劉景浩

商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構(gòu)成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現(xiàn)了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其他動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。

獸面紋又有饕餮紋之稱，在商代、西周的早期最為盛行，是商周青銅器中最為常見的一類紋飾。青銅鼎是一種新石器時代進(jìn)行廣泛使用的由陶鼎所發(fā)展而形成的食器，至商周時便成為了能象征權(quán)威的一種重要禮器，在當(dāng)時時代的禮制里，青銅鼎被賦予了一種十分特別的意義，不同等級的人，其所使用的鼎大小、數(shù)量等都有不同，有著明顯的等級以及權(quán)力的區(qū)分。在商周時期中，青銅獸面紋鼎具備著十分重要的歷史意義以及研究意義，以下對商代早中期、晚期，西周早期、中晚期的青銅獸面紋鼎的特征進(jìn)行解析。

在2018年時，某一公司的迎春拍賣會上，有一件屬于商周時期內(nèi)的青銅獸面紋鼎，最終以5億人民幣的價格拍賣成交，因此引發(fā)了在全球范圍內(nèi)的熱烈議論和關(guān)注，這足以從側(cè)面彰顯出商周時期，青銅獸面紋鼎的重要價值，也為我們對其的分析和討論奠定了基礎(chǔ)。我國歷史悠久，各時代、各古代王朝都在文化上存在著不同的特征，尤其商周時期對我們來講，標(biāo)志著我國古代的文明時期的出現(xiàn)。在距今十分久遠(yuǎn)的商周時期，創(chuàng)造了十分奪目燦爛的青銅文化，而青銅獸面紋鼎就是其中精彩的一部分，值得我們進(jìn)行探索，進(jìn)而探究當(dāng)時時代的特征奧秘。

商周時期青銅獸面紋鼎的起源與特點

獸面紋在長江流域的良渚文化，以及黃河流域的龍山文化內(nèi)器物上較為常見，最早起源于新時期時代的陶器以及玉器之上。而青銅器之上的獸面紋，則出現(xiàn)于當(dāng)時生產(chǎn)力水平較為低下的夏朝，作為我國的青銅器藝術(shù)的一個初創(chuàng)時期，這個時期青銅器的制作僅僅是序幕階段，因此種類較為稀少，且造型較為簡單，其紋飾也較少，制作也欠精良。

商早中期、晚期的青銅獸面紋鼎特征

作為商時最為常見的一類主題紋飾，獸面紋一般是各青銅器的全部紋飾的一個主要構(gòu)成。由《禮記·表記》可知“殷人尊神”，他們有事總要先進(jìn)行占卜，在對鬼神旨意進(jìn)行問詢后再行事，表現(xiàn)了他們對鬼神的崇敬。而祭祀活動是商人的一個國家大事，是他們生活當(dāng)中不可缺少的一部分。當(dāng)時的人們將生動且神秘的獸面紋鑄于青銅禮器上用于祭祀，讓各禮器都能體現(xiàn)一種神秘的力量，以此來尋求上蒼的庇護和保佑。

商早期的獸面紋，經(jīng)常裝飾于青銅器的腹部以及頸部，是器物的主紋，并且多是帶狀分布，利用連珠紋來進(jìn)行上下分界。處于鑄造技術(shù)的限制，當(dāng)時的青銅器上獸面紋都比較簡約，最為簡單的是利用一對獸目來替代，一般雙目突出或無目、直鼻有翅，有橢方形或者斜立鷹嘴型。這時期獸面紋主要以凸起陽線構(gòu)成，除了一些較少的紋路或者比較窄的細(xì)線之外，紋路都較寬。大器存在著紋飾較為復(fù)雜的狀況，而小器的紋飾較為單調(diào)，器壁極薄，無地紋且紋飾單層。

商中期時的青銅鑄造技術(shù)得到了發(fā)展，器物的壁厚得到增長，雖圖案仍存在抽象性，但獸面紋愈發(fā)精細(xì)，神秘的氣氛會更強。在此時新出現(xiàn)了一種浮雕獸面紋，多數(shù)圓渾，獸目突出且有神，部分器物中其獸目的占比極大。這時期的一大特色，是利用云雷紋進(jìn)行襯底的一種復(fù)層獸面紋，但獸面主干以及地紋較難區(qū)分。其紋飾主要以較為繁密的雷紋，整齊排列的羽狀紋路所構(gòu)成，其軀體以及頭部間并無明顯分界線，鳥紋的配置會在獸面紋的兩側(cè)出現(xiàn)。其紋飾線條部分纖細(xì)，部分粗獷，部分同一器物內(nèi)還會有不同線條進(jìn)行兩個圖案的構(gòu)成。

商晚期是青銅藝術(shù)發(fā)展的一個高峰時期，獸面紋也在青銅器中占據(jù)了重要地位，被更多作為主題紋飾，往通體滿花以及立體多層裝飾的兩個方向同時發(fā)展。這時期的青銅獸面紋鼎，中間有鼻準(zhǔn)線且非常清晰，部分甚至利用高凸的扉棱來做成鼻準(zhǔn)線。獸目炯炯有神，內(nèi)側(cè)眼角被無限擴大，前段會下垂并形成彎曲狀鉤形?？诓繉挻?，咧口，內(nèi)的獸牙從鋸齒狀，發(fā)展為上下交錯樣式的獠牙狀。外卷或內(nèi)卷的獸尾部分上揚，獸面兩側(cè)配置有鳥紋或夔紋等等，夔鳥組合的配置也會在大型的器物上出現(xiàn)。獸面紋此時有粗獷風(fēng)格，也有刻畫細(xì)致，并將獸面人面的特征進(jìn)行融合，有一種濃重的神秘和繁華富麗的氣息，在器物的嚴(yán)峻以及猙獰之中，又會隱隱透出一些善良和質(zhì)樸，讓獸面紋特征在古代青銅器發(fā)展的高峰期中得到充分彰顯。

西周早期、中晚期的青銅獸面紋鼎特征

在西周早期時，青銅器上獸面紋基本對商代晚期時的風(fēng)格有所繼承，但青銅器中花紋裝飾是一種主導(dǎo)性的地位。在這時期的青銅器中，有簡樸式風(fēng)格的出現(xiàn)，這類獸面紋常見于成康時期青銅器之上，將獸面紋作為一種條狀紋帶，裝飾于青銅器口沿之下，省略地紋，讓獸面紋變得更為簡潔。

昭王時期，獸面紋的華麗性又回歸青銅器上，器身有雷紋，并通體進(jìn)行獸面紋的裝飾，獸面曲軀且舞爪，會有很多的鉤狀、齒狀精致花邊在軀干或者雙角等主體部位之上進(jìn)行增飾，紋樣富麗且神秘莊嚴(yán)。在角形上牛角獸面紋更加增多，并出現(xiàn)一類商代晚期所沒有的，即長垂角獸面紋，這是西周早期特有的。獸角粗壯寬大，在獸額向上達(dá)到上欄時平折，再向下垂直下欄，尖端勾曲上卷，占據(jù)獸面主要部位。

西周中期時，青銅器制作愈發(fā)趨于成熟，造型設(shè)計以及裝飾藝術(shù)都發(fā)生了巨大的變化。構(gòu)圖造型成為傳統(tǒng)型對稱式，條帶狀的花紋也更為明快和簡潔，裝飾藝術(shù)變得更加質(zhì)樸無華。獸面紋逐步成為了非常粗獷類的變形獸紋，基本再無之前的神秘和威嚴(yán)之感。獸面紋的軀體被以條帶狀進(jìn)行分解和變形，除卻仍可辨別的獸目之外，更多是一些較無意義且不求形似的縱橫向勾曲粗線。獸目不再神采，成為了一對小圓圈，其爪、眉以及口盡數(shù)不在，只有非常少的部分獸面紋還保留早期樣式，但其紋飾也有些變形且粗疏，一般沒有雷紋地，式樣更簡。西周晚期時，獸面紋的發(fā)展已經(jīng)有些衰落意味，更為簡小和渾樸，并往鼎的足部進(jìn)行發(fā)展，不再成為器物主體，較難再見其成為青銅附飾的模樣。

結(jié)合以上，自古代的商周開始，直到戰(zhàn)國和以后，獸面紋逐漸不再是青銅器中的主紋，除將其作為器足上部進(jìn)行裝飾之外，我們也只能在部分銅器銜環(huán)鋪首上見到。但結(jié)合對于商周時期的青銅獸面紋鼎分析便可知，其仍舊具備著十分無可比擬的歷史、科學(xué)以及藝術(shù)和文化等多方面的研究價值，可擔(dān)“國之重器”之名。作為我國早期的十分重要的一類歷史文物和珍貴藝術(shù)品，我們對于青銅獸面紋鼎的保留以及研究仍需保持，它是我們世代傳承的重要文化。

作者單位：本刊編輯部