◎文/袁林

去年夏天，一些網(wǎng)友在某論壇就香港暴徒鬧事紛紛發(fā)表自己的觀點，自然是同仇敵愾。某日，一位自稱“中國北方人”的網(wǎng)友闖進論壇，發(fā)表了一些自以為“中立客觀”的言論，引發(fā)一場激辯。此時有一位網(wǎng)友對這個人的身份產(chǎn)生了懷疑，于是發(fā)帖子，向那位“中國北方人”提了一個問題：“我考考你，你能答出來‘宮廷玉液酒’的下半句嗎？”對方回答的大意是，我年齡大了，不清楚現(xiàn)在流行的一些事情。這個答案一出來，立馬雷倒一片網(wǎng)友。不用說，這位自稱的“中國北方人”身份可疑，他肯定不是生活在中國大陸。大家想一想，如果你是生活在中國大陸，除過年齡很小的，哪一個不知道“宮廷玉液酒”的下半句？

這就是經(jīng)典的力量了。

“宮廷玉液酒”這句臺詞，出自1996年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會鞏漢林、趙麗蓉主演的小品《打工奇遇》。一晃二十四年過去，二十四年間，央視推出了二十四臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，但是像《打工奇遇》這樣膾炙人口的經(jīng)典作品，其實并不很多。“宮廷玉液酒,一百八一杯，這酒怎么樣?聽我給你吹。瞧我這張嘴,一杯你開胃,我喊了一聲美,二杯你腎不虧,哈哈,還是美,三杯五杯下了肚,保證你的小臉……”不用繼續(xù)下去了，看到這里，相信每個人都會發(fā)出會心的微笑。

我并非小品的粉絲，春晚里的很多節(jié)目對我來說甚至頗感陌生，但是那些成為經(jīng)典的小品是例外，《打工奇遇》自然是我最喜歡的之一，不僅當時給我留下深刻印象，這么多年過來，有時偶然在電視上看到重播，不論是從頭看到尾，還是半路看下去，我一定會停下手中的遙控器。不為其他，就是因為喜歡。

古往今來，人類文化史上經(jīng)典無數(shù)，舉凡小說、詩歌、戲劇、電影、美術、音樂，一個人即使窮其一生，恐怕也難接觸其中的百分之一二。相對于傳統(tǒng)作品，小品出現(xiàn)在舞臺上面對廣大觀眾，完全是一個嶄新的嘗試。我是外行，對于業(yè)內(nèi)之事不太清楚，但是所謂小品云云，據(jù)說當時只是藝術院校內(nèi)部的一種教學形式，從不公開演出?！拔母铩奔捌湟郧俺霈F(xiàn)過一種形式短小的舞臺說唱，有人物，有一點兒情節(jié)，比如“文革”前期紅遍大江南北的《老兩口學毛選》，但是嚴格說起來這類演出只能算小品的雛形。因此，誕生于改革開放年代的小品，對于廣大觀眾來說，應該就是一個嶄新的藝術形式了，它以十分接地氣的主題和表演方式，在短短三十多年的時間里涌現(xiàn)出眾多經(jīng)典作品，不能不說是一個奇跡。那些優(yōu)秀的小品，除過本文提到的《打工奇遇》，我們還會油然想起趙麗蓉與鞏漢林合作的《如此包裝》，與侯耀文合作的《英雄母親的一天》。此外，我們隨口還能說出一大串其他小品的名字，如趙本山與范偉合作的《賣拐》，與崔永元、宋丹丹合作的《小崔說事》，與小沈陽等合作的《不差錢》，還有陳佩斯、朱時茂的《吃面》《警察與小偷》，郭達的《換大米》等等。

趙麗蓉老師離開我們已經(jīng)十年了，然而只要看到她的作品，就會感到她依舊生活在我們中間，她以自己精湛的藝術表演，帶給我們歡樂，也讓自己成為不朽。