賓暉
〔摘 要〕加強(qiáng)樂隊(duì)的配置,融入西洋管弦樂器,并努力使西洋管弦樂器與民族樂器結(jié)合起來,共同應(yīng)用于地方戲曲音樂,使音樂更加能夠烘托氣氛,增強(qiáng)戲劇色彩,豐富音樂形象,使戲曲音樂達(dá)到更加完美的境界。隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步和劇目不斷創(chuàng)新的需要,作為西洋管弦樂器的雙簧管,已逐步被采用在地方戲曲音樂中并發(fā)揮了很好的點(diǎn)綴作用。
〔關(guān)鍵詞〕雙簧管;戲曲音樂;演奏
中國的戲曲音樂在民族文化發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮了巨大的作用,它折射出中國傳統(tǒng)音樂的精髓所在,在世界文化藝術(shù)發(fā)展史上享有崇高的地位和聲譽(yù)。如何更好地傳承、創(chuàng)新并發(fā)揚(yáng)光大中國的戲曲音樂,是我們新一代戲曲音樂工作者必須承擔(dān)的使命。其實(shí)老一輩的音樂家早就對戲曲音樂做了大膽的改革創(chuàng)新,八大現(xiàn)代京劇就是在傳統(tǒng)的京劇戲曲音樂中,配器在原“三大件”的基礎(chǔ)上,加強(qiáng)樂隊(duì)的配置,融入西洋管弦樂器,努力使西洋管弦樂器與民族樂器結(jié)合起來,共同應(yīng)用于中國戲曲音樂,讓音樂更加能夠烘托氣氛,增強(qiáng)戲劇色彩,豐富音樂形象,使戲曲音樂達(dá)到更加完美的境界。隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步和劇目不斷創(chuàng)新的需要,其中作為西洋管弦樂器的雙簧管,已逐步被采用在中國戲曲音樂中并發(fā)揮了很好的點(diǎn)綴作用。本文就雙簧管如何在地方戲曲——湖南花鼓戲音樂中的運(yùn)用及相關(guān)的技術(shù)特性和演奏技巧做了一些初步的探索,旨在為雙簧管演奏的戲曲化運(yùn)用尋求更多的途徑,為今后地方戲曲音樂的發(fā)展及雙簧管在其中的運(yùn)用起到一定的參考作用。
筆者作為湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心的一名雙簧管演奏員,參與了《老表軼事》《我叫馬翠花》《桃花煙雨》《蔡坤山耕田》《洄水灣》等多部原創(chuàng)劇目的伴奏,對雙簧管在花鼓戲音樂中的運(yùn)用有著一些感受。
湖南花鼓戲音樂的改革創(chuàng)新也不只是單純、簡單的加入一些西洋樂器,而是怎樣把它們更好地融入湖南花鼓戲音樂中,讓它們特有的音質(zhì)、音色以及表現(xiàn)力,根據(jù)花鼓戲戲曲獨(dú)到的美學(xué)特征,經(jīng)過多樣化、技巧化,從內(nèi)容到形式來一番改革,從而達(dá)到現(xiàn)代觀眾的審美需求。雙簧管作為一種木管樂器,音色明晰、清新、響亮,擅長演奏如歌的旋律,表達(dá)真摯的情感,非常富有表現(xiàn)力,在交響樂隊(duì)中占有很重要的地位。在交響樂演奏中,雙簧管表達(dá)的人物情感往往是抽象的,而戲曲中所表達(dá)的情感卻是真實(shí)的。因此,我們要了解劇情、了解舞臺上的人物情感,同時,演奏出來的音樂旋律要和演員的唱腔融為一體,只有這樣,才能更好地配合演員刻畫人物形象,準(zhǔn)確地表達(dá)出舞臺上的情景和情感。一部音樂作品產(chǎn)生實(shí)際的功效需要完成幾個創(chuàng)作過程。作曲家通過艱苦的構(gòu)思最終形成完整的樂曲譜面是一度創(chuàng)作,演奏者在具備一定藝術(shù)修養(yǎng)功底基礎(chǔ)上充分理解作曲家及配器者的意圖,再加上自己有個性視角的理解和體會,運(yùn)用演奏技巧二者結(jié)合將實(shí)際音響傳達(dá)出來使觀眾產(chǎn)生共鳴,完成再創(chuàng)作。下面是我作為一位專業(yè)雙簧管演奏者在《桃花煙雨》中如何完成再創(chuàng)作的一些實(shí)踐和體會。
《桃花煙雨》由湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心進(jìn)行創(chuàng)排,該劇先后參加了第十五屆中國戲劇節(jié)、全國地方戲曲南方會演、全國優(yōu)秀舞臺藝術(shù)現(xiàn)實(shí)題材作品展演、全國花鼓戲優(yōu)秀劇目展演等,并入選了“2018年全國舞臺藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”。其中,主角石青峰的一段中心唱段《桃花寨生我養(yǎng)我的地方》就讓雙簧管得到了很好的發(fā)揮和體現(xiàn)。此曲是作曲家以花鼓戲的“西湖調(diào)”和“和調(diào)”為基調(diào)發(fā)展的一段板腔體結(jié)構(gòu)的唱腔,由于它豐富的節(jié)奏和富于變化的速度,整段唱腔起承轉(zhuǎn)合,把石青峰此時此地的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。配器者根據(jù)唱腔的旋律結(jié)構(gòu)和人物規(guī)定情境中的情感呈現(xiàn),在樂器的配比上偏重于木管、弦樂加之合成器的烘托。其中“燕子來時添新彩,梨花雨后孕新胎”這句唱腔的伴奏就是雙簧管的Solo。作為演奏者,只是單純理解作曲家及配器者的意圖還不夠,而是運(yùn)用所演奏樂器的特性完成此意圖并使其得以充分地展現(xiàn)。它是一段4/4拍節(jié)奏旋律舒展、優(yōu)美的音樂。第一句,雙簧管演奏主旋律,緊接著演奏模仿復(fù)調(diào)。整個樂句我使用了長連音演奏,借鑒民族吹管樂器循環(huán)運(yùn)氣的技巧,減少換氣口,再加上雙簧管所要求演奏呼吸的細(xì)膩,因?yàn)殡p簧管比其他吹管樂器的空氣需要量是較少的,但要樂器產(chǎn)生良好的振動氣壓要大。根據(jù)旋律的強(qiáng)弱控制好氣壓、運(yùn)用好呼吸這還只是演奏技巧方面,重要的還是演奏中的情感調(diào)控,這種情感來自對角色在此規(guī)定情境中的審美體驗(yàn)。石青峰是一個一心只想帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富的普通農(nóng)民,他熱愛這片土地、熱愛他的鄉(xiāng)親,為了鄉(xiāng)親們能擺脫貧困他能貢獻(xiàn)一切,這就是一個中國農(nóng)民的樸實(shí)情懷。我被這種情懷打動,在演奏過程中注入自己的情感,首先讓音樂打動自己,從而打動觀眾。所以說完美的演奏不但出自技巧的純熟,內(nèi)心的體會、情感的表達(dá)尤為重要。
再說花鼓戲音樂中如何運(yùn)用好雙簧管的音色。雙簧管音色的特點(diǎn)是音色明晰、清新、響亮、甜美、純凈,穿透力強(qiáng),旋律性強(qiáng),因此,相對于同樂隊(duì)的竹笛、長笛、單簧管而言,它在副旋律的演奏方面占有很大的優(yōu)勢。例如,在國家藝術(shù)基金2019年度大型舞臺劇和作品滾動資助項(xiàng)目湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》一劇中,主角第一次出場的長沙山歌的散板清唱,以竹笛作為拖腔,作為副旋律回應(yīng)的正是雙簧管,由于穿透力強(qiáng),它和竹笛的音色音質(zhì)雖然不同,配合在一起卻相得益彰,一問一答,如山谷間的回響,實(shí)現(xiàn)了民族樂器和西洋樂器的有機(jī)交融。在唱腔伴奏中也有大量的雙簧管副旋律運(yùn)用,配合主奏樂器的托腔,豐富了音樂的復(fù)調(diào)織體,使演員的演唱得到了很好的烘托。
在當(dāng)前的戲曲創(chuàng)作中,地方戲曲音樂的表達(dá)不僅僅局限在民族器樂的運(yùn)用上,尤其在湖南花鼓戲保護(hù)傳承中心的原創(chuàng)劇目中,大都是以現(xiàn)代戲?yàn)橹?,西洋樂器和民族樂器的深度結(jié)合已經(jīng)取得了比較好的效果。我們既要吸收傳統(tǒng)的效果,也要學(xué)會創(chuàng)新,吸收現(xiàn)代音樂的特點(diǎn),這就要求我們在地方戲曲音樂上,使傳統(tǒng)樂器和西洋樂器進(jìn)行合理地融合,并采取新的表現(xiàn)形式,進(jìn)行合理的改革。隨著西洋樂器在地方戲曲音樂中的廣泛應(yīng)用,不僅可以使廣大觀眾對戲曲有一個全新的認(rèn)識,還可以使中國的戲曲能夠更快速地走向世界,使越來越多的國際友人認(rèn)可和接受中國戲曲音樂。用音色純美的雙簧管來服務(wù)我們的地方戲曲,使我們的戲曲更加完美,讓中國地方戲曲音樂這一瑰寶發(fā)揚(yáng)光大!
(責(zé)任編輯:張貴志)