何鈺

摘要：農民在中國的歷史發(fā)展中有著不可替代的重要地位，特別是在20世紀的中國文化語境中，農民甚至一度被認為是“中國所有國民集體性的隱喻”。伴隨著歷史不同階段的發(fā)展，農村和農民的變化都生動地體現(xiàn)在農村題材的電影中。《老寨》作為新時期山西農村題材電影，生動還原了新時期農村和農民的狀態(tài)，片中人物形象既多元又生動，有很強的現(xiàn)實貼近感。

關鍵詞：山西 農村電影 人物形象

基金項目：山西省社科聯(lián)重點課題：山西影視劇中鄉(xiāng)賢文化的建構與傳播研究（SSKLZDKT2019113 ）。

農村題材電影是指以農村為背景或以農民為主題的電影。這類電影一般極具地域特色和時代痕跡，農村與城鎮(zhèn)關系的變遷、農民形象的變化、農民生活的改變都會投射在農村題材電影中。新時期的農村題材電影更注重對人物形象的多元化塑造，電影中不僅反映了村干部的工作狀態(tài)，也表現(xiàn)了普通村民的日常生活;而且不少都是根據(jù)真人真事改編，貼近現(xiàn)實，生動還原了新時期農村和農民的狀態(tài)。而山西的農村題材電影中，人物故事發(fā)展或多或少會受到村里的煤炭資源影響，這也是源于現(xiàn)實的故事依據(jù)。由高峰導演執(zhí)導的電影《老寨》，運用傳統(tǒng)的敘事手法表現(xiàn)了新時代農村的現(xiàn)實問題。影片圍繞村民和村干部之間的權力和利益的斗爭展開敘事，通過重新選舉村民委員會主任這一關鍵事件，一層層引出村里復雜的人際關系、利益關系、家族關系。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部

起引領作用的先進鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。新時期的農村題材電影塑造了一批真正為民做主，說實話辦實事的先鋒黨員干部。這一類形象代表了黨的先進性，他們有想法有作為，敢于改革創(chuàng)新，是黨的新政策、新思想在農村的有力推動者。

在《老寨》中，新任的鎮(zhèn)黨委書記宋漢志就是這樣一個有力推動老寨村村委會改革的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。宋書記剛到任便聽說了老寨村情況復雜，于是便積極去村里調研，實地查看煤礦情況，在村里開座談會，讓大家暢所欲言，深入基層了解真實情況。經過這次座談會，宋書記認識到老寨的問題應該是“一些人打著集體旗號，把老寨權利家族化”的問題，所以決定把老寨當作試點，按照村民委員會組織法啟動罷免程序，“好好說一下公道問題”。為了更加深入了解老寨村的利益關系，宋書記親自去到原村委會副主任馬昌平家進行詢問調查，又了解到周東明霸著煤礦卻沒有給村里人做任何貢獻，在村民眼里是一個十足的霸道村官。為了掌握真正的民意，宋書記之后又借著村委會成員都在鎮(zhèn)上開會的機會，讓鎮(zhèn)里的干部去村里找村民們填寫意見表。最終宋書記一步步地摸查清楚了老寨村的情況，也找到了老寨村的根本問題所在。宋書記也在一次次的談話中引導村民去重視自己的權利，重新審視煤窯對于老寨村的作用，并通過推動村民委員會選舉，使老寨村多年的歷史問題得到解決，村民利益得到保障。

保守且立場不堅定的普通鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。在新時期農村題材電影中，不僅有一心為民的先鋒干部，也有立場不堅定的普通干部。這一類形象首先是黨內成員，很多還擔任著舉足輕重的職務，他們曾經為了黨和群眾奮斗過，但是在利益面前日漸迷失了方向。

在《老寨》中，鎮(zhèn)長牛國棟就是這樣一個既保守又立場不堅定的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。因為和周東明是同一戰(zhàn)線，他對于對立面周山虎十分痛恨，宋書記剛上任時就向宋書記暗示周山虎經常組織鬧事。面對問題頻出、情況復雜的老寨村，他認為市場經濟主體多元化的矛盾增多，反映到村黨支部也是很正常的，并在周山虎呼吁重新選舉村委會委員時，將周山虎直接定義為壞人。然而，宋書記說：“群眾認可他，我們就不能說他是壞人?！甭牭竭@樣的言論，牛鎮(zhèn)長完全理解不了，他反問：“事事都是群眾說了算，要我們作甚？”宋書記直接向他表示，為民做主的關鍵是“民做主”。于是，在宋書記的帶領下，牛鎮(zhèn)長又逐漸找到了當時為官的初心，也真正明白了應該怎么做好村民的父母官。最終，他徹底醒悟，不僅勸說周東明主動辭職，還向宋書記交代清楚自己在這場利益爭奪中犯下的錯誤，表示自己任由組織發(fā)落。

農村基層干部

思想樸實的基層干部。在新時期農村題材電影中，創(chuàng)作者更注重對真人真事的改編，村干部一般被作為重點人物形象進行表現(xiàn)。有些農村基層干部對黨的理想信念堅定追隨，對村民有著樸實的使命感。這類人物形象多是一開始在村里不得志，但是依然保有自己的原則和信念，最終在先進干部的帶領下，實現(xiàn)了自己的價值。

在《老寨》中，原村副主任馬昌平就是這樣一個剛正不阿又有理想信念的基層干部。他因為不滿于村委會行使對村民不公平、不公正的煤窯所屬權，主動辭職，之后又向鎮(zhèn)里寫信，反應村里違規(guī)挖煤導致地面塌陷的問題。他雖然不被村支書周東明認可，卻在村民中很有威信。因為周山虎主張重新選舉村民委員會的主張符合村民需求，所以站在周山虎的陣營中。之后在村委會重新選舉時，被村民勸說去當選村長，因為村民們相信“有好人才能有好事業(yè)”。馬昌平本身不僅有堅定的思想立場，對于村里權力的爭奪也有自己的見解，比如在選舉演講中，他強調了宋書記說的“老寨的事情要由我們老寨人自己處理，老寨的明天要由老寨人各人來刨鬧”。解決老寨利益問題的根本方法是改變村委會工作方式，因此他提議選村委會主任的同時選舉村委會和理財小組成員，提出了“四權分立”的辦法，即把原來一個人的權力分割為村主任、村黨支部書記、村民代表、理財小組共同所有。他還要求遇到問題先溝通，溝通通過再蓋章，努力做到公平公正，徹底解決了“膠皮坨子在誰手里都是別在褲腰上”的一人專權問題。最終，馬昌平成功當選村委會主任，可謂眾望所歸，也說明了要想當好群眾的干部就要真心實意地為群眾解決問題。

以權謀私的基層干部。在新時期農村題材電影中，“反派”作用的形象也有著獨特且必不可少的存在價值。其中很典型的一類“反派”形象是自私自利的農村基層干部。這一類形象往往在村里強權霸道，與黨的思想背道而馳，村民們對他敢怒不敢言。然而，沒有群眾基礎的干部是走不遠的，這類形象最終都會被徹底打倒，受到懲戒。

在《老寨》中，村支書周東明是名副其實的村霸。他通過村里煤礦大肆為己謀財，而且為了保衛(wèi)自己的權位，還濫用職權來籠絡人心。影片對周東明進行了豐富的細節(jié)刻畫，比如開篇周東明打麻將時接到牛鎮(zhèn)長電話急忙往回趕的情節(jié)中插入了一個麻將桌重新洗牌的特寫，暗示宋書記的到來會使老寨村的權力得到重新安排;又如當他在影片中第一次使用村委會廣播室的時候，里面遍布蛛網(wǎng)與灰塵，可見周東明因為平時住在城里，已經很久沒有認真管理老寨村了。周東明與周山虎雖然是斗爭對立面，但是二人在爭奪權力時用的手段都是相似的。周東明甚至想通過成立愛心基金和給大家發(fā)過冬用煤來保全自己的職位。不過群眾的眼睛是雪亮的，有些人看在利益的份上站在周東明一方，卻在鎮(zhèn)里的民意調查表中表示同意重新選舉。最后在牛鎮(zhèn)長的勸說下，周東明帶著村委會成員主動辭職?；蛟S在辭職后他也難以明白什么是為官之本，但是因為他的以權謀私、自私自利，最終在群眾的呼聲中走下臺來。

普通村民

敢想敢做的村民代表。在新時期農村題材電影中，村民面對生活中的不公也會想要憑借自己的力量進行反抗。這一類形象往往是普通村民中敢做敢當?shù)娜?，他們有一定的經濟基礎，而且有很強的領導力和煽動力，可以利用自身的資源，為了想要的利益而抗爭。

在《老寨》中，周山虎就是一個不畏強權的村民代表。他養(yǎng)著車隊，收入遠高于普通村民，有一定的經濟基礎，因為不滿周東明通過煤窯謀取私利，便組織村民和周東明抗爭。在宋書記第一天上任時，他帶領村民上街敲鑼打鼓，明著是為了歡迎新書記，暗地里卻是為了顯示自己在村里的地位，同時也諷刺周東明是大貪官。之后他又組織村民在冊子上按手印，聯(lián)名要求重新選舉村委會。看起來周山虎處處在為村民爭取利益，實際上是為了把周東明拉下臺，自己去當村支書。當然，廣大村民也明白他的出發(fā)點，因為當他真正站在臺上發(fā)表競選演講時，村民都沉默了，最后反而把熱烈的掌聲和呼聲送給馬昌平。因為只有真心誠意為群眾服務的干部，才能獲得群眾的認可。

形象多元的普通村民。在新時期農村題材電影中，普通村民的形象不再臉譜化，也不再千人一面。村民的形象塑造更加貼近生活，不僅有勤勞熱情、勇于改革的好的特質，也有守舊自私、人云亦云的壞的特質。

在《老寨》中，有富有智慧的富貴叔，最后引導大家去賣煤窯，謀求更長遠和公平的經濟發(fā)展。有奸詐懶惰的長根，誤導村民按手印，利用金錢謀利益。還有賢德善良的杏花，既能剪紙贏名聲，又能做好賢內助。隨著影片敘事發(fā)展，大部分人物都產生了變化，從一開始支持周山虎，到后來明白“爭權就是為了奪利”，直到最后明白選票賦予每個人的權利的重要性，他們靠著自己的改變贏得了老寨村的發(fā)展機會。這樣的普通村民的形象塑造更能為老百姓接受，也更具現(xiàn)實意義。

結語

《老寨》是以山西農村為背景的農村題材電影，具有新時代山西農村題材電影的典型特征。影片中所建構的人物形象生動鮮活，具有很強的現(xiàn)實貼近感，讓觀眾看到表面平淡的農村生活中也有暗流洶涌的斗爭。影片中建構的形象既是現(xiàn)實中農村人物的真實寫照，也為經歷社會變革的農村尋求發(fā)展提供了新的思路和方向。（作者單位：太原師范學院）

參考文獻：

1.崔倩倩：《中國西部電影中農民形象塑造》，西北大學碩士學位論文，2011年。

2.楊彥華：《毛澤東對農民的重要作用和歷史地位的認識》，《文史月刊》，2013（4）。

3.楊亮，李富忠：《十七年電影中的山西農民形象建構——以〈花好月圓〉為例》，《電影新作》，2017（6）。

4.陳萌：《新世紀農村題材電影中的人物形象》，《成都大學學報》（社會科學版），2011（3）。