王序 孫影

摘要：《寄生蟲(chóng)》憑借其題材的深度，獲得了廣泛的社會(huì)關(guān)注，也一舉斬獲包括“金棕櫚”和“金像獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在國(guó)際影壇上一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩。在電影海報(bào)的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將階梯和山水石的意象加以提煉，縫合為電影海報(bào)設(shè)計(jì)的重要元素。一方面?zhèn)鬟f了影片的主題，另一方面，也擴(kuò)大了本文的外延，給受眾留下更為廣闊的解讀空間。

關(guān)鍵詞：寄生蟲(chóng);符號(hào)學(xué);電影海報(bào)

在2020年第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》以破紀(jì)錄的方式，將最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國(guó)際影片這四項(xiàng)大獎(jiǎng)悉數(shù)收入囊中。同時(shí)，在此之前，《寄生蟲(chóng)》也已在第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)上斬獲頭角。以奉俊昊為代表的韓國(guó)影人和其背后的電影工業(yè)一時(shí)在世界影壇上風(fēng)光無(wú)兩。關(guān)注現(xiàn)實(shí)，描摹社會(huì)，《寄生蟲(chóng)》將韓國(guó)社會(huì)中日益擴(kuò)大的貧富差距作為影片主旨。在電影三維的空間中獲得了藝術(shù)和商業(yè)的雙重口碑。另外，在電影海報(bào)的二維空間中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也將電影中的符號(hào)嫁接其中，給受眾留下了豐富的解讀空間，擴(kuò)大了影片的所指。

1916年瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾通過(guò)《普通語(yǔ)義學(xué)教程》一書(shū)，為符號(hào)學(xué)的建立打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。法國(guó)學(xué)者列維·施特勞斯于1955年發(fā)表《憂(yōu)郁的熱帶》一書(shū)，給語(yǔ)言學(xué)帶來(lái)了結(jié)構(gòu)主義的春風(fēng)。羅蘭·巴特則對(duì)索緒爾的學(xué)說(shuō)進(jìn)行了重釋?zhuān)瑢⒔Y(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)變?yōu)榱朔?hào)學(xué)的基本原則。在上個(gè)世紀(jì)70年代克里斯蒂安·麥茨將電影研究納入到結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)的視野之中。電影研究也自此開(kāi)始了從電影本體研究到泛文化研究的轉(zhuǎn)向?！耙曈X(jué)文化的主要任務(wù)之一是要去理解這些復(fù)雜的圖像是如何匯聚在一起的。”[1]在符號(hào)學(xué)視域下，審視《寄生蟲(chóng)》海報(bào)構(gòu)建符號(hào)的方式、分析其設(shè)計(jì)語(yǔ)言中橫組合和縱聚合的關(guān)系，有利于加深對(duì)《寄生蟲(chóng)》電影本體的理解和思考。

一、階梯的運(yùn)用和隱喻

在符號(hào)學(xué)的視野下，語(yǔ)言的句子依賴(lài)縱聚合關(guān)系獲得無(wú)限的聯(lián)想空間和隱喻性。縱聚合關(guān)系背后是整個(gè)的語(yǔ)言系統(tǒng)。奉俊昊由于其社會(huì)學(xué)系的出身，擅長(zhǎng)對(duì)社會(huì)進(jìn)行精準(zhǔn)的描摹和刻畫(huà)。在《漢江怪物》《雪國(guó)列車(chē)》等電影中，導(dǎo)演也特別擅長(zhǎng)在電影中加入各種意象，以增強(qiáng)敘事的效力?！都纳x(chóng)》在空間場(chǎng)景的塑造中，多次使用到了階梯這一意象。窮人家庭在城市中的地下室中居住，基宇和基婷先后在富人家庭找到工作后。電影呈現(xiàn)二人穿過(guò)城市和層層的階梯，才能到富人的家庭。在富人的豪宅中，同樣有階梯這一意象的出現(xiàn)。在地上空間中，窮人家庭需要通過(guò)階梯，進(jìn)入到富人家庭的核心區(qū)域，開(kāi)始寄生生涯。而地下室與別墅也是依靠階梯建立聯(lián)系。在富人突然回家的那場(chǎng)戲份中，窮人家庭狼狽地冒著大雨穿過(guò)階梯，再次回到自己地下室逼仄的環(huán)境中。無(wú)疑，在這部電影中階梯就具有了身份上升或下降的隱喻。《寄生蟲(chóng)》將電影中這一重要的意象提煉為海報(bào)設(shè)計(jì)中的重要符號(hào)（見(jiàn)圖1）。富人家庭處于海報(bào)中的焦點(diǎn)位置，窮人家庭成員相伴左右。畫(huà)面的左后方的階梯是通往富人家庭核心生活區(qū)域的唯一通道。而在海報(bào)的右后方則出現(xiàn)了通往地下室的階梯。一左一右、一上一下的構(gòu)圖方式，將電影的主題得以淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。

二、山水石的能指和所指

能指和所指是符號(hào)學(xué)中的重要概念，能指主要指直觀(guān)的語(yǔ)言和形象。所指則是能指所代表的概念。在電影符號(hào)學(xué)的領(lǐng)域中能指和所指構(gòu)成的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)狀態(tài)，又可以作為一個(gè)整體嵌入到另一符號(hào)系統(tǒng)中作為它的能指。這個(gè)新的能指和所指便構(gòu)成了一個(gè)二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)，在這個(gè)系統(tǒng)中電影的細(xì)節(jié)或鏡頭可作用于電影本文的深層結(jié)構(gòu)中。在《寄生蟲(chóng)》這部電影中，山水石是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并被多次重復(fù)出現(xiàn)的重要意象。這塊山水石是基宇的朋友送給他的，希望能夠給他帶來(lái)好運(yùn)。導(dǎo)演采用了基宇與石頭對(duì)視的主觀(guān)視角，強(qiáng)調(diào)著石頭的作用。另外，電影中還出現(xiàn)了基宇和父親關(guān)于山水石的對(duì)白，在兒子的自述里，山水石如幽靈一般地跟著他。所以在電影的一級(jí)符號(hào)系統(tǒng)中，具有著轉(zhuǎn)運(yùn)的所指，而在電影的二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)中，山水石更是固化的身份象征，是窮人擺脫不掉的命運(yùn)?！昂?bào)設(shè)計(jì)注重制造懸念感，映射出電影故事的戲劇性”。[2]在《寄生蟲(chóng)》的海報(bào)設(shè)計(jì)中，山水石都在畫(huà)面中占據(jù)了重要的地位（見(jiàn)圖2）。這幅海報(bào)采用了對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，水面上方富人家庭處于山水石的低部，而窮人家庭則佇立于山水石的頂端。這種設(shè)計(jì)一方面暗示了在電影中富人家庭貌似是被愚弄的一方，窮人家庭享受著他們的供養(yǎng)。然而在水下的倒影中，窮人家庭和富人家庭卻更換了位置，山水石的頂部的位置作為權(quán)力的象征，還是留給了富人家庭。

結(jié)語(yǔ)

電影海報(bào)需要在二維的空間中，完成電影三維空間中故事的有效傳遞?！都纳x(chóng)》的海報(bào)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提煉出了海報(bào)中所需的視覺(jué)要點(diǎn)，將電影中具有重要作用的階梯和山水石，作為海報(bào)設(shè)計(jì)中的重要語(yǔ)言。一方面，有效地傳遞了影片中所呈現(xiàn)的主題。另一方面，海報(bào)中的符號(hào)，又稱(chēng)為一種新的能指，為受眾留下了更廣闊的解讀空間。

參考文獻(xiàn)

[1]（美）尼古拉斯·米爾佐夫.視覺(jué)文化導(dǎo)論[M]，倪偉譯，南京：江蘇人民出版社.2006：8.

[2]陳坤.論美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的視覺(jué)要素與特征[J].當(dāng)代電影.2015（7）：174.

基金項(xiàng)目：安徽省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：201912926003）亳州市社科聯(lián)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2019053）

作者簡(jiǎn)介：王序（1991-），男，安徽亳州人，亳州學(xué)院助教，主要從事影視文化研究。