回到汕州街頭，三兄弟沒有了二十年前的矯健身手。崔鐵軍、徐國柱、潘江海以疊羅漢的方式才把一個(gè)年輕歹徒制服，撲倒在地的抓捕過程雖不復(fù)年輕時(shí)的英武，身體和行為卻傳遞出一個(gè)信號(hào)：烈士暮年，壯心不已。這或許是老警察的魅力所在。

電視劇《三叉戟》是熒屏上為數(shù)不多的“中年警察故事”。該劇由馬珂制片，劉海波執(zhí)導(dǎo)，沈嶸、原著作者呂錚聯(lián)合編劇。故事以退居二線的三位老警察“大背頭”崔鐵軍（陳建斌 飾）、“大棍子”徐國柱（董勇飾）、“大噴子”潘江海（郝平 飾）為主角，講述他們?cè)凇拔迨烀钡哪隁q重燃熱血，重返一線、接連破獲大案的經(jīng)歷。《三叉戟》導(dǎo)演劉海波，編劇沈嶸、編劇呂錚的采訪，揭開了“中年警察故事”的臺(tái)前幕后。

曾擔(dān)心作品“不對(duì)”

原著作者、編劇呂錚本身就是一位警察，從警二十年的他有著豐富的公安題材文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，出版了《獵狐行動(dòng)》《名提》等十余部公安題材小說，但在《三叉戟》創(chuàng)作伊始，呂錚坦言自己也曾有過疑慮：“人物年齡偏大的設(shè)定是否違背市場規(guī)律？寫出來會(huì)不會(huì)沒人看？”

同時(shí)，他身邊也存在“這部作品‘不對(duì)”的善意提醒。但他覺得，“警察也是社會(huì)人，老警察更有故事”，后來，始終念著師傅講的那句“別拿事當(dāng)事”，平等的看待所遇之人，帶著敬重之心，呂錚把《三叉戟》寫了下去。

在小說未出版之前，《三叉戟》就得到了天馬映像影業(yè)董事長、《三叉戟》出品人、總制片人馬珂的青睞。馬珂被小說中的人物命運(yùn)所吸引，買下了《三叉戟》影視改編的版權(quán)。之后，馬珂趁熱打鐵，開始“攢局”，著手影視化的籌備工作。

馬珂先后召集了合作過《光榮時(shí)代》《中國式關(guān)系》的老搭檔導(dǎo)演劉海波，有著公安題材劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的編劇沈嶸，又“點(diǎn)名”原著作者呂錚一同參與編劇工作，這樣組建起主創(chuàng)陣容。

改編劇本磨了一年有余，好在，兩位編劇各有所長、配合默契。在打磨劇本分工方面，呂錚從自身經(jīng)歷出發(fā)，增加了抓捕、分工、預(yù)審等警察辦案細(xì)節(jié)，沈嶸負(fù)責(zé)劇本專業(yè)方面的問題，打通文學(xué)和劇作的關(guān)節(jié)。

到具體執(zhí)行層面，大多是沈嶸打一稿，呂錚改第二稿，然后兩人坐在一起修訂細(xì)節(jié)。據(jù)呂錚透露，劇集中的十幾場預(yù)審戲，都是在一天的時(shí)間內(nèi)修改完成：“我們把涉及預(yù)審的戲都拿出來，沈嶸模擬嫌疑人，我模擬警察，一場一場的碰?！?/p>

數(shù)易其稿后，劇集擴(kuò)充了三個(gè)人物的前史和原著中沒有的新支線。起初的劇本中，前史只作為背景存在，交代“三叉戟”一拍兩散的原因。在劉海波的提議下，劇集加入了大量的人物前史，作為正片前的彩蛋“閃回”。

每一集的前史閃回和這一集發(fā)生在當(dāng)下的故事，都有一定的聯(lián)系，在劉海波看來，閃回片段很有必要：“這些前史閃回幫我們更好地理解三叉戟的性格，他們的友情是怎么形成的，這些回憶，一定程度上代表了這三位主演心中的自己，這是他們的初心，也決定了后來故事的走向。”

為了和當(dāng)下的戲份有所區(qū)隔，前史部分由年輕演員出演，色調(diào)上呈現(xiàn)出懷舊質(zhì)感。時(shí)空交錯(cuò)的敘事和獨(dú)特的影像風(fēng)格，使“三叉戟”的過去與當(dāng)下勾連在一起。

“老警察”引出公安劇新觀感

作為一部公安題材劇，《三叉戟》并沒有刻意強(qiáng)調(diào)燒腦懸疑或強(qiáng)情節(jié)的編排，主創(chuàng)一致認(rèn)為——“鮮活的人物是雋永的”。

劇中三位主人公性格迥異、各有所長?！按蟊愁^”崔鐵軍性格沉穩(wěn)，善于隱匿于人群中進(jìn)行案件偵破，敏銳又豁得出去；“大棍子”徐國柱刑警出身，擅長抓捕，脾氣火爆，一點(diǎn)就著；“大噴子”潘江海性格圓滑，常在三尺審訊臺(tái)，與人心近距離搏殺。

昔日“三叉戟”配合默契，與照顧他們的老大哥夏春生并稱為“四大名捕”，后因線人在一起緝毒案中死亡，崔鐵軍遂與徐國柱產(chǎn)生隔膜，“四大名捕”組合分拆。

二十年后，老警察們都到了退休當(dāng)口，老大哥夏春生在最后一次執(zhí)行任務(wù)中犧牲。為抓捕殺害老大哥的嫌疑犯，“三叉戟”再聚首。

沈嶸介紹，夏春生一角其實(shí)為新增角色，為了將三個(gè)警察牢牢勾連在一起，才設(shè)置了這樣一位老大哥?！拔矣X得在生活中，這三個(gè)人絕對(duì)成不了朋友，老夏則是一個(gè)紐帶，維系著他們走下去，同時(shí)也為后面的金融案件埋下伏筆。”在人物命運(yùn)和人物關(guān)系的帶動(dòng)下，《三叉戟》有意識(shí)地聚焦人與人之間關(guān)系的變化。

第二集，崔鐵軍走訪案發(fā)現(xiàn)場，面對(duì)一堵矮墻，陷入上不去、下不來的窘境，這個(gè)笨拙的身影，讓英雄遲暮的心境來得猝不及防。《三叉戟》沒有回避老警察面臨的“中年危機(jī)”，也沒有在他們身上強(qiáng)加光環(huán)，保溫杯泡枸杞、身手不再矯健、以請(qǐng)假作為推脫的借口……展現(xiàn)的都是中年人真實(shí)的狀態(tài)。

破案主線外，劇集還通過花姐等幾位女性角色，展現(xiàn)了三個(gè)男人在感情中的不同側(cè)面。他們是警察、同時(shí)是丈夫是父親?！皩懢觳荒芄馐菍懰┥暇囊幻?，我希望把警察當(dāng)作普通人來塑造，這樣的話能看到角色更立體的一面?！鄙驇V說。

張弛中提升現(xiàn)實(shí)質(zhì)感

劇中，崔鐵軍、徐國柱、潘江海，分別代表了經(jīng)偵、刑偵、預(yù)審三個(gè)不同的警種。呂錚這樣形容：經(jīng)偵如犬，忠誠堅(jiān)定；刑偵如狼，隱忍果斷；預(yù)審如狐，機(jī)敏睿智。

對(duì)于預(yù)審這個(gè)大眾關(guān)注并不多的警種，劇集在開篇有著詳細(xì)呈現(xiàn)。片中上演的第一場預(yù)審戲，就打出了專業(yè)預(yù)審員敲山震虎的架勢(shì)：“大噴子”一上場，便抓住嫌疑人話里的破綻，一句“刀，從哪里買的？”讓犯罪嫌疑人先是一愣，而后通過一連串快節(jié)奏的盤問，快速擊穿了犯罪嫌疑人的心理防線。

編劇在文本上下功夫，導(dǎo)演則在演員表演和細(xì)節(jié)把控上發(fā)力。據(jù)劉海波介紹，為了凸顯預(yù)審員的氣勢(shì)和嫻熟的審訊技巧，劉海波經(jīng)常讓演員郝平在預(yù)審戲的前一天，用“貫口”的方式練臺(tái)詞，以便呈現(xiàn)出一氣呵成的效果。為了保證警察形象塑造的專業(yè)性，戲中的許多細(xì)節(jié)都會(huì)與公安顧問商討，比如警車何時(shí)才能使用、開會(huì)的座次、發(fā)言順序怎么安排等等。

第二集末尾，“三叉戟”一笑泯恩仇后，在路邊唱起了京劇選段：“看前面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺它個(gè)干干凈凈！”老友間的惺惺相惜與歲月已逝的懷舊感匯聚在這個(gè)畫面中，三兄弟要用行動(dòng)證明，這一身的本事，還有用武之地。

在后續(xù)的劇情中，重出江湖的三兄弟面對(duì)新鮮事物的手忙腳亂與茫然，又營造出了一絲幽默，內(nèi)里的悲涼與時(shí)代的錯(cuò)位感，悄然將劇情引向了情懷的一面。

這是三個(gè)老警察的故事，也是三個(gè)中年人的故事。中年人的困頓與釋然、不惑與執(zhí)念，到了歸于身為警察的相信與初心，所謂：踏遍青山，英雄雖老，熱血猶在。