谷 裕

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475000）

一、詠嘆調(diào)《何處尋覓》的演唱情境

（一）《費(fèi)加羅的婚禮的》劇情梗概

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部現(xiàn)實(shí)主義的歌劇，全劇講述了伯爵府的仆人費(fèi)加羅與女仆蘇珊娜結(jié)婚的過程，其中還夾雜著費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，智斗妄圖在蘇珊娜身上實(shí)行初夜權(quán)的故事，最終獲得勝利，順利結(jié)婚。

（二）演唱《何處尋覓》的具體情節(jié)

《何處尋覓》這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第三幕，蘇珊娜與費(fèi)加羅正在緊鑼密鼓地籌備婚禮，狡詐花心的伯爵阿瑪維瓦竟然想要恢復(fù)統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)利去奪取女仆的初夜權(quán)。為了讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，伯爵夫人羅西娜聯(lián)合蘇珊娜和費(fèi)加羅制定了一個(gè)計(jì)劃，以蘇珊娜的名義寫一封曖昧的信約伯爵出來，赴約的卻是喬裝成蘇珊娜的伯爵夫人，從而挽回屬于自己的愛情。伯爵夫人在等待蘇珊娜告訴她伯爵是否會(huì)接受約會(huì)消息的過程中演唱了這一首悲情卻又充滿斗志的詠嘆調(diào)。

《何處尋覓》中的人物特點(diǎn)是《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人藝術(shù)形象的集中縮影、也是作為一個(gè)抒情女高音的必唱曲目，對(duì)于自身演唱水平的提高、精準(zhǔn)地詮釋歌曲的內(nèi)涵和表演的聲情并茂具有著十分重要的推動(dòng)作用。

（三）伯爵夫人的藝術(shù)形象分析

伯爵夫人與機(jī)靈活潑的女仆蘇珊娜不同，她是一個(gè)封建統(tǒng)治下的貴族女性，但與現(xiàn)實(shí)中貴族階層的女性形象不同的是，她擁有著真實(shí)的愛恨情仇，有著追求自由愛情的進(jìn)步意識(shí)。她從之前的向愛神、上帝祈求變成向自己祈求，想通過自己的努力去拯救愛情，挽回丈夫的心意。

二、《何處尋覓》的音樂特征

表1

莫扎特用經(jīng)典的C大調(diào)為基調(diào)渲染著《何處尋覓》，整首曲子雖然看起來比較長(zhǎng)，但是卻能夠清晰地將其分為A、B兩個(gè)部分，如表1所示。

這首作品剛開始的音樂特征相對(duì)來說是比較舒緩的，第一部分是三段式結(jié)構(gòu)，C大調(diào)，2/4拍，行板速度，烘托伯爵夫人回想與伯爵的甜蜜愛情回憶的留戀；第二部分突然轉(zhuǎn)變?yōu)榭彀?，也說明伯爵夫人將回憶拉回現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出伯爵夫人為了挽回昔日美好愛情的決心和斗志。

三、詠嘆調(diào)《何處尋覓》的演唱技法

（一）人物形象與情感表達(dá)

1.在重復(fù)歌詞時(shí)的聲音情感的展現(xiàn)

譜例1 《何處尋覓》第1-18小節(jié)

在作品A段時(shí)，反復(fù)出現(xiàn)了“Dove sono i xuybei momenti，d idol ceaza e dipiacer”（意為“哪里去了，美好的時(shí)光？”）譜例1是第一次出現(xiàn)，在此時(shí)的伯爵夫人演唱是觸景生情，看到伯爵府里的一切都和伯爵有關(guān)，哪里都是甜蜜的回憶，但是這一切都不見了，甜言蜜語和海誓山盟全都化為灰燼。速度為行板，此時(shí)伴奏也較為舒緩，演唱者保持平穩(wěn)均衡的呼吸，和腔體積極的狀態(tài)即可將抒情女高音音色的柔美線條盡情地展現(xiàn)出來，表演上可以想象仿佛自己置身于伯爵夫人的房間，眼前的一幕幕曾經(jīng)是美好的，而如今卻物是人非。

譜例2 《何處尋覓》第37-51小節(jié)

全曲中第二次重復(fù)歌詞“Dove sono i bei momenti，d idol ceaza e dipiacer”，兩次的演唱不能完全相同，在演唱第二段時(shí)，音量一定不能過大，與第一段形成鮮明對(duì)比，仿佛伯爵夫人在低聲吟唱，反問自己這甜蜜的回憶到底去了哪里，這兩次的歌詞反復(fù)要把伯爵夫人內(nèi)心的痛苦悲傷展現(xiàn)出來。第二段時(shí)有一個(gè)節(jié)奏相對(duì)來說也是與之前不一樣的，“Dove sono i bei momenti”中的“i”變成了前一個(gè)小節(jié)的弱起，將旋律線更加緊密地連接起來，用連續(xù)的兩個(gè)長(zhǎng)樂句表達(dá)伯爵夫人追憶往昔的美好，所以在演唱這一句時(shí)不能換氣，一定要注意氣息的控制，也與之前的低聲吟唱互相呼應(yīng)，用這種輕柔的聲音去表達(dá)情感更加生動(dòng)。

2.在節(jié)奏變化時(shí)的把握與聲音形象

譜例3 《何處尋覓》第52-60小節(jié)

詠嘆調(diào)的B部分突然將悲傷痛苦情感打破，突然伯爵夫人開始醒悟，她要靠自己的努力去挽回伯爵的心，“Ah!sealmen la mia costanza，nel langui reamando ognor”（意為“啊！至少用我的忠貞，我的煩惱和悲傷”）這一句可以心中的一絲絲的焦慮、害怕又期待表演出來，加上一些說話的語氣，在“Ah!”唱完后立馬需要上板，因?yàn)榇藭r(shí)已是小快板，但是雖然快但卻不能慌忙進(jìn)行，仍然需要嚴(yán)格按照譜子上的節(jié)奏，可以根據(jù)意大利語言音韻的特點(diǎn)與節(jié)奏相結(jié)合來表達(dá)，一定要注意人物的語氣和前一段發(fā)生了很大的變化，需要演唱者將呼吸和情緒積極地調(diào)動(dòng)起來，呼吸不能太淺，此時(shí)的音高轉(zhuǎn)換比較密集，容易出現(xiàn)提喉頭用不上腔體的情況，所以更需要快速而又準(zhǔn)確地將氣息與腔體結(jié)合，穩(wěn)定住喉嚨，保證在小快板的節(jié)奏下聲音能夠結(jié)合著情感表達(dá)出來。

（二）演唱技法的練習(xí)

1.出現(xiàn)急促短小音時(shí)的演唱技法

譜例4 《何處尋覓》第83-90小節(jié)

該樂句出現(xiàn)在第65小節(jié)的第二次“di cangiar l’in grato cor”，一個(gè)大附點(diǎn)四分音符和兩個(gè)十六分音符是這一句需要著重注意的地方，不可以一帶而過，必須需要帶一些跳音的感覺，才能讓這兩個(gè)十六分音符體現(xiàn)出來，否則就會(huì)讓人聽起來像在糊弄。這也是抒情女高音必備的一中演唱技法，平時(shí)可以多練習(xí)狗喘氣體會(huì)腰腹的力量，加上一些密集音的練聲曲，把橫膈膜的積極性調(diào)動(dòng)起來后再去演唱這種樂句就會(huì)變得輕巧靈動(dòng)。

2.在持續(xù)的高音時(shí)如何表現(xiàn)

譜例5 《何處尋覓》第83-90小節(jié)

這是全曲最激動(dòng)人心的一部分“di cangiar l’ingrato cor”（意為“改變他的壞心腸”），也是全曲的主旨：改變花心的伯爵。在長(zhǎng)旋律線條的演唱中，需要演唱者具有強(qiáng)大的氣息和身體機(jī)能的支持。在兩個(gè)長(zhǎng)樂句之間的換氣口比較短，此時(shí)如果吸氣吸得過淺就會(huì)導(dǎo)致高音質(zhì)量達(dá)不到或者偏低。針對(duì)這一現(xiàn)象，可以在平時(shí)的練習(xí)中加入大跳的長(zhǎng)樂句和快速吸氣唱等有針對(duì)性的練聲曲，用上“打呵欠”“伸懶腰”的感覺一點(diǎn)點(diǎn)地將聲音延展開，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)后，讓身體充分應(yīng)用進(jìn)去，才能使這種樂句變得更加輕松。

四、結(jié)語

在《何處尋覓》這首作品的演唱中，對(duì)于音準(zhǔn)的準(zhǔn)確、聲音的連貫性和情感的表達(dá)幾個(gè)方面需要格外注意，在演唱一些較難的樂句時(shí)，有針對(duì)性地對(duì)其進(jìn)行細(xì)化和處理，進(jìn)而更全面地詮釋作品。解決完這些問題后，在表演時(shí)即可更加貼近歌劇本身、人物性格、人物情感表達(dá)，力求達(dá)到符合劇中人物的優(yōu)良演唱效果。