廖澤禛

1970年，文化大革命的中期。

此時的人們已經(jīng)漸漸從癲狂、激動地情緒中逐漸冷靜下來，從政府到群眾無形中已經(jīng)或多或少開始總結(jié)、反思文化大革命中存在的一些教訓(xùn)和問題，并懷念黨中央在延安的十三年。當(dāng)時在省上宣傳部和文化廳的號召下，要求各單位成立“美術(shù)創(chuàng)作組”來反映這一主題。基于當(dāng)時的社會情況和政治訴求，表現(xiàn)延安的情景自然成了畫家們的首選。

在“美術(shù)創(chuàng)作組”成立之前，先由各單位組織體驗生活。胡明在西安美術(shù)學(xué)院的組織下來到了延安，在此期間他身體力行，走遍延安，最后認(rèn)為表現(xiàn)棗園更能體現(xiàn)出革命的精神，便住在了棗園附近的農(nóng)民家中。

據(jù)胡明回憶，最初是打算采用人物畫來表現(xiàn)，因為當(dāng)時延安棗園的園長楊成福（楊成福原為黨中央在延安時期棗園鄉(xiāng)鄉(xiāng)長）給他講了兩個故事：一個是毛主席指導(dǎo)小八路嫁接果樹，另一個是毛主席干部群眾修筑幸福渠。然而當(dāng)胡明寫生時，西北大學(xué)學(xué)生步行拉練來到棗園，并請來了勞模楊步浩講述毛主席故事，這一幕瞬間改變了胡明看法——改變單一采用人物，改為風(fēng)景人物相結(jié)合可以更好的烘托出氣氛，而且效果更為突出。

很快，這幅定名為《根深葉茂》的國畫新作發(fā)表在了《陜西日報》上，這幅作品郁郁蔥蔥，人物形象生動，構(gòu)思獨特，同時也被選中要求“再加工”后送去北京參加展覽，而且這幅作品后來也和石魯緊密地聯(lián)系在了一起。

《根深葉茂》

在重新加工的過程中，石魯作為藝術(shù)顧問，看到了這幅作品，對其大加贊賞，認(rèn)為構(gòu)思、立意非常好，表現(xiàn)了整個棗園，更重要的是反映了學(xué)生拉練這一帶有革命色彩的活動。但同時也毫不客氣指出了這幅作品在表現(xiàn)手法上存在的問題：如果是表現(xiàn)華清池或者樓觀臺這樣的歷史遺跡，那畫的郁郁蔥蔥就很好。但表現(xiàn)革命圣地棗園就應(yīng)該表現(xiàn)出“五光十色、燦爛輝煌”。胡明聽后恍然大悟，欽佩地說：石魯同志，我非常認(rèn)同您的看法，您確實是一位老革命、老同志，對延安有不同于常人的體會，我的確感到革命圣地確實與一般地區(qū)大不相同，尤其是情感方面，那能否請您來示范一下如何表現(xiàn)？

當(dāng)時的石魯身陷囹圄，一直備受沖擊，并被污指為“現(xiàn)行反革命”、“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，險些被槍斃。然而此時站在畫前石魯并沒有顯現(xiàn)出遭受不公待遇后的“窘態(tài)”，反而讓人感覺到他仍是一位美協(xié)主席、是一位從延安走來的藝術(shù)家。石魯用胡明收藏的上好原色硃磦，采用沒骨畫法，用長鋒羊毫畫出這面紅旗，緊接著采用長安畫派特有的表現(xiàn)手法：先著色，再落墨的畫法表現(xiàn)出蒼勁挺拔的樹干，使整個樹干呈現(xiàn)出墨破色，濃破淡，墨色交融的獨特效果，緊接著又示范了樹葉、樹蔭、柳樹、人群……經(jīng)過石魯?shù)氖痉杜c調(diào)整，整幅作品呈現(xiàn)出強烈的對比與和諧的統(tǒng)一，處處洋溢著革命浪漫主義的情調(diào)，五光十色、燦爛輝煌的感覺立刻呈現(xiàn)在畫面上，令當(dāng)時在場圍觀的畫家們無不為石魯精湛高超的畫藝和獨特的構(gòu)思而深深地嘆服！由于石魯當(dāng)時的健康狀況，再定了整體基調(diào)并做了局部示范后就去休息，胡明便按照石魯所定的方向繼續(xù)進行創(chuàng)作，從1971年的新年畫到1972年“五一”，在歷時兩個多月后終于完成了這幅構(gòu)思獨特、充滿革命浪漫主義作品。

當(dāng)時石魯和胡明準(zhǔn)備在審查通過后，再繪制一幅六尺整幅的。但是，這幅畫以后的遭遇和坎坷的命運是讓石魯和胡明始料未及的。

《棗園紅日》

《棗園紅日》

在這幅作品完成后要進行預(yù)展，然而由“四人幫”派來審查的人在看了這幅作品后當(dāng)即指出這幅作品存在嚴(yán)重政治問題，并指責(zé)胡明作為美術(shù)學(xué)院青年教師迷信“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”石魯，將革命圣地棗園畫的“亂七八糟”，畫成“印象派”等等。胡明據(jù)理力爭：石魯是省上請來的藝術(shù)顧問，他有權(quán)力來指導(dǎo)我作畫，我也虛心接受，有什么政治問題？然而審查者卻僅僅回答一句“你不懂”。最后要審查者在登上返回北京的附件及前再一次點名要求胡明將這幅作品連同發(fā)表的《根深葉茂》并且再繪制一幅一起送去北京進行批判。

為了保護石魯，也為了保護這幅作品，在軍代表前來取畫時胡明稱將畫燒了，并告知軍代表“一切政治問題我負(fù)責(zé)，該殺該剮我一人承擔(dān)，與石魯毫無關(guān)系”，實則將作品秘藏起來直到“文革”結(jié)束，胡明去探望病中石魯時，石魯告訴了胡明這幅作品的政治問題：畫中有周總理、劉少奇居住窯洞，劉少奇已經(jīng)被定為“工賊”、“叛徒”，而周總理也成了“四人幫”批判的對象，只是迫于種種原因在當(dāng)時不敢公開，用石魯?shù)脑捳f“這些是他們說不出口的”，因此那位軍代表也只好用“你不懂”來進行掩蓋，同時石魯也為作品被毀而感到嘆息。雖然當(dāng)時的社會狀況已然趨于正常，但此時胡明依然不敢告訴石魯這幅畫的下落，擔(dān)心會惹出麻煩，仍保守這個秘密。

《根深葉茂》

直到胡明在報紙上看到了石魯為陜南賑災(zāi)義賣繪制《荷花圖》的消息后，認(rèn)為時機已經(jīng)成熟，便和老伴前去告訴石魯那副作品的下落，當(dāng)石魯?shù)弥髌芬廊辉诤魇种型旰脽o損時，簡直是欣喜若狂，叮囑胡明下次一定要帶上作品。不久之后，胡明帶著畫來到醫(yī)院，石魯此時已經(jīng)病重，但再次看到作品時依然難捺不住內(nèi)心的喜悅，激動地在畫上題上了《棗園紅日》隨即落款“胡明”。胡明連忙說：“石魯同志，您怎么寫我的名字？”石魯笑著答道：“這是你的作品，我只是一個‘參謀”。胡明馬上說：“石魯同志，這不止是您給我出點子，您還在上面動筆了，您應(yīng)該留個紀(jì)念，寫上名字”。這樣石魯才在寫下來名字，緊接著畫了一方印章，并告訴胡明回去把你的印章也蓋上。當(dāng)胡明準(zhǔn)備離開時，石魯突然叫住了胡明：不行，我那方印章是畫的，我也給你畫一方印。當(dāng)畫完這方印，這張表現(xiàn)革命圣地、延安精神，凝結(jié)了兩位藝術(shù)家心血并歷經(jīng)磨難的作品，終于圓滿完成了。

2018年作者與胡明

《延河》雜志曾經(jīng)冒險將這幅作品發(fā)表在封面。到了1988年，湖南美術(shù)出版社出版《中國高等美術(shù)學(xué)院中國畫集——西安美術(shù)學(xué)院分卷》時，領(lǐng)導(dǎo)點名要將《棗園紅日》收入其中，此時，《棗園紅日》算是徹底“平反”了。

2018年作者與胡明

如今，當(dāng)我們重讀這幅作品，不由得會感嘆兩位藝術(shù)家高超精湛的繪畫表現(xiàn)技法與獨特藝術(shù)理解力。這兩位融入了紅色基因的老一輩藝術(shù)家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中相互調(diào)和，用他們的畫筆描繪著時代風(fēng)貌，展現(xiàn)延安精神，在美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。作為青年一代的我們，在繼承老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更是要學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的對于文藝創(chuàng)作的重要論述，爭取創(chuàng)作出更多符合時代發(fā)展、彰顯時代精神、符合人民需求的藝術(shù)作品，為我們的民族描繪出更加輝煌燦爛的明天。