摘? 要：俄羅斯文學(xué)史上知名作家數(shù)不勝數(shù)，這些作家的作品各具特色，堪稱經(jīng)典。黃金時代浪漫主義詩人普希金，白銀時代短片小說巨匠契訶夫，蘇俄時代曾獲過諾貝爾文學(xué)獎的肖洛霍夫，以及蘇聯(lián)解體后涌現(xiàn)的現(xiàn)代作家。對于這些知名作家的作品大家都愿意從各個角度出發(fā)挖掘新主題，而筆者本篇文章要和大家介紹的這位作家瓦西里·阿克謝諾夫他沒有上述作家的知名度，但是他的作品因為受自己國外僑居的影響很有特色，他于1932年出生，1960年開始文學(xué)創(chuàng)作，于2009年逝世，他的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了俄羅斯蘇聯(lián)時期和蘇聯(lián)解體后現(xiàn)代俄羅斯的發(fā)展歷程，本文研究的正是該作家短片小說中主人公的正面形象。

關(guān)鍵詞：短篇小說;主人公;積極;樂觀;人物形象;情況等

作者簡介：龐博（1985.12-），女，漢，黑龍江齊齊哈爾市人，碩士研究生學(xué)歷，助教，研究方向：俄語教學(xué)、俄羅斯文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-23--02

正面人物—文學(xué)作品中的人物，該人物能夠體現(xiàn)出作者的道德價值觀，并受到作者喜愛，根據(jù)作者構(gòu)思他也理應(yīng)受到讀者們的喜愛。正面人物—美學(xué)標準的載體，他的行為和觀點某種程度上是該作品為讀者呈現(xiàn)的楷模。

В.П.阿克謝諾夫創(chuàng)作的文學(xué)作品選題多樣化，其中之一是探尋新的正面人物。

對于В.П.阿克謝諾夫的短篇小說“Папа， сложи”（1962），“Завтраки сорок первого”（1962）， “Катапульта”（1964），“Жаль， что вас не было с нами”（1965）， “Победа”（1965）來說很重要的一個特點是展示主人公肖像描寫：與讀者最初見面的時刻已經(jīng)在對主人公進行描寫。例如：短篇小說“Папа， сложи”中從第一行就展開了對正面人物女孩奧莉佳的描寫：（原文）“Девочка лет шести прыгала в разножку по “классикам” в тени большого дома. Услышав голос отца， она подбежала к нему и взяла за руку. Она была послушной”.

為了加強對讀者的影響正面人物用否定的逆向思維載體進行刻畫。例如：奧莉佳（好女孩）— 她父親（經(jīng)常在酒吧喝酒消磨時間）—“Папа， сложи”;象棋大師（聰明人）—同行人（不禮貌，仇恨聰明人）—“Победа”（1965）。

В.П.阿克謝諾夫的短篇小說 中的正面人物一般都是自由人。他是浪漫的樂觀者，甚至是幸福的人，因為沒有任何命令也沒有任何暗示地生活。他不接受外力的壓迫也不受嚴苛制度的制約。他經(jīng)常取笑像老年人一般活著的人，并且譏諷他們。阿克謝諾夫給了主人公自由，生活從容的形象，即興的生活。

大部分的短篇小說 中主人公都已經(jīng)超過35歲，講的是已有生活位置人的既定性格。似乎是作者多次確定了這個后在描寫主人公衣著時使用藍色（平靜而和諧的色調(diào)）或是用身體的描寫突顯主人公（像平靜而穩(wěn)定生活的結(jié)果）。比如：（原文） “Он был в синем， достаточно модном， но не вызывающе модном костюме， в безупречно белой рубашке и галстуке в тон костюму”; “Припухлость щек делала его лицо простым и милым”—.“Завтраки сорок первого”（1962）.

В.П.阿克謝諾夫的短篇小說中的正面人物總是穿著整潔。在描寫主人公衣著時使用淺色調(diào)，包括白色：（原文）“Всё на нём было прекрасно сшито и подогнано в самый раз”—“Катапульта”（1964）; “Воплощение аккуратности， воплощение строгости одежды и манер”， “Он был молод， одет в светлую рубашку и простой галстук， был акуратен， воспитан， корректен， и робок， готов сражаться за свои идеалы до последнего”—“Победа”（1965）。

主人公們的生活境況告訴我們，告訴讀者，主人公們完全遵循自己的原則，他們是完全積極正面的：（原文）“Тяготы жизни еще не сломали мою индивидуальность. Сам я могу угостить， когда при деньгах， никогда не скуплюсь， но ездить к кому-нибудь и сшибать куски - экскьюзми！”。譯文：生活的艱辛尚未摧毀我的個性。我能在我有錢的時候請客，我從來不會吝嗇，也會去誰那里要飯-打擾了！

阿克謝諾夫研究自己主人公同時會給他留有行為上的自由。為了不在任何方面限制自己的主人公，每部作品中作家都會使用一系列的能滲入到主人公內(nèi)心的心理手法。我們能通過主人公所做的行為、他們的感受和思想來評判主人公的內(nèi)心特點。

主人公的獨白和思考能夠作為輔助環(huán)節(jié)：（原文）“За что， не знаю， такого тихого человека， как я， выгонять из дому？ Бывало， когда сижу в комнате у калорифера и читаю книги по актерскому мастерству， когда я вот так совершествуюсь， слышно， как вода из крана капает. А если и задержусь где-нибудь с товарищами， опять же возвращаюсь домой тихо， без сцен， тихо стучусь и прохожу в квартиру бесшумно， как кот”—“Жаль， что вас не было с нами”（米沙·科爾吉金的獨白）

描寫主人公的生活場景也是進入他內(nèi)心世界的一種傳統(tǒng)方式。例如：“Мы сидели в окружении каменных ， и глиняных， и гипсовых， и деревянных чудищ”。描寫好像是主人公周圍死氣沉沉的場景，并且補充道他所住過的公寓是非常冷，并且超級安靜。

景色作為文學(xué)作品中內(nèi)容和結(jié)構(gòu)成分要素之一能夠揭開主人公的內(nèi)心世界。阿克謝諾夫筆下的景色是變化多端的。例如：主人公抵達克里米亞的描寫，（原文） “Хлестал сильный ветер， не было ни единой пушинки снега， а холодней， чем в Москве”. 突然主人公所坐的無軌電車消失在濃霧中，可能，他抵達新的地方深陷困惑。這個霧阿克謝諾夫運用了某種模糊和不明確的象征意義。在小說的結(jié)尾讀者能夠看到完全另一番景色：（原文）“Это просто было что-то удивительное -- синее море почти от неба и знаковые по открыткам склоны зеленых гор”.主人公的獨白變得越來越樂觀—能感受到作者的另一種心情：（原文）“И，все， забыв， поставив на этом точку， спалив за собой мосты и корабли， я легко зашагал по чистым и малолюдным улицам этого города”.

在所研究的阿克謝諾夫短篇小說的某些作品中公開的、直觀的心理描寫占大多數(shù)。作者集中全力表達對意識流、人物內(nèi)心生活中所有可能發(fā)生的進展、主人公個性深層次的挖掘感興趣。比如，在小說“Папа， сложи”中奧莉佳的父親非常擔心，我們經(jīng)常能看到他回憶過去的生活：（原文）“Он был когда-то спортсменом. Когда он весенним вечером возврашался с тренировки， на всех трёх близлежащих улицах ребята выходили из подворотен и приветствовали его， а девочки бросали на него взволнованные взгляды”.

不應(yīng)忘記作品中對主人公的情感態(tài)度也是應(yīng)該被提出來的。作者能夠吸引對主人公的同情，主人公的性格在日常生活中能夠引起讀者的排斥和厭惡。對主人公的情感態(tài)度要有作品所構(gòu)建的文學(xué)事實，原始形式一定要與傳統(tǒng)的道德、生活法律相一致。例如，阿克謝諾夫“Жаль， что вас не было с нами”小說里的正面人物米沙·科爾吉金想周圍的世界是善良的，他的朋友是幸福的，米沙的感情和希望每一次的開心洋溢都遭到了作者的質(zhì)疑。作者憐憫主人公，同情他，但是實際每一個有意義的情節(jié)結(jié)構(gòu)體系的轉(zhuǎn)折駁斥主人公的希望，甚至是感受。主人公渴望安逸嫻靜的生活方式—作者卻沒能隱藏諷刺的意味。

主人公的特點在于，他不只是渴望和諧，而是與小說整體背景相悖地去感受它。大多數(shù)情況下作者的諷刺正是要給主人公所構(gòu)建的艱難的實際情況和天真樂觀輕松環(huán)境之間的不符中找到位置。情況越糟糕，生活越不舒服，越憎恨現(xiàn)實，正面人物及離其越近的人物就會變得越樂觀，那時會在句法層面上體現(xiàn)出來：句子的構(gòu)建幽默荒謬：同時建立出辯解、自我勸說、詛咒的效果：主人公米沙恰恰是要么是未發(fā)現(xiàn)不愉快的場合，又或是作為一個正面人物去解釋它們（指場合）。并未灰心的主人公總是感到幸福并且對小事感到滿足，比如，他對自己擁有一條新的約旦褲子感到很高興，也會因他有“戰(zhàn)友”原來是汽車場的經(jīng)理感到開心。

在小說中給出了主人公直接的特征，也就是說由作者，或是其他人物的語言，或是主人公自己坦白直接告訴關(guān)于他的性格，同時也給出了間接的特征，也就是說性格是從主人公的行為中刻畫出來的。例如：（原文）“Мы с Абкой старались обойти их， укрыться в тени”—“Завтраки сорок третьего”.這個句子屬于對主人公的直接特征的描寫，該特征指出了主人公不想與敵人發(fā)生矛盾，他認為平靜的生活更好。

掌控多面性的手法能夠突出主人公的內(nèi)心世界：（原文）“Он был невозмутим и спокойно рассказывал о своих творческих планах”. 其他人對待該主人公的態(tài)度也能夠幫助理解主人公處境：（原文）“Мне нравился Скачков честно говоря， я немного восхищался им и думал， что в дальнейшем буду таким， как он ” —“Катапульта”.

阿克謝諾夫短篇小說的正面主人公想成為幸福的人，并且也想讓其他人幸福，渴望和諧生活，包括自己感覺和感情上的和諧。他的生活觀完全是正面積極的。他滿足于小事，并且積極樂觀地看待任何情況。阿克謝諾夫短篇小說的主人公總是事件的中心。

參考文獻：

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