李洪浩 文宋權(quán) 胡婷婷 肖杰 杜東芳

摘要：書畫裝裱是中國獨特的傳統(tǒng)手工藝，好的裝裱不僅可以起到保護書畫作品的作用，還能使藝術(shù)品更加美觀，且易于收藏。書畫裝裱發(fā)展到今天，隨著藝術(shù)形式、科技的發(fā)展，在裝裱樣式、裝裱材料、人才培養(yǎng)等方面也呈現(xiàn)了新的變化。

關(guān)鍵詞：手工裝裱;機裱;技藝;樣式;形式

中圖分類號：J211.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0160-02

一、前言

書畫裝裱是一門傳統(tǒng)的手工藝，是中國繪畫和書法特有的一種起到保護和美化作用的技術(shù)，又稱“裝潢”、“裝池”“裱背”，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，裝裱樣式和技法規(guī)范已十分成熟。畫作之所以歷經(jīng)千年得以保存和流傳，裝裱起到了關(guān)鍵的作用。

二、傳統(tǒng)裝裱的發(fā)展情況及其樣式

（一）傳統(tǒng)裝裱的樣式和畫面組成

傳統(tǒng)的裝裱形式多樣，其成品按形制可分為：掛軸、手卷、冊頁、折頁四大類。

一幅完整的裝裱作品基本由天頭、地頭、畫蕊、天桿、地桿、繩帶和軸頭組成，如圖I所示。

（二）傳統(tǒng)書畫裝裱的歷史發(fā)展狀況

傳統(tǒng)裝裱技藝的起源，具有關(guān)歷史記載，可以追溯到春秋戰(zhàn)國時代。那時期的竹簡便是手卷的最早雛形。

隨著紡織技術(shù)的發(fā)展，絲織業(yè)興起，古人就嘗試在絲織品上書寫，用以代替笨重的竹簡。這種絲織品所書寫的書稱之為“帛書”或者“素書”。在戰(zhàn)國時期，畫工在紡織品“帛”上面的繪畫就稱為“帛畫”。通過考古發(fā)現(xiàn)，在戰(zhàn)國時代，我國就出現(xiàn)了用絲帛裝裱的帛畫，代表作品有《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》。這個時期的帛畫就用木棒作為支撐，就是“天桿”、“地桿”的最初形態(tài)。

西漢時期，社會生產(chǎn)力已經(jīng)很發(fā)達。繪畫和書寫的工具也有了很大的發(fā)展。蔡倫改進造紙術(shù)后，書寫工具改用造價低且書寫體驗更好的紙張，書畫裝裱的形式和技法也隨著書畫的興盛而更加完善。

唐宋時期，中國傳統(tǒng)繪畫形式基本確立，出現(xiàn)了專門論述裝裱的文章。唐代張彥遠在《論裝背裱軸》中就清楚論述裝裱制糊、防蛀、裝軸、覆褙等操作技藝。特別是宋代，隨著宮廷書畫的繁榮，裝裱技術(shù)也得到空前的發(fā)展，多用綾綿絲織品做裱畫材料，裱畫樣式也豐富多彩。北宋宣和年間，皇家還專門為書畫藝術(shù)，開創(chuàng)了“文思院”，并為裝裱師傅提供官職，史稱“提舉官”。也直接促成了書法裝裱的形式和流派“宣和裝”。宋徽宗趙佶親自參與，對一些作品親自題字標寫?！靶脱b”多采用“立軸樣式?，F(xiàn)在所見的宋畫多用此裝裱形式。具有鮮明的皇家規(guī)范的審美的特點，即富麗、大方、和諧、典雅。書畫裝裱發(fā)展到了宋代，技藝和規(guī)范已經(jīng)相當完善，后世皆基本沿用。

三、傳統(tǒng)書畫裝裱在當今社會的發(fā)展狀況

傳統(tǒng)書畫裝裱經(jīng)過幾千年的發(fā)展，技法和樣式已經(jīng)十分完善，各個歷史時期也是嚴格按照技法規(guī)范進行傳承，但社會發(fā)展到今天，傳統(tǒng)書畫裝裱技藝卻受到現(xiàn)代科技的沖擊。無論在裝裱樣式和手法、裝裱材料、傳承方式等方面都產(chǎn)生了新的變化。

（一）傳統(tǒng)書畫裝裱的手工技藝受到現(xiàn)代科技的沖擊和挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)書畫裝裱的技法程式很規(guī)范，用料也講究，其材料也是經(jīng)過長期的實踐，能找到的最適合的材料。傳統(tǒng)書畫裝裱使用的材料為絲織品綾絹，綾絹良好的柔軟度和撕裂度能延長畫作的壽命，無論在柔軟度，撕裂度，美觀度都是上乘之選。傳統(tǒng)的書畫裝裱所用的漿糊為小麥面粉中的淀粉，在日后揭裱修復畫作上，更有利于揭裱成功。用小麥淀粉所熬制的漿糊調(diào)花椒水能夠避免畫心遭受蟲蛀，發(fā)霉。用傳統(tǒng)方法調(diào)制的漿糊，由于是水溶性粘合，粘性適中，能夠淋漓盡致的表現(xiàn)出水墨變化的神韻，更突顯出書畫精微的墨色變化，達到“三分畫，七分裱的”神奇效果。

隨著科技的發(fā)展，機器膠裱成為最近幾年的主打，其特點是容易操作，并且出活兒的時間短，價格也便宜些，外行人和對作品要求不高的人往往選擇機器裝裱。機器膠裱所用的粘合材料是一種合成的膠膜，但這種膠膜和宣紙的伸縮率不一致，待干后畫心容易出現(xiàn)褶皺，畫心的平整度較差。膠膜粘性較大，不會發(fā)墨，裝裱后無法展現(xiàn)出書畫中的墨韻效果，畫面的墨色不柔和、沉靜。機器膠裱不能像傳統(tǒng)裝裱一樣可以揭裱，修復畫作，機器膠裱的畫作保存時間低，化學膠膜也容易在空氣中發(fā)生質(zhì)變，發(fā)脆，斷裂，容易損傷畫作，從而縮短畫作的壽命。

（二）傳統(tǒng)書畫裝裱樣式和手法受到現(xiàn)代人審美需求的挑戰(zhàn)

古人繪畫多用絹或仿古宣來創(chuàng)作，綾布的顏色搭配跟絹的顏色差不多，多用淡金色或灰藍色。而現(xiàn)代繪畫作品因為風格發(fā)生了很大變化，作品具有很強的個人特點。有些色彩比較豐富，綾布多用白色，更能突出畫面的色彩。如果用傳統(tǒng)的綾布，感覺就特別老氣，畫面不協(xié)調(diào)。一些重彩、巖彩作品（如圖2所示），具有強烈的裝飾意味，畫面肌理感很強，這類作品就不適合用傳統(tǒng)的手法來裝裱，多用裝框的形式。且裝框的材質(zhì)也不再用老式的框子，多用一些現(xiàn)代的合成材料的款式，更符合現(xiàn)代繪畫作品的特征和氣質(zhì)。

現(xiàn)代書畫裝裱注重畫面的構(gòu)成感，有些裝裱直接取消了傳統(tǒng)局條的使用方法，讓畫心與周邊的綾布無明顯分割，視覺上更順暢、和諧。有些裝裱作品（如圖3所示）又充分利用局條的線性特征對整個畫面做分割，成為畫面的構(gòu)成部分，起到一個裝飾作用。有些作品甚至將“邊”都取消了，只袋“天頭”、“地頭”，樣式也很雅致、新穎。還有一些大尺幅的畫作，直接畫心裝裱在木板上，后包邊，去掉了外框和玻璃，讓觀眾更加直觀、細微的欣賞作品，裝裱的樣式端莊大氣，別具一格。

（三）現(xiàn)代裝裱在尺寸上對傳統(tǒng)也有所突破

傳統(tǒng)的裝裱根據(jù)畫心的大小配多長的裝裱尺寸，是有一套規(guī)范的。但現(xiàn)代裝裱會應作者的要求改變尺寸。比如掛軸，作者會要求將尺寸盡量拉長，小幅作品反而配一個很大的框子，當作品放在寬大的展廳時，視覺效果要比傳統(tǒng)的尺寸好很多。

（四）裝裱人才的培養(yǎng)模式發(fā)生變化

統(tǒng)裝裱人才的培養(yǎng)模式是師傅帶徒弟，經(jīng)過嚴格的學習，長時間的練習和磨練，才能出師接活兒的。好的裱師不僅要技術(shù)好，還要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，‘懂得繪畫知識，所以，好的手工裝裱師傅的培養(yǎng)要有很長的過程且不能大規(guī)模培養(yǎng)。但機器裝裱主要依靠機器程序化操作，只要熟練掌握操作步驟就可以了，入職門檻大大降低。

（五）作者參與到裝裱的設(shè)計中，也是現(xiàn)代裝裱的一個特色

有些畫家在創(chuàng)作的時候就把裝裱的形式作為作品展示的一個因素，對裝裱有特別的要求。比如將完整的作品故意撕成不同幾塊，然后再拼接起來，或者將不同規(guī)格的作品拼成一幅大作品。那作為裝裱人員，就不能完全按照自己已經(jīng)掌握的裝裱經(jīng)驗來完成作品，在裝裱之前和作者有效溝通，了解畫家對裝裱的要求，裝裱的尺寸和綾布的色彩都要確定。所以對裝裱人員的要求更高了，要突破一些傳統(tǒng)的規(guī)范來達到作者的訴求。

由于時代的變化，人們審美標準的不同，現(xiàn)代裝裱手法多樣，不再拘泥于傳統(tǒng)形式上的約束，這樣的變化是與現(xiàn)代書畫作品的風格變化相適應的?！肮P墨當隨時代”，裝裱也是要與時俱進的。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)書畫裝裱是一門歷經(jīng)千年的手工藝，但因為其程序復雜，周期長，近幾年受到機器裝裱的沖擊，傳統(tǒng)裝裱呈現(xiàn)沒落之勢，但長期的實踐也證明，傳統(tǒng)裝裱的書畫作品有著強有力的生命力。所謂“紙壽千年”，運用傳統(tǒng)技藝裝裱的作品能夠流傳千古，這樣的優(yōu)勢是機器裝裱所無法做到的。雖然機器裝裱現(xiàn)在占有一定的市場，但從長遠來看，是不利于書畫的發(fā)展的。因此，傳統(tǒng)手工書畫裝裱是值得我們?nèi)ダ^承和守護的，我們不能讓這門手藝失傳。當然，我們也要根據(jù)時代的審美要求，不斷改進傳統(tǒng)技藝上的不足，讓傳統(tǒng)裝裱文化與現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代生活需求更加契合。

★基金項目：國家級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目，國畫裝裱服務部創(chuàng)業(yè)實踐研究，項目編號：201910977023S。

參考文獻：

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