◎文/尚輝

1962年對(duì)于黃胄來(lái)說(shuō)，不同凡響。此年，他完成了自己從《洪荒風(fēng)雪》到《奔騰急》的藝術(shù)變法，此后他的藝術(shù)風(fēng)貌只是在此年完成藝術(shù)變法之后的豐富和充實(shí)，甚至此年的藝術(shù)經(jīng)歷也都是他此后藝術(shù)生涯的復(fù)制與擴(kuò)大。

應(yīng)當(dāng)為黃胄的1962年做個(gè)翔實(shí)的記錄：

元旦前夕再作《祖國(guó)的眼睛》，后更名《巡邏圖》。

元月至6月，繼續(xù)為《紅旗譜》插圖創(chuàng)作，赴保定搜集人物素材，并作《春蘭》《朱老筑、嚴(yán)志祥、小虎子》《朱老明》《運(yùn)濤與春蘭》《少女牧驢》，在白洋淀畫(huà)《捕魚(yú)》《河邊》，作速寫(xiě)《編席》等。

3月，作《挑擔(dān)的姑娘》《一曲菱歌》。

4月，為女兒梁纓周歲創(chuàng)作《纓兒》。

巧阿姨

6月至7月，受命以隨軍記者身份赴福建邊防前線，深入海島采訪寫(xiě)生，留下了《老榕樹(shù)》《榕樹(shù)下》《牧牛》和速寫(xiě)《補(bǔ)網(wǎng)》《準(zhǔn)備出?！返犬?huà)作，并創(chuàng)作大型主題性人物畫(huà)《東海女民兵》《海南女民兵》。

秋，受命赴中印邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前線，作隨軍采訪。出行前，在離火車(chē)發(fā)車(chē)前三個(gè)小時(shí)的間隙創(chuàng)作完成《奔騰急》，又名《藏童上學(xué)》。

10月，創(chuàng)作大型主題性人物畫(huà)《高原子弟兵》。

冬，赴新疆采風(fēng)，先后在阿克蘇、喀什噶爾、和田等地寫(xiě)生創(chuàng)作，并作《黑娜其罕》《和闐姑娘》《新疆是個(gè)好地方》《新疆舞》《獵人》《采風(fēng)》等，畫(huà)速寫(xiě)《繅絲女工》等，直至1963年春。

奔騰急

本年，畫(huà)家還在1959年初稿基礎(chǔ)上，再作大型主題性人物畫(huà)巨作《豐樂(lè)圖》。

子弟兵

值得注意的是，此年黃胄創(chuàng)作的描繪家鄉(xiāng)與南方的《一曲菱歌》《挑擔(dān)的姑娘》《老榕樹(shù)》《榕樹(shù)下》和《牧?！返犬?huà)作，既有生活小景的紀(jì)實(shí)，也有想象寫(xiě)意的抒情，其筆墨的溫潤(rùn)淡雅完全不像描繪新疆人物那樣激情四溢、恣肆汪洋，這是否也揭示了成就黃胄人物畫(huà)變革的對(duì)象和地域只被限定在新疆與新疆的民族風(fēng)情呢？《牧?！樊?huà)作上有黃胄自己后來(lái)的一段補(bǔ)款：“此一九六二年于廈門(mén)所作，當(dāng)時(shí)以景尚可觀，保存十余年看來(lái)無(wú)多少可觀處了，說(shuō)明今天還小有進(jìn)步?！睆漠?huà)風(fēng)形成的角度看，這個(gè)畫(huà)中之景的“無(wú)多少可觀處”，可能更多揭示的還是此景非黃胄風(fēng)格個(gè)性所承載之景罷了。

豐樂(lè)圖

打馬球

歡騰的草原

洪荒風(fēng)雪