毛雪迎

摘要：在對(duì)百余首當(dāng)代中國(guó)紅歌定量定性分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合音韻學(xué)、韻律語(yǔ)法學(xué)等相關(guān)理論，探究紅歌“聲韻”與“聲情”的關(guān)聯(lián)，發(fā)現(xiàn)紅歌的用韻偏好一定程度上能透露歌曲的情感主題和主流，各音韻的聲腔特點(diǎn)呼應(yīng)歌曲不同的情感類別和力度，歌詞的語(yǔ)言韻律能從結(jié)構(gòu)和意義上升華歌曲的情感，反映歌詞的語(yǔ)體特征。

關(guān)鍵詞：紅歌;音韻;韻律;情感

中圖分類號(hào)：G648 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B ? ?文章編號(hào)：1672-1578（2020）23-0007-02

近年來(lái)，《我和我的祖國(guó)》《我愛你中國(guó)》等“紅歌”[1]唱響大江南北，厚植紅色基因。對(duì)比各類紅色文化資源，“紅歌”以其特殊音樂(lè)魅力和濃厚底蘊(yùn)走進(jìn)大眾文藝生活，社會(huì)影響力顯著。本文結(jié)合音韻學(xué)、現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)和韻律文學(xué)的相關(guān)理論和方法，在具體實(shí)例中深度分析紅歌的聲韻與聲情。研究樣本主要有兩部分，一是中宣部編選的《慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀歌曲100首》[2];二是近年來(lái)中國(guó)音協(xié)作詞家創(chuàng)作的一些紅歌新作。

1.紅歌中音韻與情感的聯(lián)系

本文通過(guò)梳理紅歌歌詞的押韻情況，對(duì)比分析音素的聲腔特點(diǎn)、音色效果，從中透視紅歌的情感內(nèi)涵，歸納出情感主流、情感類別和情感力度。

1.1 主要元音與情感主流。紅歌有其獨(dú)特的用韻偏好，本文以《慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀歌曲100首》（后簡(jiǎn)稱《優(yōu)秀紅歌100首》）為樣本，參照現(xiàn)代詩(shī)歌曲藝押韻系統(tǒng)“十三轍”分析其用韻情況。

研究發(fā)現(xiàn)，較常見的韻轍“江陽(yáng)”（23.4%）、“中東”（11.7%）、“梭波（10.8%）”、“言前”（9.0%）、“懷來(lái)”（8.1%）、“發(fā)花”（7.2%）。這幾個(gè)韻轍發(fā)音時(shí)口腔飽滿，音素音色清晰洪亮，符合“洪音[3]”特點(diǎn)。再?gòu)摹八暮鬧4]”看，a、o作韻腹或者韻頭屬于“開口呼”。這種元音所具備的“吸氣功能”，羅安源稱之為“吸氣音”[5]。它在發(fā)音時(shí)能將氣流從口鼻外面吸向肺腔，便于歌一句一換氣，一方面有利于保持音質(zhì)的純度，另一方面能帶動(dòng)身心解放，使情緒舒暢、激昂。

對(duì)比紅歌樣本中韻轍韻母的元音分布，元音/a/出現(xiàn)的頻率是最高的，而且在多元音組合的復(fù)韻母中，常更勝一籌，作為核心“韻腹[6]”出現(xiàn)。從“口腔開閉”和“唇形圓展”來(lái)看，a發(fā)音時(shí)展唇，開口最大;從“舌位前后”和“舌位高低”來(lái)看，a發(fā)音時(shí)舌位不前不后趨于中央，舌位最低。因此，元音a與圓唇元音、半開元音、半閉元音和舌位偏高的元音相比，發(fā)音時(shí)口腔內(nèi)外氣流傳運(yùn)更加通暢，口腔肌肉也相對(duì)放松，音色飽滿度、明晰度尤其高。此外，紅歌樂(lè)句句末韻腳字配上曲調(diào)常需增長(zhǎng)音節(jié)發(fā)聲的時(shí)長(zhǎng)來(lái)達(dá)到“延音”音效。

綜上所述，紅歌中韻腳韻轍的主要元音與歌曲情感精神內(nèi)核相聯(lián)，以開口呼尤其元音a為代表，抒發(fā)積極進(jìn)取的情感，這在新老紅歌中有傳承性和普遍性。

1.2 輔音韻尾與情感力度。據(jù)《優(yōu)秀紅歌100首》統(tǒng)計(jì)，韻腳字韻母中以輔音（鼻音）為韻尾的情況十分常見。紅歌中前后鼻音韻尾所蘊(yùn)含的情感力度有明顯分別，后鼻音所在“江陽(yáng)轍”和“中東轍”常與“熱情昂揚(yáng)”的情感主題相聯(lián)，“言前轍”、“人辰轍”常與“溫情和暢”的情感主題相聯(lián)。這種聲韻與聲情的對(duì)應(yīng)關(guān)系在《優(yōu)秀紅歌100首》中獲得了一定量的樣本參照。

《優(yōu)秀紅歌100首》前鼻韻“言前”轍和“人辰”轍押韻17次，所在歌曲情感趨向溫和、誠(chéng)摯。例如，《歌唱祖國(guó)》（/ɑ/韻）回首艱苦奮斗之前路，展望繁榮昌盛之將來(lái)，《英雄贊歌》（//、//韻）描畫怒目噴火熱血涌的英勇士氣。

從語(yǔ)音學(xué)的角度，根據(jù)語(yǔ)音生理、物理特點(diǎn)，前鼻韻發(fā)音時(shí)舌面前部接觸口腔硬腭即可，韻尾只做發(fā)音狀態(tài)，相比后鼻韻發(fā)音更輕松自然，所在歌曲情感更加柔和、溫暖、深沉。而后鼻韻發(fā)音時(shí)軟腭降低，鼻腔打開，舌面后部抵住軟腭封鎖口腔通路，氣流貫穿鼻腔，發(fā)音時(shí)開口大，聲音穿透力強(qiáng)。在韻書《八思巴韻》[7]的音韻系統(tǒng)中，“江陽(yáng)”和“中東”這兩個(gè)韻轍又謂“穿鼻韻”。后鼻韻從深處牽引和吐露的發(fā)聲特色，能更有力地抒發(fā)歌詞蘊(yùn)含的豪情斗志。

值得一提的是，紅歌中韻腳字與許多表達(dá)主題或情感的詞語(yǔ)是有一定重合的，這從另一角度呼應(yīng)了聲韻聯(lián)系聲情的特征，共同表達(dá)歌曲的情感主題。

綜上所述，紅歌以輔音（鼻音）作韻尾的情況較常見，而且前后鼻音不同的聲腔特點(diǎn)對(duì)應(yīng)著紅歌豐富情愫里的不同情感類別和情感力度。由于紅歌押韻有一中途更換韻轍的情況，而聲韻常與聲情相聯(lián)，因此一首歌在不同段落換韻時(shí)，也常常伴隨著情感層次的變換。

2.紅歌歌詞韻律與情感的聯(lián)系

馮勝利教授是漢語(yǔ)韻律語(yǔ)法學(xué)和語(yǔ)體語(yǔ)法學(xué)的開創(chuàng)者，他指出“語(yǔ)音系統(tǒng)是解密的工具，我們現(xiàn)在有當(dāng)代韻律學(xué)的工具，因此也就有了解密的可能?！盵8]現(xiàn)代漢語(yǔ)是一種單音節(jié)語(yǔ)素、雙音節(jié)音步的語(yǔ)言，根據(jù)音節(jié)數(shù)量和押韻形式來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏類型。語(yǔ)言與韻律息息相關(guān)，據(jù)漢語(yǔ)的自然音步派生法則，其基本音步為2或3個(gè)音節(jié)。王洪君教授提到：“縱觀漢語(yǔ)音流中與語(yǔ)法單位相關(guān)的韻律模式，首先是音節(jié)，然后是穩(wěn)定的連調(diào)組（音步），我們已把它們分別定義為韻律字和韻律詞。在它們之上的韻律模式，應(yīng)該涉及自由音節(jié)的臨時(shí)組步、音步間音域的展斂、音步間停延的插人了?！盵9]

“齊整律”（回旋律）的節(jié)律形成齊整有序的話語(yǔ)回旋形式，它“不限于行與行之間的齊整（即每一行都有相同數(shù)量的音節(jié)），實(shí)現(xiàn)方式還可以是行間的呼應(yīng)、聯(lián)間的回旋，段間的反復(fù)（當(dāng)然，呼應(yīng)的二者不能過(guò)遠(yuǎn)）”[10]。而“長(zhǎng)短律”的韻律特征是“字?jǐn)?shù)不等、輕重不一、緩急有差、虛實(shí)相間、駢散交替、沒(méi)有格律”[11]。懸差律（平穩(wěn)律）則“揭示韻律結(jié)構(gòu)或聲音自身的表意屬性[12]”。在以自然音步分析日?？谡Z(yǔ)時(shí)，平穩(wěn)律詞語(yǔ)以同一輕重、抑揚(yáng)的格式重復(fù)，如“鄭重/其事”、“守株/待兔”，前后兩個(gè)音步都符合“輕重+輕重”，節(jié)奏平衡。而懸差律詞語(yǔ)，如“噼里/啪啦”“吊兒/郎當(dāng)”，前后兩個(gè)音步是“重輕+輕重”形式，落差凸顯?！捌椒€(wěn)律的語(yǔ)體特征是“典正”（典雅、正式），懸差律的語(yǔ)體特征是“輕諧”（輕快、諧俗）[13]。

2.1 情感在回旋律中遞進(jìn)揚(yáng)長(zhǎng)。從歌詞行與行之間音節(jié)數(shù)量的角度看，歌詞齊整律的數(shù)量和比例小于長(zhǎng)短律。但我們發(fā)現(xiàn)，“紅歌”相比其他類型的歌曲，一句歌詞回旋反復(fù)的現(xiàn)象十分常，可以具體分為“整句回旋”和“句內(nèi)回旋”兩大類，并從回旋單位的位置（首、尾、中部）和回旋單位的類型（詞、短語(yǔ)、句子）進(jìn)一步展開。

研究發(fā)現(xiàn)，“頌歌”和“進(jìn)行曲”類型的紅歌中存在明顯的“整句回旋”，且集中在整首歌首尾部分，是強(qiáng)烈抒情的蓄力點(diǎn)或主題句。例如《祖國(guó)頌》，開頭輪唱“（男合唱）太陽(yáng)跳出了東海，（女合唱）太陽(yáng)跳出了東海，（女伴唱）跳出了東海，（女合唱）大地一片光彩，（男合唱）大地一片光彩，（男伴唱）一片光彩”，一句歌詞反復(fù)回旋，為抒情蓄力。另一種回旋方式是情紅歌“句內(nèi)回旋”，多出現(xiàn)在句末，回旋的詞和短語(yǔ)其往往關(guān)涉品格、情態(tài)，所構(gòu)成的音步有的舒展綿延，有的鏗鏘有力。比如《再一次出發(fā)》，將短語(yǔ)“再一次出發(fā)”插入歌詞的奇數(shù)句中，聯(lián)與聯(lián)之間變換話題意境，形成一種“間隔式”，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，統(tǒng)一節(jié)奏，激情澎湃。

單一的“行間呼應(yīng)”和“重復(fù)歌詠”大多出現(xiàn)在早期紅歌中，較新的紅歌多以間隔穿插的“聯(lián)間回旋”、“段間反復(fù)”表現(xiàn)，而且往往選取少許音步?？傮w來(lái)說(shuō)，回旋律既有加強(qiáng)語(yǔ)義、加深印象的效果，又有揚(yáng)長(zhǎng)旋律、增進(jìn)情感的力量。

2.2 情感在懸差律中醞釀發(fā)展。很多“民歌紅”、“山歌紅”以及“民族紅”好用特色“襯詞”。襯詞相對(duì)于“正詞”，是穿插在樂(lè)句中的一些由諧音詞、語(yǔ)氣詞、形聲詞或稱謂構(gòu)成的，且具有襯托性的特色詞語(yǔ)。通常情況下，“襯詞、襯腔既有很強(qiáng)的表現(xiàn)意義，而且還有重要的結(jié)構(gòu)意義?！盵14]加入襯詞后的紅歌，變得更加輕快、趣味。

綜上所述，紅歌歌詞的韻律節(jié)拍對(duì)感情表達(dá)有推進(jìn)、升華的作用。回旋律行間的呼應(yīng)、聯(lián)間的回旋、段間的反復(fù)讓歌曲情感隨著韻律節(jié)奏不斷累加和遞進(jìn)。紅歌襯詞具有的懸差律，以“輕諧”的語(yǔ)體風(fēng)格點(diǎn)綴正詞，使紅歌變得更加親切、獨(dú)特。

3.總結(jié)

紅歌歌詞的聲韻與聲情之間緊密關(guān)聯(lián)，這在歌詞感悟、創(chuàng)作、記憶、傳唱中有著獨(dú)特的意義。從音韻學(xué)看，不同聲腔特點(diǎn)的聲韻對(duì)應(yīng)著紅歌豐富聲情里不同的情感基因與情感層次，從紅歌的押韻偏好中可以看出紅歌的主題精神與情感主流。紅歌歌詞好用“江陽(yáng)”轍“中東”轍，韻腹多為元音a、o，韻尾多為后鼻音。從韻律文學(xué)看，“紅歌”相比其他類型的歌曲，一句歌詞回旋反復(fù)的現(xiàn)象十分常見。這種“回旋律”的方式有行間的呼應(yīng)、聯(lián)間的回旋，段間的反復(fù)等，使旋律迂回?fù)P長(zhǎng)、情感遞進(jìn)強(qiáng)化，讓人印象深刻。一些紅歌好用“襯詞”，有補(bǔ)充音節(jié)、墊襯加花的效果。由于語(yǔ)言輕重格式不穩(wěn)定、音步組合較新穎，襯詞的“懸差律”一定程度上能打破歌詞正詞的“平穩(wěn)律”，從而渲染氣氛、活躍情緒，使歌詞的語(yǔ)體風(fēng)格更為活潑生動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 本文采用張勝良在《論中國(guó)紅歌會(huì)的興起》中對(duì)紅歌的定義：“紅歌，即紅色革命歌曲，主要指‘五四以來(lái)中國(guó)各歷史時(shí)期的革命歌曲，如紅軍歌曲、抗日歌曲、解放歌曲、社會(huì)主義時(shí)期和改革開放以來(lái)的各種健康進(jìn)步歌曲，此外，還包括世界各國(guó)革命經(jīng)典歌曲（如前蘇聯(lián)歌曲）”.

[2] 為隆重慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，中宣部組織專家遴選的100首優(yōu)秀歌曲作品集.

[3] 古音韻學(xué)對(duì)韻母有“洪音”、“細(xì)音”之分。韻母中主要元音開口度較大且音色比較響亮的叫洪音，開口度較小的叫細(xì)音.

[4] 音韻學(xué)術(shù)語(yǔ)。四呼中，齊齒呼是主要元音為i和韻頭為i的韻母。合口呼是主要元音為u和韻頭為u的韻母。撮口呼是主要元音為ü和韻頭為ü的韻母。開口呼是除了韻頭為i、u、ü的韻母.

[5] 羅安源.發(fā)音語(yǔ)音學(xué)[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2005：117.

[6] 韻腹，指復(fù)韻母中開口度最大、發(fā)音最響亮的元音，也叫主要元音.

[7] 《八思巴字韻》，反映了當(dāng)時(shí)漢語(yǔ)共通語(yǔ)語(yǔ)音全面系統(tǒng)的面貌，正文分為15個(gè)韻目：一東，二庚，三陽(yáng)，四支，五魚，六佳，七真，八寒，九先，十蕭，十一尤，十二覃，十三侵，十四歌，十五麻，各韻順序按收聲類聚，大致不紊。一～三為穿鼻韻，四～六為展輔韻（魚兼斂唇韻），七～九為抵腭韻，十、十一為斂唇韻，十二、十三為閉口韻，十四、十五為直喉韻.

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[11] 馮勝利，王麗娟.漢語(yǔ)韻律語(yǔ)法教程[M].北京：北京大學(xué)出版社.2018：162.

[12] Paul Fussell（1979：3）說(shuō)：“Ezra Pound 早在1915年就堅(jiān)持節(jié)奏一定有意義的信念。他是正確的。詩(shī)歌的實(shí)驗(yàn)研究將讓我們確信：節(jié)拍是詩(shī)歌意義最原始的物質(zhì)和感情的單位?！?

[13] 馮勝利，王麗娟.漢語(yǔ)韻律語(yǔ)法教程[M].北京：北京大學(xué)出版社.2018：-165

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