李思樾

【摘? ?要】 農(nóng)村題材的電視劇是深受廣大觀眾喜愛的一種電視劇題材。本文對農(nóng)村題材電視劇的題材多樣性進行分析，研究了國產(chǎn)電視劇藝術(shù)表現(xiàn)中的扎根生活現(xiàn)實、關(guān)注倫理情感以及改革背景下新舊思想的碰撞，發(fā)揮優(yōu)秀電視作品感染力和傳播力的效用。

【關(guān)鍵詞】 國產(chǎn);農(nóng)村題材;藝術(shù)手法;鏡頭;傳播

中圖分類號：G05? ? ? ? ? ? ?文獻識別碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：2096-1073（2020）09-00112-113

Artistic Techniques of Domestic Rural TV Dramas in Recent Five Years

LI Siyue

（Henan Vocational College of industry and trade? ?Zhengzhou， Henan? ?450000）

[Abstract] The rural teleplay is a kind of teleplay subject which is deeply loved by the audience. This paper analyzes the diversity of rural theme TV dramas， studies the rooted life reality， concerns about ethical emotions and the collision of new and old ideas under the background of reform in the artistic performance of domestic TV dramas， so as to play the role of appeal and communication of excellent TV works.

[Key words] domestic; rural theme; artistic technique; lens; communication

1? 時代發(fā)展需要優(yōu)質(zhì)鄉(xiāng)村題材電視劇創(chuàng)作

我國自古便以農(nóng)為基，行至今日依舊是多棲發(fā)展的農(nóng)業(yè)大國。近年來隨著我國電視劇市場化的改革，電視劇生產(chǎn)的整體時間線呈現(xiàn)一種不規(guī)則的波動頻率，受到政策干擾、經(jīng)濟因素以及國民文化水平等因素的綜合影響而每年都有著不同的變化，其中以經(jīng)濟因素占比更多。新時代環(huán)境下，國家、政府對“三農(nóng)”問題的聚焦，影視界也將目光轉(zhuǎn)回農(nóng)村，以講述農(nóng)民質(zhì)樸生活、情感的國產(chǎn)劇集數(shù)量呈現(xiàn)“大繁榮”的態(tài)勢。電視劇作為一種新時代傳播媒介，其承載的社會價值本身就是具有強大影響力的。而農(nóng)村電視劇又根植于中華大地，是中國最本真的面貌，因而在此種題材下，影視作為傳播媒介的宣傳作用更能得到淋漓盡致的體現(xiàn)。農(nóng)村電視劇也時刻緊跟潮流，不斷開拓新的展示視角與藝術(shù)手法。

2? 近五年國產(chǎn)農(nóng)村題材多樣性

研究近五年國產(chǎn)農(nóng)村題材電視劇，影響力最大的兩部當屬2015年出品的《平凡的世界》和2016年的《白鹿原》， 這兩部電視劇均改編自有著極大社會影響力的小說，小說改編拍攝電視劇，一般認為影像會削弱小說中的語言張力、人物心理描畫與文字的余韻，處理不好會造成人物扁平化及性格的缺失。而這兩部電視劇制作精良，媒介的跨界翻轉(zhuǎn)表達出小說原著的歷史氣韻及人物在文化時空的命運演變，以現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法敘事，用細節(jié)描寫刻劃人物，對于不同歷史時期的普泛的人性進行了深刻的剖析，完成了歷史與現(xiàn)實的對話及溝通，文字與影像共同營造出完美的意象表達，獲得口碑和收視的雙豐收。2018年上映的《大江大河》是一部記錄改革開放初期大背景下，先行者們在時代變遷中命運的沉浮折射出改革開放的宏偉畫卷，正如德國哲學(xué)家黑格爾所指出，藝術(shù)中理想性格的三大特征豐富性、明確性和堅定性，在這部獻禮國慶的電視劇中得到完美表達。這部電視劇展示了豐富復(fù)雜的社會現(xiàn)實，把改革路途和生活中的各種矛盾，以鏡頭語言在深刻的層面上與觀眾建立起對話關(guān)系，用每個人從外表到內(nèi)質(zhì)的改變彰顯改革開放的時代象征意義。

3? 近五年國產(chǎn)農(nóng)村題材電視劇藝術(shù)手法分析

3.1? 扎根生活現(xiàn)實

馬恩辯證法中曾指出：社會存在決定社會意識。在當今的影視劇井噴期，農(nóng)村題材的電視劇只不過是眾多影視劇形式中的一種，其之所以能有今天的盛況，與其扎根現(xiàn)實的藝術(shù)手法緊密相連。從準備期的選題撰稿，至中期的拍攝，再到后期的剪輯工作，都要充分融入最本真的鄉(xiāng)土元素，不過分依賴花哨的技巧，而以生活化的劇情為依托，力求反映最真實的鄉(xiāng)村本貌，反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中人與社會的互動。近五年的鄉(xiāng)村題材電視劇中，城鄉(xiāng)二元體制的制約，農(nóng)村題材的的劇情中也增加了一些扎根現(xiàn)實的生活體驗，面臨的就業(yè)、城市安居、經(jīng)營等一系列現(xiàn)實問題，他們的生活、工作、情感及心理狀況，以及錯綜復(fù)雜的現(xiàn)實矛盾，包括他們的文化性格都打動觀眾。隨著中國經(jīng)濟社會的迅速崛起，中國的農(nóng)村文化也增添了許多嶄新的內(nèi)涵，文化更新發(fā)展速度之快，幾乎可以以日作為

計量單位。新時期中，鄉(xiāng)村電視劇給觀眾呈現(xiàn)的不再是愚昧無知的農(nóng)民面貌，取而代之的是積極上進的新型農(nóng)民。以近幾年比較成功的《鄉(xiāng)村愛情》為例，歷經(jīng)13年，在2020年已經(jīng)播出第12部，其爆火的最深層原因就是真實，里面的每一個人物都性格飽滿，其中發(fā)生的每一個故事都緊貼現(xiàn)實：劉能的小心眼，王小蒙和謝永強的坎坷愛情，都真實表現(xiàn)了人性的弱點，這些都一一能讓我們在生活中找到真實對應(yīng)，還原了活活生的人物，真實富有人情味?！多l(xiāng)村愛情》整個系列是扎根于它實實在在地向我們展現(xiàn)出了“東北風(fēng)味”。隨著國家政策的傾斜與照顧，眾多高級知識分子主動走進鄉(xiāng)村，幫扶農(nóng)民，越來越多的農(nóng)村展現(xiàn)出煥然一新的面貌。并且他們賦予了當代農(nóng)村自我認知的權(quán)利，也讓整個劇情的展現(xiàn)更加真實。

2.2? 關(guān)注倫理情感

電視劇作為一種傳媒載體，本身就面臨著社會環(huán)境的重重審核，拍攝團隊通常會從審美價值與商業(yè)價值兩方面進行權(quán)衡，并依托農(nóng)村影視劇的內(nèi)容、道德、情感等多方面對其類型化進行通俗性地詮釋。近幾年，伴隨著國家對農(nóng)村的關(guān)注和政策傾斜，農(nóng)村發(fā)展迅速，農(nóng)民的現(xiàn)代意識也有了顯著的增強，這無疑會給創(chuàng)造者以新的靈感，促進他們在傳統(tǒng)的敘事方式中獲得藝術(shù)上的再升級。以近五年的農(nóng)村題材電視劇來看，通過對內(nèi)的家庭矛盾，對外的鄰里關(guān)系等倫理情感塑造微妙的對立派別，依舊是其進行創(chuàng)作的最主要敘事選擇。在這一方面，《鄉(xiāng)村愛情》即是典型代表，它的敘事單位明顯已經(jīng)超越了個人而走向了小群體——家庭，它所要塑造的目標也不是某個獨立的人物形象，而是試圖去通過對矛盾的通俗敘述而去造成沖突，并最終形成復(fù)雜卻又清晰的社交網(wǎng)絡(luò)。

2.3? 新潮與傳統(tǒng)碰撞

自改革開放開始，“革命”便成為我國當之無愧的主旋律，從工業(yè)革命到科技革命，我們總是竭盡全力的抓住每一個機遇，但這其中也蘊含著諸多的挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)落實到農(nóng)村中，就演變成為了新潮與傳統(tǒng)的碰撞。工業(yè)、科技的進步與影視劇的藝術(shù)創(chuàng)作，其實是一種相互存進的關(guān)系，生活的改善與變遷會促發(fā)新的創(chuàng)作靈感，而電視劇的追求又會反過來對科技提出更高的要求。但現(xiàn)實中，時代的浪潮波及領(lǐng)取并不均衡，相對于城市而言，農(nóng)村的普及度、接受度都要更低，因而大多數(shù)農(nóng)民的思想意識仍舊相對落后，這就成為以農(nóng)村為題材的電視劇的一個創(chuàng)作熱點?！多l(xiāng)村愛情》中，謝永強作為一名受過高等教育的現(xiàn)代化人才，在飽含激情、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的路途中卻多次與其固守傳統(tǒng)的父親產(chǎn)生諸多矛盾，雖然謝永強在處理這些矛盾使展現(xiàn)出了理性化的睿智思維，但這仍然表明，城鄉(xiāng)的差距仍舊不可忽視，新潮與傳統(tǒng)的碰撞也仍在繼續(xù)著。在鄉(xiāng)村題材的電視劇中，大女主也成為電視劇的一種新文化體現(xiàn)。2016年的電視劇《三妹》，塑了何三妹雖然飽受感情與家庭生活的磨難，卻成功培育出一批事業(yè)成功的國家棟梁的故事。2016年的《九九》，女主角九九用柔弱的雙肩承擔(dān)生活的重擔(dān)，用智慧和寬容把苦難變成幸福。在新舊碰撞的題材表現(xiàn)中，謝彩虹博士曾指出，農(nóng)村題材電視劇中尚存在一個誤區(qū)，有些簡單的把農(nóng)村問題歸結(jié)為經(jīng)濟問題，似乎只要通過勤勞致富或者是發(fā)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)等獲得經(jīng)濟上的成功就可以解決一切問題，忽視了對農(nóng)民精神文化深層的關(guān)注，降低了對于鄉(xiāng)村文化精神需求的深入探索。

3? 結(jié)語

對以講述農(nóng)村生活為題材的電視劇的研究，理應(yīng)引起我們的關(guān)注。近幾年其數(shù)量雖有提升，但相比其他題材的影視劇，仍然是處于一個“寒冬期”的狀態(tài)。深究原因，大抵是因為鄉(xiāng)村影視劇已經(jīng)步入了一個難以創(chuàng)新的瓶頸期。在本世紀、新時期中，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該首先將鄉(xiāng)村影視劇的創(chuàng)作放在“三農(nóng)問題”、城鄉(xiāng)差距、城鄉(xiāng)矛盾等大背景下進行探究，力求真實地刻畫農(nóng)村中的真實生活，表現(xiàn)新型農(nóng)民的生存狀態(tài)。扎根現(xiàn)實，才是農(nóng)村題材電視劇獲得永恒魅力的真正保障，發(fā)揮優(yōu)秀電視作品感染力和傳播力的效用。

參考文獻：

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[3] 張霽月.新世紀以來熱播國產(chǎn)電視劇研究[D].上海：上海大學(xué)，2008.

（編輯：赫亮）