，塑造人物形象、表現(xiàn)故事情節(jié)及展示戲劇矛盾。雜技劇在進行題材選擇時，往往傾向于選擇關(guān)鍵角色不多、矛盾沖突較簡單、故事情節(jié)簡潔明晰且廣為觀眾熟知的題材。那么，雜技劇演員如何在劇中講述故事和塑造角色如何呢？

對于雜技演員來說，傳統(tǒng)的雜技節(jié)目是獨立的，各個節(jié)目之間不具關(guān)聯(lián)性，沒有人物設定或故事情節(jié)，演員只要將專業(yè)動作技巧順利完成即可。然而在塑造雜技劇中的舞臺人物過程中，對于演員來講一方面需要完美展現(xiàn)高難度的雜技技巧，另一方面還需要增加舞臺表演藝術(shù)進行對其所扮演的角色的特點的展示以及故事情節(jié)的演繹，同時在通常情況下雜技演員在表演的過程中對于臺詞方面是沒有任何要求的，雜技演員們在表演的過程中往往是通過其肢體方面的動作代替語言的表達。因此在此次雜技舞臺劇的表演過程中無疑是一大挑戰(zhàn)。

2016年，廣州市雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)排了大型武俠雜技劇《笑傲江湖》。該大型武俠雜技劇分為五幕，居中的重點場景主要有“華山論劍”“暗夜追殺”“小酒館”“任我行脫牢”等，講述了日月神教內(nèi)部出現(xiàn)了派別內(nèi)訌，東方不敗謀奪了任我行的教主之位，將任我行秘密關(guān)押并野心稱霸武林，武林正派欲聯(lián)手前往日月神教總壇黑木崖徹底殲滅日月神教。華山派大弟子令狐沖因為機緣巧合與日月神教的圣女同時也是前任日月神教的教主的女兒任盈盈相遇以及產(chǎn)生好感并且相戀。在正邪紛爭中，左右兩難的令狐沖以卓絕武功平息風波，并體悟到了正與邪的真正意義。

對于此大型武俠劇來講整部劇中需要由四個演員進行對男主角令狐沖的扮演，筆者在此次表演中也是承擔一部分令狐沖的表演任務。同時在劇中筆者還需要承擔日月神教任我行的角色扮演，并參與了其他群演角色。在該部劇中當我飾演令狐沖時，在“暗夜追殺”一幕中需要在皮條上用各種技巧展開同八名刺客進行激烈的搏斗，在該場景的具體表演過程中需要進行對“倒掛劈劍”“刺劍橫飛”“直轉(zhuǎn)升空”等難度系數(shù)相對較高的雜技技術(shù)的表演;接下來的場景需要與扮演女主角任盈盈的演員在同一條皮條上進行相關(guān)劇情的表演，在場景的表演過程中我們兩個人需要在皮條上展示表現(xiàn)情侶纏綿的“雙人抱轉(zhuǎn)”“雙人夾腰”“卷腰下”等難度系數(shù)相對較高并且對于配合方面有著較高要求的雜技方面的動作。對于劇中“任我行脫牢”的場景中，筆者需要進行身份上的轉(zhuǎn)換承擔飾演任我行的任務，在“彈力皮條”節(jié)目中，以被綁縛的視覺手法開場，在進行對綁縛的掙脫時的動作需要表現(xiàn)出強大爆發(fā)力的舞臺效果，表情需要保持一定程度的猙獰兇狠，淋漓盡致地表現(xiàn)角色深陷欲望而無法掙脫的痛苦。在該部劇的表演過程中涉及到對皮條上的節(jié)目，因此在具體的練習過程中需要演員一方面進行劇情的表演，另一方面還需要演員在表演的過程中注意對相關(guān)動作要領(lǐng)的熟練掌握與運用。在進行皮條相關(guān)項目的聯(lián)系過程中演員很容易出現(xiàn)肩韌帶受傷的事件發(fā)生，其主要是由于皮帶上的表演對于演員的柔韌性要求相對較高，因此演員在進行快速起跳的過程中，很容易造成跟腱部位出現(xiàn)拉傷甚至是斷裂的情況。所以演員演員需要通過有效的訓練從而保持自身的柔韌性。

在此次大型武俠雜技劇《笑傲江湖》的具體演出過程中，筆者在整部劇中主要需要承擔兩個角色的扮演，并且在居中此兩個角色的不存在較強的關(guān)聯(lián)系性，并且此兩個角色在舞臺上所呈現(xiàn)的風格上存在相對較大的差異。所以在具體的演出過程中，如何實現(xiàn)不同角色身份的轉(zhuǎn)變成為了此次筆者參與此大型武俠雜技劇演出所需要認真思考的問題。首先從整部雜技劇的人物關(guān)系和故事情節(jié)入手，對兩個角色的表演風格和劇中位置深刻認識。結(jié)合自己在劇中的經(jīng)歷歸納出一些經(jīng)驗。首先是怎么能區(qū)別角色的性格和自我的性格。雜技演員在表演雜技技巧的同時，怎么能同時兼顧好人物角色的性格。比如在任我行逃出牢籠的節(jié)目里，就很好的體現(xiàn)了角色性格和自我性格。在創(chuàng)排這個節(jié)目的時候，我們遇到了很多困難。用什么樣的節(jié)目能比較形象的體現(xiàn)出“地牢”的形式。后來我們想到用皮筋結(jié)合皮條，外加八條繩子，借鑒了一些皮條上的技巧，再加上燈光的效果，就很好的展示了“任我行”掙脫地牢的畫面。在《笑傲江湖》雜技劇中積累的經(jīng)驗，對今后的雜技發(fā)展起到了很多積極的影響，對于我們雜技演員來說雜技“劇”只是個開始。以后的路還很長，對于我個人需要學習的還有多。

結(jié)束語

雜技得以在歷史的長河中得以流傳下來是由于其屬于人們喜聞樂見的表演藝術(shù)種類，并且其發(fā)展至今，觀眾的藝術(shù)審美水平不斷提高，雜技劇從各類姊妹藝術(shù)中汲取精華，與此相對，雜技劇演員自身的素質(zhì)、能力也應有相應的提高。若要成為一名優(yōu)秀的雜技劇表演者，不僅要有高超的技巧本領(lǐng)，還要吸收其他藝術(shù)領(lǐng)域的營養(yǎng)，不斷開拓眼界，掌握不同的藝術(shù)風格、角色表演技巧等，提升自身的綜合藝術(shù)素養(yǎng)，這將是雜技劇演員未來發(fā)展的必由之路。

參考文獻：

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作者簡介：榮桂杰（1985.05.11）男，民族：漢，籍貫：河北，職務：演員隊副隊長，職稱：國家二級演員，學歷：本科，單位：廣州市雜技藝術(shù)劇院有限責任公司。