劉曉嵐
身材細高,充滿活力,細長的眼睛洋溢著笑意,聲音清晰沉穩(wěn),像個謙遜的男孩,很難和他在屏幕上塑造的各種角色聯(lián)系在一起,這正是良子表演藝術(shù)的非同尋常之處,從內(nèi)心深處理解和表現(xiàn),表演藝術(shù)的功底不僅僅是演技,更是精神層面的不斷探索。
身型具備是自然條件,對于執(zhí)著于藝術(shù)追求的人,思想和情感是人物的魂魄,表演藝術(shù)離不開精神的探索和追求,演員和藝術(shù)家行走在不同的道路上,對于這個時代正在成長的表演藝術(shù)工作者們,塑造人物的過程也提升著自我,表達著人們的不同精神風貌。良子塑造的影視作品不僅在于數(shù)量多,還在于塑造的每一個人物性格鮮明生動。良子表演時的狀態(tài)認真端正,端正的態(tài)度感染著喜歡他的觀眾,也讓人們樹立信心:喧囂紛繁的各種表達形式中,總有一種被普遍接受的藝術(shù)追尋者,他們不嘩眾取寵,他們用實力展現(xiàn)自我,他們恪守初心鄭重以待每一個角色。
《我們的法蘭西歲月》是由康洪雷執(zhí)導大型革命史詩題材電視劇。該劇以二十世紀初留法勤工儉學運動為時代背景,講述了青年時期的周恩來、鄧小平、趙世炎、蔡和森等社會主義革命先驅(qū)與偉人在法國艱辛尋求救國之道并最終走上共產(chǎn)主義革命道路的故事。良子飾演趙世炎,1920年赴法勤工儉學,與周恩來等一起創(chuàng)建了中共旅歐支部。良子飾演的革命先驅(qū)趙世炎英氣勃發(fā),正氣凜然,特別是在表現(xiàn)趙世炎在法庭上慷慨激昂的辯論,每個字都擲地有聲、令人震懾,讓當場華工激動地熱淚盈眶,也強烈激發(fā)著觀眾。《我們的法蘭西歲月》獲第十二屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、飛天獎長篇電視劇一等獎、金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎。良子塑造的老一輩革命家形象深深留在觀眾記憶中,觀眾也記住了良子。
藝術(shù)表演需要天賦,需要技藝,需要成就此項事業(yè)一些列要素,最重要的還是意愿,對演藝事業(yè)的執(zhí)著與熱愛。良子的意愿從少年時代開始,對于媒體上都表達過的過程,本文不再贅述。良子2004年畢業(yè)于中央戲劇學院,他塑造過《士兵突擊》里天真而柔軟的馬小帥;《我的團長我的團》里的小書蟲;《吉鴻昌》里充滿精英氣質(zhì)的炮兵專家余原賦,《我的非常閨蜜》里的陳健,《推拿》里的曲芒來,《羋月傳》中的羋戎,《我不是李白》里的李響,《約會戀愛究竟是什么?》里的孫小符,《擱淺》里的米什卡,多變的表演風格以及迥異的性格塑造,和現(xiàn)實中謙遜文雅的良子感覺好像對不上。是人的潛力無限,還是表演藝術(shù)的神秘莫測,抑或我們生活的這個世界太過豐富,人們需要不斷調(diào)整認識去適應這個異彩紛呈的現(xiàn)實世界,藝術(shù)和生活之間的界限在哪里?真的存在界限嗎?良子帶來的思考和想象,不僅是藝術(shù)的魅力,也是作為藝術(shù)表達者本身的魅力。良子的氣質(zhì)中有謙和也隱藏著執(zhí)著,有快樂也匿藏著憂郁,還有年青人身上那種迷人的天真氣息。
良子說:“我從來沒什么固定的風格,這也是我引以為豪的地方。因為我不是在演自己,我在塑造角色”。在演《推拿》時,為了塑造盲人曲芒來這個角色,他把自己幽閉在一個孤獨的環(huán)境中,感受人物的自卑自閉??岛槔讓а輰α甲拥谋硌葙澴u有加,談到良子時滿是欣賞和贊譽;導演鄭小龍欣賞良子扎實的演技和認真的態(tài)度。筆者則對良子與朋友分享家鄉(xiāng)特產(chǎn)時的單純快樂印象深刻,這個誕生在齊齊哈爾的表演藝術(shù)家,在餐桌上拿出東北特產(chǎn)芝麻鹽,熱忱得像個孩子。
真摯的情感在藝術(shù)上的表現(xiàn)就是投入和專注。走進良子的工作室就會發(fā)現(xiàn),他在閱讀和理解作品上傾注了大量時間,劇本的每一頁旁注,都印證著他的精神和情感投入,這是良子塑造的每一個生動角色的備注。在《一樹桃花開》的拍攝中,王志文老師曾經(jīng)稱贊良子天生是當演員的料,了解良子的人都知道天賦的背后還有勤勉和不懈追求。這個出生于齊齊哈爾的表演藝術(shù)家,以一以貫之的沉穩(wěn)和認真,感受著時代,表達著時代和時代中的人,這是他的事業(yè),是他的藝術(shù)追求,也是他的生活方式。
在康洪雷導演尚未公映的影片《父親的草原,母親的河》中,良子飾演男一號莫成明,康導對良子褒獎有加,讓我們期待發(fā)生在草原的生命故事。