摘要：鑼鼓樂是我國傳統(tǒng)音樂中尤為重要的音樂藝術(shù)形式，其歷史悠久，品種繁多，廣泛存在于我國的民間生活中。本文以我國蘇南地區(qū)的民間鑼鼓樂為例，通過對其節(jié)奏形態(tài)和數(shù)列結(jié)構(gòu)的簡要分析，來探索中國鑼鼓樂的一般結(jié)構(gòu)特征，為日后進(jìn)一步研究全國各地鑼鼓樂間共性與個(gè)性打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：鑼鼓樂;十番鑼鼓;節(jié)奏形態(tài);數(shù)列結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J632.52;B933 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0147-01

一、前言

中國鑼鼓樂，這一民間傳統(tǒng)器樂演奏形式，從古至今，無論是作為一種社會(huì)文化現(xiàn)象，或是一種音樂類別，它始終伴隨著我國各族人民的文化與精神生活不斷延續(xù)、傳承和發(fā)展，是一種人民群眾喜聞樂見的民間音樂形式。

二、鑼鼓樂概述

追根溯源，鑼鼓樂作為打擊樂的一種，有關(guān)它的記載早在原始社會(huì)中就已有之，先民在閑暇之時(shí)，升起篝火，以石為樂，以獸皮為節(jié)拍，尋歡作樂，這便是早期鑼鼓樂的雛形。它貫穿于中國歷史發(fā)展之始終，據(jù)《尚書·舜典》記載：“予擊石拊石，百獸率舞”，表明早在遠(yuǎn)古時(shí)期，打擊樂已被廣泛應(yīng)用于樂舞中;惆禮·春官》記載：“金、石、土、革、絲、木、匏、竹”，說明早在周代已有了關(guān)于樂器的相關(guān)分類法，其中包含打擊樂種;周代《辭源》亦有相關(guān)記載：“掌教六鼓四金之音”的樂官，秦《漢書敘傳》：“出入弋獵，族旗鼓吹”的樂用，明《荔鏡0：“滿街鼓樂鬧喧天”的樂景;這充分說明了鑼鼓在我國民間藝術(shù)中占有舉足輕重的地位。

“十番鑼鼓”也是鑼鼓樂的典型代表，簡稱“十番”或“鑼鼓”，其創(chuàng)于京師，而盛行于江浙一帶?，F(xiàn)主要流傳區(qū)域?yàn)榻K南部，以無錫、蘇州為中心，在上海、南京、常熟等縣市亦十分盛行。其演奏者多位民間職業(yè)性鼓樂班樂手和寺院中的當(dāng)家道士。一般用于民間婚喪喜慶等儀式以及春節(jié)、中秋、廟會(huì)和賽龍船等節(jié)日。民間吹打樂中鑼鼓樂的組合類型十分豐富，但其基本特點(diǎn)不外乎是某一節(jié)奏型的重復(fù)、變奏或多個(gè)節(jié)奏型的聯(lián)綴、變奏組合而成。本文主要是通過對十番鑼鼓中鑼鼓樂的節(jié)奏和句式數(shù)列組合特點(diǎn)的簡要分析，來探索民間鑼鼓樂的結(jié)構(gòu)組合特點(diǎn)。

三、十番鑼鼓中鑼鼓樂的節(jié)奏形態(tài)

十番鑼鼓的節(jié)奏結(jié)構(gòu)是由四種數(shù)列化的節(jié)奏型構(gòu)成的。如圖所示：它展現(xiàn)了兩種節(jié)奏類型：一種是有規(guī)律的或有一定數(shù)式關(guān)系的節(jié)奏類型;另一種是無規(guī)律的或無法找到相互間數(shù)式關(guān)系的節(jié)奏類型。前者主要應(yīng)用于十番鑼鼓樂曲的主體部分“大四段”中，其它一些曲牌，如《魚和八》《金橄欖》《螺絲結(jié)頂》中也有使用，此外，在另外一些數(shù)列化的段落中亦可看到其身影;后者則主要應(yīng)用于《急急風(fēng)》《求頭》和另外一些曲牌當(dāng)中。我國學(xué)者袁靜芳根據(jù)不同的排列組合將十番鑼鼓的句式節(jié)奏分為八種類型：（1）順列句。它是由四種不同數(shù)列節(jié)奏型構(gòu)成的樂句，且按照1357的順序排列，如圖2所示。（2）逆列句。它同樣是由四種不同數(shù)列節(jié)奏型構(gòu)成的樂句，但其順序與順列句相反，是按照7531的順序排列，如圖3所示。（3）平列句。在此種句式類型中，一種節(jié)奏型在同一樂句中重復(fù)出現(xiàn)數(shù)次。如：3333（四次數(shù)列節(jié)奏型3）、5555（四次數(shù)列節(jié)奏型5）、7777（四次數(shù)列節(jié)奏型7）等，如圖4所示。（4）跳列句。此種句式類型中同樣包含四種不同數(shù)列節(jié)奏型的樂句，但其節(jié)奏型的組合比較隨意，可以是除順列句和逆列句之外的任何一種形式，如：1537或1753等，如圖5所示。（5）倒列句。在這種句式結(jié)構(gòu)中，數(shù)列節(jié)奏型的順序是從1到7，然后再向相反的方向從5到I，以形成1357531的序列。其中節(jié)奏型7只出現(xiàn)一次，先遞增后遞減，如圖6所示。（6）復(fù)列句。這種句式可用任何一種由四種數(shù)列節(jié)奏型構(gòu)成的樂句，但其后必須被它的一個(gè)倒影樂句跟隨，與逆列句不同的是，其中間的節(jié)奏型要重復(fù)一次，如：13577531，重復(fù)了7，如圖7所示。（7）虧列句。如果一個(gè)樂句中的四種節(jié)奏型被省略一種，只有三種節(jié)奏型存在，那么它就被稱為虧列句，如：135或357，如圖8所示。（8）游列句。此種句式是指無規(guī)律的任何數(shù)列節(jié)奏型的組合。

袁靜芳認(rèn)為，順列句是十番鑼鼓樂的基本句式結(jié)構(gòu)，以它為中心所衍生出來的各種句式，形成了十番鑼鼓樂在節(jié)奏形態(tài)上的豐富性和善變性。

作者簡介：張曉楠（1995-），女，甘肅張掖人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)2018級在讀碩士研究生，從事中國傳統(tǒng)音樂研究。