牛治安

摘要：豫劇作為河南地方戲主要劇種，特色鮮明，獨具魅力，廣受大眾喜愛。本文從豫劇伴奏原則入手，探究豫劇伴奏樂器、規(guī)模、場景等方面的變化與創(chuàng)新，對現(xiàn)階段豫劇伴奏的發(fā)展趨勢進行總結(jié)與歸納。

關(guān)鍵詞：豫劇;伴奏;原則

豫劇自誕生發(fā)展至今，由小到大，其傳播范圍、影響區(qū)域、流行程度均取得了一定的成績，其中豫劇伴奏發(fā)揮著不可或缺的積極作用，其伴奏樂器不斷品類化，伴奏隊伍不斷規(guī)?；?，伴奏場面不斷豐富多樣化，為整個豫劇的蓬勃發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

一、豫劇伴奏的表現(xiàn)形式

豫劇伴奏的表現(xiàn)形式靈活多樣、豐富多彩，有一般的普遍適用技法，也有特定場面下的獨特技巧，這主要取決于豫劇的伴奏樂器、伴奏規(guī)模、戲曲情節(jié)和場景等諸多因素。豫劇伴奏符合中國傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)形式，包括唱、念、做、打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等各種表演藝術(shù)因素而形成。

（一）豫劇伴奏的樂器

豫劇伴奏的樂器一般分為四類，分別是弦樂器、管樂器、彈撥樂器和打擊樂器。周自來在《芻議豫劇伴奏功能發(fā)展》中指出：豫劇的每一種伴奏樂器均可代表一組樂器，而每一組或每一種樂器在具體的伴奏過程中，有著各自不同的伴奏辦法，可以從兩個方面來加以理解，一是豫劇的每一種伴奏樂器可以組合成一組伴奏樂器;二是每一種伴奏樂器具有多種形式多種表現(xiàn)的技法，其自由靈活伴奏的程度比較高，可以同豫劇演唱者有機結(jié)合起來。以“板胡”為例，其演奏技巧和伴奏手法主要突出在“打、滑、揉”和“托、包、襯、墊、對比、加花”等多種伴奏技術(shù)中，充分發(fā)揮了板胡的功能和演奏員的伴奏水平，大大提高了它在塑造作品形象上的積極作用。

（二）豫劇伴奏的場面

俗話說“三分唱腔、七分場面”。場面即是戲劇唱曲中對伴奏樂隊的一種統(tǒng)稱。以樂隊適用場景為標準，可以將豫劇場面分為文場和武場。文場指的是民族管弦樂，以絲竹樂為主，伴奏樂器主要為胡琴;武場指的是民族打擊樂，以打擊樂為主，主要用于舞蹈、武打或技巧性場面，也用于烘托情緒、渲染氣氛，制造戲劇效果。器樂不僅用于唱腔的伴奏，還要配合演員的身段表演，烘托舞臺氣氛，起到場次、段落以及唱、念、做、打之間的轉(zhuǎn)換和銜接作用。換言之，樂器在發(fā)揮伴奏配樂的基礎(chǔ)上，要根據(jù)不同情節(jié)不同場景不同人物進行變化和調(diào)整，以更好地烘托出整個戲曲場面的感染力和視聽感，從而與人物刻畫、舞臺場景、故事情節(jié)融為一體，給人一種美的視覺和聽覺體驗，進而達到心靈情感的共通共融共鳴。

（三）豫劇伴奏的規(guī)模

“一鼓二鑼三弦手”精簡地描述出了豫劇伴奏規(guī)模的發(fā)展變化。起初豫劇伴奏的規(guī)模比較小，一般的小樂隊人數(shù)不過四五人，往往是一人身兼幾種樂器的伴奏任務(wù)，后來隨著豫劇的發(fā)展壯大，以及西洋樂器、和聲的引入，樂隊的規(guī)模逐漸增大，一些省級或市級的豫劇團伴奏人數(shù)多達四五十人。大規(guī)模的豫劇伴奏為戲曲復(fù)雜場景和人物細節(jié)刻畫提供了很好的基礎(chǔ)。鄭爽在《豫劇伴奏樂器的演變與功能淺析》中指出和聲學(xué)的引入，對豫劇音樂提出了更高的要求。主旋、電子琴、低音樂器組的搭配，豐富了豫劇伴奏中音樂的層次性，也讓豫劇音樂伴奏有了新的方向。由此可見，豫劇伴奏規(guī)模的發(fā)展為豫劇的創(chuàng)新注入了新的活力和動力。

二、豫劇伴奏原則的發(fā)展趨勢

隨著新樂器的產(chǎn)生和人們審美意識的變化，豫劇伴奏樂器也在及時調(diào)整，以便更好地展現(xiàn)戲劇所獨具的藝術(shù)魅力。在探索實踐中，豫劇伴奏不斷朝著規(guī)范化、科學(xué)化、綜合化的方向發(fā)展?？偟膩碚f，有以下幾個主要方面：

（一）豫劇伴奏大規(guī)?；l(fā)展

豫劇伴奏大規(guī)?；l(fā)展是建立在一定基礎(chǔ)之上的。一方面，隨著更多具有較高文化水平和專業(yè)能力的青年從事伴奏工作，為豫劇伴奏大規(guī)模化發(fā)展提供了人才隊伍建設(shè)基礎(chǔ);另一方面，豫劇創(chuàng)作迎來了新劇目蓬勃發(fā)展的大好時機，從省級到市級再到縣級，建立健全了豫劇劇團三級體系，形成了不同層次規(guī)模的伴奏樂隊，為豫劇樂隊培養(yǎng)人才、調(diào)配人才提供了豐富的人力資源，樂隊的人員編制，樂器的選用和編配，逐步走向了有序發(fā)展階段。

（二）豫劇伴奏中西融合化發(fā)展

豫劇伴奏中西融合化發(fā)展，是指豫劇伴奏在發(fā)展創(chuàng)新中不斷引入符合豫劇伴奏需求的西洋樂器，主要引入了西洋管樂和電聲樂器。上世紀80年代中后期，一些豫劇伴奏引入了電子琴、架子鼓、電吉他等，在與傳統(tǒng)伴奏配樂形成鮮明對比的同時又能互補融合，使豫劇伴奏給人的整體聽覺更加有力飽滿?，F(xiàn)今有一些豫劇劇團組建了電子琴和傳統(tǒng)民樂結(jié)合的伴奏樂隊，使電子琴成為豫劇伴奏的常用樂器，并發(fā)揮著重要的配樂作用。

（三）豫劇伴奏多樣創(chuàng)新化發(fā)展

豫劇伴奏多樣創(chuàng)新化發(fā)展，是時代發(fā)展的主流，也是時代客觀的產(chǎn)物。多樣創(chuàng)新化，體現(xiàn)在豫劇伴奏的表現(xiàn)形式上，也表現(xiàn)在豫劇伴奏的樂器種類上，還展現(xiàn)在豫劇伴奏的創(chuàng)作場景上，其形式多樣化，其種類品類化，其場景豐富化。以豫劇伴奏的創(chuàng)作場景為例，傳統(tǒng)的豫劇演奏場景多是在劇院或露天舞臺等固定的場合，受天氣、地點、時間、地域等條件的限制，而今“快手”“抖音”等直播平臺為豫劇伴奏提供了新的方向，加快了豫劇的傳播速度，降低了豫劇的創(chuàng)作門檻，為豫劇伴奏場景提供了更多的可能。

綜上所述，豫劇伴奏原則在發(fā)展變化中不斷創(chuàng)新融合，始終保有中國傳統(tǒng)戲曲所獨有的特性不動搖，并根據(jù)時代變化，結(jié)合伴奏配樂需求，不斷嘗試新樂器，創(chuàng)新伴奏表現(xiàn)形式，為豫劇伴奏發(fā)展創(chuàng)新探索新方向。因此，要使豫劇更加發(fā)揚光大，就要加大對豫劇的關(guān)注力度和投入力度，加強對豫劇伴奏的探索與研究，為豫劇的穩(wěn)健發(fā)展打好理論基礎(chǔ)，做好實踐工作。

參考文獻：

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