王扶醉

〔摘 要〕 本課題主要研究現(xiàn)今人們對輕音樂與傳統(tǒng)交響曲看法的異同，旨在通過對輕音樂本身、輕音樂的創(chuàng)作，以及受眾群體的主觀感受多角度分析，找出當(dāng)下人們對輕音樂側(cè)重的根本原因，同時也幫助音樂欣賞者更好地感受和接受這兩種音樂在情感表達(dá)上的差異，提高音樂鑒賞者本身的音樂素養(yǎng)和鑒賞水平。

〔關(guān)鍵詞〕輕音樂；交響樂；音樂鑒賞；輕音樂結(jié)構(gòu)

輕音樂是現(xiàn)今社會中被廣泛接受的一種音樂形式，得益于它優(yōu)美舒緩的節(jié)奏以及突出的旋律主題，我們能常在咖啡廳、圖書館等一些公共場所聽到這種音樂。如今的輕音樂已經(jīng)成為陶冶情操、培養(yǎng)品格、增強(qiáng)意志的代名詞。同時，古典樂曲如優(yōu)美舒緩的鋼琴小品或風(fēng)格輕快的小提琴協(xié)奏曲，也深受聽眾的喜愛。筆者認(rèn)為，即使二者具有類似的功能，但音樂本身的結(jié)構(gòu)、音樂創(chuàng)作初衷以及聽眾主觀的感受都有著截然不同的差異。

一、輕音樂的音樂語言之“重”

音樂語言也被稱為音樂構(gòu)成的基本要素，即基于音樂自身而言的旋律線，節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音色等。輕音樂的音樂語言之“重”主要集中在其特定的旋律性、節(jié)奏性和音色的獨特性，筆者在以下分別闡述：

1.輕音樂重“單一旋律、特定主題”

輕音樂的旋律性很強(qiáng)，只要聽一遍便能牢記于心，很大程度上是由于輕音樂的曲時較短，主題表達(dá)明確且重復(fù)。

現(xiàn)代藝術(shù)家雅尼的一首輕音樂《夜鶯》中的副歌旋律在短短5分43秒的樂曲中反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)了13次之多，其中包括了前、中、后三次高潮部分。在這首富有時代氣息的抒情歌曲中，作曲家雅尼利用單二段體式的曲式結(jié)構(gòu)，通過不斷的“再現(xiàn)主題”來充斥整個樂曲。與之相同曲式的還有班得瑞的《雪之夢》《童年》等。這種結(jié)構(gòu)是如今輕音樂所普遍采用的，其旋律貫穿于樂曲始終，讓人聽后難以忘懷。

反觀交響樂曲，由于其是一種多樂章的音樂套曲，經(jīng)過快板、慢板、緩版、舞曲等模式的應(yīng)用，其表達(dá)的不只是一種旋律或一種主題。以大家耳熟能詳?shù)牡挛窒目薳小調(diào)第九交響曲Op.95《自新大陸》來說，其四個樂章每個樂章都表達(dá)了不同的旋律和副主題，樂曲的延續(xù)性強(qiáng)，中心主題的兩個動機(jī)在其基礎(chǔ)上衍生出多種變化形態(tài)。這種音樂形態(tài)的變化容易讓普通聽眾，特別是沒有經(jīng)過專業(yè)音樂訓(xùn)練的普通聽眾感到難以抓住音樂的主題。

在此對比之下，擁有單一的旋律性和特定主題的輕音樂對普通大眾來說更為通俗，更為易懂。在很多人接受不了古典音樂復(fù)雜旋律結(jié)構(gòu)的情況下，輕音樂便順其自然成了人們的首選。

2.輕音樂重“快節(jié)奏”

我們不難發(fā)現(xiàn)，一首完整的擁有四個樂章的交響樂曲普遍時長約為40分鐘左右，一首完整的小提琴協(xié)奏曲或鋼琴協(xié)奏曲的時長也普遍超過了30分鐘。而縱觀現(xiàn)今的各類輕音樂，時長大約都在5分鐘左右。

筆者在之前已經(jīng)提及輕音樂的結(jié)構(gòu)發(fā)展非常迅速，沒有如同交響樂一般過度拖沓的“引子”，也沒有烘托氣氛的“顯示部”來聯(lián)結(jié)最終的“展開部”主題。由于想要表達(dá)的情感和主題較為單一，輕音樂的節(jié)奏也十分快。筆者認(rèn)為這里的節(jié)奏快可以從兩方面進(jìn)行理解。首先，節(jié)奏本身快，指的是輕音樂的節(jié)拍快，音符跳躍性強(qiáng)、整體感受輕快有張力。日本知名的作曲家和演奏家久石讓的輕音樂就具有這一類特征。其《Summer》一曲描述的是初夏的情景，音樂整體節(jié)奏快、節(jié)奏感強(qiáng)，并且由于是通過鋼琴這一樂曲進(jìn)行演奏，樂曲開頭部分運用了“跳音”的鋼琴演奏技巧，使整個樂曲節(jié)奏輕快也不失張力。知名的鋼琴演奏家馬克西姆在鋼琴曲《克羅地亞狂想曲》中更是通過運用大量的16分音符來營造一種輕快輕松的節(jié)奏氛圍。其次，節(jié)奏發(fā)展快，指的是主旋律的出現(xiàn)快。班得瑞在《安妮的仙境》的開頭第一秒便引入了舒緩的主旋律，讓聽眾可以瞬間進(jìn)入作者想要帶來的意境中。

然而，這種“快節(jié)奏”在交響樂曲中整篇出現(xiàn)幾乎是不可能的，由于一首完整的交響樂曲通常都由“引子+顯示部+展開部+再現(xiàn)部+尾聲”這幾大塊展開且坐擁四大樂章。一來其節(jié)奏進(jìn)展大多遵循“動機(jī)式發(fā)展”循序漸進(jìn)，較為緩慢，二來其“快板”樂章不可能存在于全部的四個樂章中。我們可以在柏遼茲的《幻想交響曲》Op.14中體會到，作者在第一樂章中，緩慢的引子之后出現(xiàn)了在C大調(diào)上的代表戀人的主部主題，接著立即出現(xiàn)了在G大調(diào)上的所謂第二主題，中間兩個展開部逐步展開發(fā)展這兩個主題，而僅僅是這個階段就用時超過了10分鐘之久。

古典交響樂是通過樂曲的緩慢發(fā)展而構(gòu)建一幅龐大的宏圖，輕音樂則相對而言更加“開門見山”，通過快速拋出主題，引入旋律，使得整個樂曲結(jié)構(gòu)相對清晰明了，使得聽眾能很輕松地進(jìn)入樂曲所構(gòu)建的意境。

3.輕音樂重“獨特的音色”

交響樂曲所用的樂器數(shù)量和人數(shù)應(yīng)該是所有的音樂種類中最多的，在馬勒降E大調(diào)《第八交響曲》中，由于其編制過于龐大，需要千人演奏演唱，也被后世稱為《千人交響曲》。但對于輕音樂，其音樂語言的特色并不在多，也不在廣泛，由于輕音樂對樂器等音色的選擇不受限制，許多作曲家都利用一些新穎的樂器來演奏適合自己音樂主題的樂曲，筆者認(rèn)為，輕音樂的音色具有一定的獨特性。

輕音樂這種獨特的藝術(shù)美感常表現(xiàn)在：藝術(shù)家們在樂曲中使用一些交響樂隊不常用的民間樂器，如吉他、曼陀鈴、二胡、琵琶等樂器來演奏主旋律，以此來營造一種溫馨、浪漫的音樂情調(diào)；在樂曲中使用一些極富民族、民間特色的打擊樂器，以造成視覺感官上的沖擊；加入有詞或無詞的人聲來烘托特殊的音樂氛圍。

相信大家都看過《哈里波特》系列電影，其中的一首輕音樂，也是整個電影的主題曲《Hedwigs Theme》的音色就極具這一特點。配樂大師John Williams為了營造出一種魔幻的氛圍，在樂曲的開頭特地選用了古典時期的鋼片琴，這種樂器能發(fā)出很強(qiáng)共鳴、回響，為《哈里波特》系列畫龍點睛。

另一個具有代表性的樂曲是日本音樂人宗次郎的《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》一曲，其奧卡利那陶笛的美妙音色、回音相信至今都停留在聽過的人心中。

縱觀以上的對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，在如今喧囂的世俗環(huán)境下，人們更重視快節(jié)奏，與其聆聽結(jié)構(gòu)段落發(fā)展較為復(fù)雜的交響樂曲，更多的人愿意接受一種特定明確的旋律。由于大多數(shù)人聽音樂是為了放松身心，拓展思路，輕音樂華麗而不俗媚，浪漫而不輕浮，格調(diào)高雅，通俗易懂，韻味獨特，雅俗共賞的音樂語言更符合現(xiàn)代人的生活方式和生活節(jié)奏。

二、輕音樂的創(chuàng)作之“重”

對于輕音樂的譜寫者來說，每一首曲子背后或有一個浪漫的愛情故事，或有一種自己對生活的期待，對世界的自我認(rèn)識等等。輕音樂所表達(dá)的情感一定不是像交響樂那樣宏大。輕音樂就像一個美女子，擁有著微妙細(xì)膩但濃厚的情感，訴說著一件能與聽眾產(chǎn)生共鳴的生活事件。

《卡農(nóng)（D大調(diào)）》這首輕音樂的創(chuàng)作靈感源自一個凄美的愛情故事。在心愛的女子芭芭拉自殺后的第2個月，帕赫貝爾坐在鋼琴前強(qiáng)忍淚水，為死去的芭芭拉彈出了一首后來舉世聞名的《卡農(nóng)》。同樣，在漫天星光的一天夜晚，忽然下起了一場大雨，讓YIRUMA有感而發(fā)寫下了《Kiss The Rain》一曲。這首曲子的親切感很強(qiáng)，鋼琴的每次敲擊似乎就像雨滴一樣落在心中，那樣的輕柔，卻又那么的清晰。

輕音樂對生活上的“重視”，使其情感表達(dá)更加貼近普通聽眾的接受范圍，因此深受大家的喜愛。

三、輕音樂受眾之“重”

如果說之前的幾點都是輕音樂的客觀因素的話，其對于聽眾的感受則是主觀上的。上海音樂學(xué)院教授錢仁康曾用“輕便、輕松、輕快”來概括輕音樂給人帶來的感受，可以說是相當(dāng)形象而貼切的。輕便反映其對于聽眾的通俗性，它的旋律簡潔，易學(xué)，易流傳；輕松反映其對于聽眾的娛樂性，它的形式自由、和聲悅耳動人，令人心曠神怡，能調(diào)解精神、消除疲勞、恢復(fù)體力；輕快則反映對聽眾的心理作用，旨在給人以積極向上的感覺。F1賽車場的頒獎典禮有一個約定俗成的背景音樂，即在獲獎的三位車手噴香檳的時候，一定要放比才的歌劇《卡門》序曲，因為這能營造出一種歡快的氣氛，其通過生動輝煌的旋律、充滿活力和熱情的節(jié)奏、豐富巧妙的配樂帶給臺上車手以及臺下的觀眾歡呼雀躍的感受。

電影《碟中諜5》中曾出現(xiàn)過一個畫面，班納在聽著輕音樂的同時以飛一般的速度愉快工作，而這一首輕音樂便是具有深刻社會意義的詼諧歌劇——著名音樂家莫扎特的《費加羅的婚禮》序曲。在這首樂曲中，莫扎特以一種輕松幽默的感性方式，向人們展示出歌劇的魅力。而這種輕松幽默即符合了輕音樂的構(gòu)成要素，使得聽眾可以輕松愉悅地享受這一樂曲。

再讓我們反觀交響樂曲，以貝多芬的A大調(diào)《第七交響樂》第二樂章為例，這是一個2/4拍的小快板（Allegretto），但就音樂表現(xiàn)而言，這一樂章卻絕不輕快，低音提琴的節(jié)奏搏動一直圍繞著整個主題和后面的一組變奏。雖然這一樂章相當(dāng)出名，但就其表達(dá)的悲傷和傷感程度而言，不能帶給聽眾一種輕松愉悅的享受，沉悶的10分鐘樂曲可能會成為部分普通聽眾的噩夢。

結(jié) 語

總體而言，輕音樂是銜接古典音樂和流行音樂的中間音樂，是現(xiàn)今人們既想要追求快節(jié)奏生活也想要靜下心來陶冶情操的一種選擇。但就其根本性質(zhì)而言，輕音樂與古典交響樂曲有著天翻地覆的區(qū)別。在現(xiàn)今的社會中，輕音樂由于其獨特的音色、歡快的節(jié)奏以及明朗優(yōu)美的主題，人們對其接受度高，更容易理解其背后表達(dá)的意思，所以大眾更偏向于通過聆聽輕音樂來達(dá)到自我放松的狀態(tài)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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