韓凱莉

（上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200000）

該曲是羅忠镕先生是基于西方十二音序列寫(xiě)作技法上的一首民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。全曲在歌曲旋律上將嚴(yán)格十二音體系中的原型、逆行、倒影、倒影逆行與我國(guó)民族音樂(lè)中“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合，雖然運(yùn)用十二音作曲技法，但沒(méi)有給人十二音音樂(lè)的晦澀，反而更加體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的中國(guó)韻味。

作品中調(diào)性與無(wú)調(diào)性的結(jié)合，中、西方作曲技法的結(jié)合，使這首作品在二十世紀(jì)我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的浪潮中具有里程碑的意義。下面我們通過(guò)分析，來(lái)看這首序列音樂(lè)中的旋法特征：

在上圖的序列原型中，我們將其十二音進(jìn)行排列組合，可以得到一個(gè)E宮五音組與一個(gè)bB宮七音組的民族調(diào)式，即一個(gè)五聲音階和一個(gè)七聲音階，若將這十二個(gè)半音按音階順序排列，合起來(lái)則構(gòu)成了完整的音組。與西方大小調(diào)不同的是，在我國(guó)民族五聲調(diào)式中，大二度、小三度被認(rèn)為是體現(xiàn)民族調(diào)式韻律的特性音程，而大小調(diào)中出現(xiàn)的小二度、大七度以及三全音被作為不協(xié)和音程，民族調(diào)式中常常被避免。我們看到bB宮七音組中也以大二度、小三度進(jìn)行排列，這就又更加增強(qiáng)了民族韻律。同時(shí)，我們?cè)倏催@個(gè)五音組與七音組的連接處，可以看到E——A的純四度音程，而純四、五度也是五聲音階中的音程，因此，兩個(gè)音組之間的銜接也并不顯突兀。

我們?cè)僖粤硪环N思維角度去分析這組序列原型，由于七聲音階在五聲音階的基礎(chǔ)上加入偏音而形成，因此，又可將這十二音看作為兩個(gè)帶偏音的五聲音階，即E宮五聲和bE宮五聲音階。那么，十二音中的A音則為E宮五聲的清角，相對(duì)于后面的bE宮五聲來(lái)說(shuō)A音則為這一音階的變徵。十二音中的D音則為bE宮五聲的變宮，相對(duì)于前面的E宮五聲來(lái)說(shuō)D音則為這一音階的閏。再看兩組音階之間的E、A、G三個(gè)音，我們將這三個(gè)音以大二度、小三度進(jìn)行排列，則又得到了一組具有五聲特性的三音列，這組三音列不僅一定程度上加強(qiáng)了音樂(lè)的民族韻味，也將前后的兩個(gè)五聲音階緊密地連接為一個(gè)整體。此外，由于十二音中的A和D互為兩個(gè)五聲音階的偏音，偏音也成為了連接兩個(gè)五聲音階的樞紐。

《序列表》

而除了上述的分析之外，我們還在這組序列中看到了大小調(diào)中A大調(diào)的身影。如此一來(lái)，我們便在這組十二音序列中看到了多個(gè)調(diào)性的存在，多調(diào)性之間又被樞紐銜接起來(lái)，不會(huì)使音樂(lè)的過(guò)渡顯得生硬。更加巧妙的是，由于多調(diào)性的因素，調(diào)中心難以確定，從而使旋律在不同的調(diào)性中游移，這就又賦予了音樂(lè)茫然若失的情調(diào)，音樂(lè)在調(diào)性、無(wú)調(diào)性之間搖擺不定，音樂(lè)別有風(fēng)味。羅忠镕先生賦予音樂(lè)調(diào)中心，又淡化調(diào)中心，將無(wú)調(diào)性與調(diào)性和睦共處、完美融合，賦予音樂(lè)別樣的色彩，也正是利用了十二音技法中多聲思維的原則。

《音級(jí)集合表》

4，5 9-7 0，1，2，3，4，5，7，8，10 5-31 0，1，3，5-3 0，1，2，6，8 9-4 0，1，2，3，4，5，7，8，9 6-32（12） 0，2，4，6，9 9-7 0，1，2，3，4，5，7，8，10 5-29 0，1，3，5，7，9 9-7 0，1，2，3，4，5，7，8，10 6-Z46 0，1，2，0，2，3，4，6，9 9-11 0，1，2，3，5，6，7，9，10 6-Z45（12）4，6，9 9-7 0，1，2，3，4，5，7，8，10 6-27 0，1，3，0，1，4，4，6，9 9-2 0，1，2，3，4，5，6，7，9 6-Z50（12）6，7，9 9-1 0，1，2，3，4，5，6，7，8 6-33 0，2，3，5，7，9 9-3 0，1，2，3，4，5，6，8，9 5，7，9 9-7 0，1，2，3，4，5，7，8，10 6-32（12） 0，2，4，

由上表可知：

特征一：民族性音樂(lè)特征。三音組3-7（0，2，5）的音級(jí)集合多次出現(xiàn)，而這個(gè)集合對(duì)應(yīng)的音之間的關(guān)系為大二度、小三度的三音列，更加凸顯音樂(lè)的民族性特點(diǎn)。在四音組中，以大二度和小三度開(kāi)始的音級(jí)集合有四組，也是民族性特征的體現(xiàn)。

特征二：對(duì)稱關(guān)系的音級(jí)集合。在三音組中，分別以第一個(gè)和第四個(gè)為對(duì)稱中心，可形成兩個(gè)軸對(duì)稱。以第八和第九兩個(gè)三音組作為對(duì)稱中心，形成兩個(gè)軸對(duì)稱。在四音組的前八組，以第三、四、五、六組作為一個(gè)大的對(duì)稱中心形成對(duì)稱軸。同樣，在八音組的集合中，第三至第十音組，也以中間四個(gè)音組為一個(gè)大的對(duì)稱中心互為對(duì)稱關(guān)系。

《涉江采芙蓉》打破了十二音作曲技法在我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中的固定思維，推動(dòng)了二十世紀(jì)我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展。通過(guò)發(fā)掘其內(nèi)在的十二音及其音級(jí)集合的技法規(guī)律，從中我們也可以看出，作曲家突破傳統(tǒng)創(chuàng)作技法，尋找新的表現(xiàn)手段去表達(dá)音樂(lè)，羅忠镕先生正是利用調(diào)性之間的密切關(guān)系進(jìn)行布局，將現(xiàn)代作曲技法與民族意蘊(yùn)巧妙地對(duì)立融合，創(chuàng)作出我國(guó)第一首十二音序列音樂(lè)。這一新的藝術(shù)實(shí)踐，也有力地促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)向多元化方向發(fā)展的快速轉(zhuǎn)變。