摘要：即興曲是產(chǎn)生于浪漫主義時(shí)期的一種抒情性樂曲體裁。本文通過對弗朗茲·彼得·舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》D.899 Op.90 No.4的調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、演奏體會(huì)方面的探索，著重探討了音樂材料中主體材料的一致性。

關(guān)鍵詞：弗朗茲·彼得·舒伯特;即興曲;動(dòng)機(jī)

一、弗朗茲·彼得·舒伯特

十九世紀(jì)是鋼琴音樂發(fā)展歷史上最輝煌燦爛、最群星閃耀的年代。

弗朗茲·彼得·舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表人物，也是純粹具有浪漫主義精神的第一位作曲家。他一生創(chuàng)作了1000多首作品，其中包括600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚?0部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲等作品。

二、創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)音樂，常被稱作浪漫主義音樂。這一世紀(jì)是情感宣泄的世紀(jì)，是多愁善感的世紀(jì)，是和聲極度發(fā)展的世紀(jì)，是結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新的世紀(jì)，是音樂大師層出不窮如群星璀璨的世紀(jì)，也是鋼琴音樂發(fā)展到巔峰的世紀(jì)。浪漫主義音樂繼承了古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上又有了新的探索，同時(shí)作曲家又受文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響，更加關(guān)注個(gè)性細(xì)節(jié)、情感、想象、音響效果。

舒伯特所創(chuàng)作的八首即興曲是即興曲體裁中的典型代表，而《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》更是典型的三段體結(jié)構(gòu)，且具有濃郁的抒情氣息，整首作品看似規(guī)整，卻又不失自由。

三、作品分析

1、曲式分析

弗朗茲·彼得·舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》（即《即興曲D.899 Op.90 No.4》）共有277個(gè)小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為帶有三聲中部的復(fù)三部曲式（A—B—A）。

首部（A部分1—106小節(jié)）為帶有變化反復(fù)的單二部曲式，具有濃郁的抒情氣息。

展開部（B部分107—160小節(jié)），作為獨(dú)立的三聲中部，是有再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)性從降A(chǔ)大調(diào)進(jìn)行到升c小調(diào)。從頭至尾貫穿著三連音節(jié)奏的半分解和弦，猶如溪水潺潺，川流不息。

再現(xiàn)部（A部分173—277小節(jié)）幾乎是呈示部的精準(zhǔn)再現(xiàn)。

2、主體材料一致性

首部（A部分1—106小節(jié)）為帶有變化反復(fù)的單二部曲式。作品的1—38小節(jié)為A部分中的a段：旋律聲部是由16分音符組成的短琶音，和聲部分是由連續(xù)的柱式和弦連接組成。39—71小節(jié)為A部分的b段，舒伯特將a段中兩個(gè)小節(jié)一個(gè)樂句變?yōu)橐粋€(gè)小節(jié)一個(gè)樂句，把旋律中的長句所稱短句，低聲部的切分節(jié)奏也進(jìn)行了縮減，使音樂變得更加歡快、明朗。連接段（72—79小節(jié)）與b段形成了對比，運(yùn)用對位的寫作手法，旋律優(yōu)美、柔和、富有歌唱性，將和弦分解為三連音的形式貫穿其中，增加了音樂的流動(dòng)性。b1段（80—106小節(jié)）是b段的變化重復(fù)，舒伯特運(yùn)用縮減手法重復(fù)了b段，使音樂的內(nèi)容表達(dá)的更加深刻與完整。

整個(gè)作品中的旋律都是由一個(gè)主導(dǎo)型的動(dòng)機(jī)發(fā)展、貫穿，從而把整個(gè)作品有機(jī)的融為一體。在A部分中，這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是四個(gè)16分音符組成的分解和弦（短琶音），若將每一拍的四個(gè)16分音符分為一組，那么這一組音符中相鄰音符間的關(guān)系均為三度關(guān)系（第一個(gè)音符與第二個(gè)音符是上三度的關(guān)系，第二、第三個(gè)音符和第三、第四個(gè)音符之間均未下三度的關(guān)系）。在這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行模進(jìn)，從而加強(qiáng)語氣，作品的第1、2小節(jié)為第一樂句，第3、4小節(jié)為第二樂句，且第二樂句是第一樂句的重復(fù)，因此a樂段是在重復(fù)和模進(jìn)中進(jìn)行。而在呈示部的b樂段，作者運(yùn)用了大量的模進(jìn)，它是對音樂語氣的一種加強(qiáng)，對音樂的發(fā)展起到推動(dòng)前進(jìn)的作用。

展開部（B部分107—160小節(jié)），作為獨(dú)立的三聲中部，是有再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)性從降A(chǔ)大調(diào)進(jìn)行到升c小調(diào)。這一部分是情緒的真正展開，是一個(gè)具有鮮明對比的新主題、新材料。B部分的樂句最突出的特點(diǎn)是有明顯的多層次的聲部劃分，即織體層次感很強(qiáng)，其旋律在高聲部，且多出現(xiàn)半音或全音的級進(jìn)，中聲部均是以8分音符為主的和聲形式存在。在B部分的結(jié)尾中（161—166小節(jié)）由等和弦的轉(zhuǎn)換引出了再現(xiàn)的音型，持續(xù)了六個(gè)小節(jié)的屬準(zhǔn)備最后回到了A部分，同時(shí)再163、164小節(jié)還運(yùn)用到了屬九和弦，造成了樂曲更加渴望尋求解決的效果，這種和聲的進(jìn)行給人以強(qiáng)烈的期待感。

再現(xiàn)部（A部分173—277小節(jié)）幾乎是呈示部的精準(zhǔn)再現(xiàn)，只是結(jié)尾句不同。首部與再現(xiàn)部以16分音符為主的跑動(dòng)，中部的六連音和弦為主的伴奏，塑造了統(tǒng)一的音樂形象。雖然節(jié)奏型單一，但是在音區(qū)與調(diào)性上做出了對比，統(tǒng)一中又富有變化。

結(jié)語：

本文以舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》為例，從曲式、調(diào)式調(diào)性、音樂動(dòng)機(jī)入手，結(jié)合自身的演奏體會(huì)，探究了本首作品音樂主體材料的一致性，從而增強(qiáng)了筆者對音樂作品創(chuàng)作的興趣。

作者簡介：張理想（1996.3-）女，漢族，河南南陽人，河南大學(xué)音樂學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：音樂，研究方向：鋼琴。