摘要：隨著宮崎駿逐漸淡出日本動(dòng)畫(huà)界，日本動(dòng)畫(huà)業(yè)進(jìn)入“后宮崎駿時(shí)代”。高效的“電腦生成三維CGI動(dòng)畫(huà)”制作模式迫使成本高昂的傳統(tǒng)手繪“賽璐璐”制作工藝尋求改變。探究隨著吉卜力工作室的分化、日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作“多極化”，日本動(dòng)漫制作模式發(fā)生的轉(zhuǎn)變與遭遇的困境，給我國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的復(fù)興帶來(lái)的啟示。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫(huà);動(dòng)畫(huà)制作工藝;動(dòng)畫(huà)行業(yè);“后宮崎駿時(shí)代”

中圖分類(lèi)號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0107-04

一、引言

2003年，第52屆柏林電影金熊獎(jiǎng)最佳影片、第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片頒給了日本宮崎駿導(dǎo)演的作品《千與千尋》，這既是柏林電影金熊獎(jiǎng)第一次把“最佳影片”殊榮頒給動(dòng)畫(huà)片，這部純手繪的動(dòng)畫(huà)電影在美國(guó)奧斯卡的驚人表現(xiàn)，也震撼到了以電腦“三維CGI”技術(shù)制作動(dòng)畫(huà)并長(zhǎng)期霸占奧斯卡的，以“華特迪士尼”、“皮克斯”為代表的美國(guó)動(dòng)漫。日本傳統(tǒng)的“賽璐璐”動(dòng)漫以及其內(nèi)涵的日本文化價(jià)值觀，獲得了西方主流電影界的認(rèn)可。然而，十六年過(guò)去了，其間《夏日大作戰(zhàn)》（細(xì)田守導(dǎo)演2009年）、《輝夜姬物語(yǔ)》（高煙勛導(dǎo)演2013年）、《記憶中的瑪妮》（米林宏昌2014年）、《朝花夕誓——于離別之朝束起約定之花》（岡田磨里導(dǎo)演2019年）都曾進(jìn)入“奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”的爭(zhēng)奪但均顆粒無(wú)收。日本動(dòng)畫(huà)教父宮崎駿也多次發(fā)表“隱退聲明”①，日本動(dòng)畫(huà)或?qū)⑦M(jìn)入“后宮崎駿時(shí)代”。在這樣的環(huán)境之下，未來(lái)日本動(dòng)漫的制作模式會(huì)發(fā)生怎樣的變化，日本動(dòng)漫制作模式變化積累的經(jīng)驗(yàn)又給我國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的復(fù)興帶來(lái)怎樣的啟示。

二、“賽璐璐”與電腦動(dòng)畫(huà)的分歧

（一）“賽璐璐”動(dòng)畫(huà)制作工藝的相對(duì)缺陷

1.“賽璐璐”成本的相對(duì)高昂

日本在1963年播放首部動(dòng)畫(huà)電視連續(xù)劇《鐵臂阿童木>（Rintaro， Yoshitake

Suzuki， Eiichi

Yamamoto導(dǎo)演 1963年），制作組在8個(gè)月后就將其出口到了北美市場(chǎng)。同時(shí)，日本動(dòng)漫片開(kāi)始主導(dǎo)世界動(dòng)漫市場(chǎng)，有的動(dòng)畫(huà)劇集甚至出口到70多個(gè)國(guó)家播放。此時(shí)的日本動(dòng)畫(huà)制作為純手繪幀，借助于傳統(tǒng)電影的“視覺(jué)暫留原理”把手繪的畫(huà)面以每秒24格曝光到8mm的膠片上進(jìn)行剪輯，從而進(jìn)行播出，這就是傳統(tǒng)的“賽璐璐”制作工藝②，這種制作手法塑造了日本動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的風(fēng)格——“夸張”、“理想主義”、“動(dòng)作化”給全世界的觀眾留下了深刻的印象。但“賽璐璐”制作工藝也有很多致命的缺陷，它不同于美國(guó)三維渲染技術(shù)，這種“紙張作業(yè)”極大地限制了動(dòng)畫(huà)制作組的工作效率，而且也讓所有的畫(huà)面局限于二維空間。當(dāng)導(dǎo)演想在三維空間中搖鏡頭的時(shí)候，就不得不一幀一幀地進(jìn)行繪畫(huà)。在《特別的她》（鶴卷和哉導(dǎo)演2000年）中，導(dǎo)演在“男主角被地鐵站飛奔而來(lái)的女主角撞倒”這個(gè)場(chǎng)景中，使用了360度 環(huán)繞拍攝的鏡頭，而這里的立體感建筑于原畫(huà)師一幀一幀的繪畫(huà)而不是電腦的快速場(chǎng)景渲染，非常消耗精力和成本。所以，在宮崎駿制作動(dòng)畫(huà)電影《起風(fēng)了》的時(shí)候，技術(shù)公司曾勸宮崎駿使用“三維動(dòng)作渲染”以節(jié)省成本，但宮崎駿卻破口大罵稱(chēng)其為“僵尸技術(shù)”，強(qiáng)硬地拒絕了他們的請(qǐng)求③。

2.“賽璐璐”對(duì)美學(xué)表達(dá)的相對(duì)限制

“賽璐璐”的制作工藝有很多不確定性，每秒過(guò)少的幀數(shù)會(huì)讓畫(huà)面變得失真，因此增加真實(shí)性的唯一方法就是增加作畫(huà)的數(shù)量。因?yàn)闅v史問(wèn)題，所以如今所用的軟件比如“animo”跟“Retas”都是延續(xù)“賽璐璐”制作工藝的，日本的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)工藝已經(jīng)培養(yǎng)了太多這種紙上動(dòng)畫(huà)繪制人員。這就導(dǎo)致手繪動(dòng)畫(huà)流程的根深蒂固，不可能在短時(shí)間內(nèi)完全只運(yùn)用電腦進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作。

但是，為了節(jié)約成本和時(shí)間，電視播出的動(dòng)畫(huà)劇集也不得不對(duì)‘賽璐璐”制作工藝進(jìn)行改良。改良手段是保留手繪背景，而減少每秒動(dòng)作的作畫(huà)數(shù)量，比如原來(lái)每秒24幅減少到15幅，中間的空缺使用電腦軟件自動(dòng)分析補(bǔ)充，而復(fù)雜的戰(zhàn)斗特效和視覺(jué)效果則直接使用特效軟件和三維軟件合成進(jìn)去，大大節(jié)約了成本和時(shí)間。在《傳頌之物》（小林智樹(shù)導(dǎo)演2006年）、《百煉霸王與圣約女武神》（小林浩輔導(dǎo)演2018年）、《青春豬頭少年不會(huì)夢(mèng)到兔女郎學(xué)姐》（增井壯一導(dǎo)演2018年）中，大量的次要人物過(guò)場(chǎng)都是用三維軟件制作，合成進(jìn)畫(huà)面中的。在電視動(dòng)畫(huà)《機(jī)甲少女》（川口敬一郎導(dǎo)演2017年）、《干支魂》（追崎史敏導(dǎo)演2015年）、《重裝武器》（渡部高志導(dǎo)演2015年）中，篇幅占比很大的打斗場(chǎng)面和機(jī)甲形象都是由三維建模完成的，而不是手繪幀的組合。

另外，“第42屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)”把“最佳動(dòng)畫(huà)電影”頒給了細(xì)田守導(dǎo)演的《未來(lái)的未來(lái)》。④這部動(dòng)畫(huà)電影與其前作《夏日大作戰(zhàn)》一樣，大量使用了三維動(dòng)畫(huà)渲染‘‘未來(lái)的車(chē)站”、“時(shí)空的穿梭”、“時(shí)空?qǐng)鼍暗淖兓谩币蕴嵘龍?chǎng)景的魔幻主義感。

（二）“賽璐璐”對(duì)電腦動(dòng)畫(huà)的妥協(xié)

一些偏向傳統(tǒng)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)譬如《元?dú)馍倥壗Y(jié)神》（大地丙太郎導(dǎo)演2012年）、《夏目友人帳》（大森貴弘導(dǎo)演2008年），由于題材取材于傳統(tǒng)文化，三維動(dòng)畫(huà)不再適應(yīng)于古樸、日式傳統(tǒng)的風(fēng)格塑造，它們便仍然采取了純手繪的“賽璐璐”制作工藝?！短焓菇蹬R到了我的身邊》（平牧大輔導(dǎo)演2019年）展現(xiàn)的是日本少女們天真、可愛(ài)、純真的人物形象，故也通過(guò)“賽璐璐”制作工藝選取了手繪的水彩畫(huà)畫(huà)面風(fēng)格。但受制于“賽璐璐”高昂的制作成本，偏向于“科幻朋克”、“機(jī)械戰(zhàn)斗”、“宇宙科學(xué)”等現(xiàn)代主題的動(dòng)漫則擅長(zhǎng)于運(yùn)用“賽璐璐”和電腦動(dòng)畫(huà)結(jié)合的制作流程，在《寶石之國(guó)》（京極尚彥導(dǎo)演2017年）、《噬神者》（平尾隆之導(dǎo)演2015年）中，手繪和電腦三維動(dòng)畫(huà)取得了一個(gè)平衡點(diǎn)，三維的數(shù)字動(dòng)畫(huà)提升了其畫(huà)面特效效果并更好地展現(xiàn)動(dòng)漫人物強(qiáng)烈的動(dòng)作。

由此可以看出，日本動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有受限于“賽璐璐”的制作工藝，影響影片制作手法的原因終究是“作品風(fēng)格塑造”、“作品情感和主題表達(dá)”和“導(dǎo)演編劇意圖闡述”。日本動(dòng)畫(huà)制作模式的改變，不是單純的顛覆“賽璐璐制作工藝，而是根據(jù)作品的美學(xué)要求，逐步綜合改良，這也是“賽璐璐”制作工藝在市場(chǎng)化的環(huán)境中對(duì)電腦動(dòng)畫(huà)的一種妥協(xié)。

三、“后宮崎駿時(shí)代”的“百花齊放”

宮崎駿的公認(rèn)接班人是他的兒子宮崎吾郎，其2011年的動(dòng)畫(huà)電影《虞美人盛開(kāi)的山坡》幾乎完整地繼承了宮崎駿的創(chuàng)作風(fēng)格，但影評(píng)界也給出了質(zhì)疑：“宮崎吾朗一直頂著‘子不如父的巨大壓力，在高舉高打的《地海戰(zhàn)記》宣告失利后，《虞美人盛開(kāi)的山坡》的整體預(yù)算已經(jīng)降低了好多。故事更是簡(jiǎn)單直白，血親之疑分明就是一出八點(diǎn)檔的狗血電視劇?！雹輰m崎吾郎對(duì)宮崎駿僅僅局限于創(chuàng)作上的表面模仿、故事情節(jié)的照搬和過(guò)于相似的人物設(shè)定，缺乏本質(zhì)上的創(chuàng)新?；蛟S這種“子承父業(yè)”的模仿能夠讓宮崎駿的創(chuàng)作風(fēng)格成為活化石，但這樣的作品無(wú)法形成宮崎吾郎自己的風(fēng)格，在動(dòng)畫(huà)制作模式上也很難取得進(jìn)步。

（一）吉卜力工作室內(nèi)部的分化

以宮崎駿為首的“吉卜力工作室”，在總體以“賽璐璐”制作工藝為基礎(chǔ)之上，還有很多“非宮崎駿”的導(dǎo)演作品譬如《貓的報(bào)恩》（森田宏幸導(dǎo)演2002年）、《記憶中的瑪妮》（米林宏昌2014年）、《輝夜姬物語(yǔ)》（高煙勛導(dǎo)演2013年），然而吉卜力工作室日益保守的制作模式在20年間一直壓縮著這些導(dǎo)演的發(fā)揮空間，因此米林宏昌在2014年選擇退出了吉卜力工作室另辟蹊徑⑥，從米林宏昌2017年執(zhí)導(dǎo)的《瑪麗與魔女之花》中便可以看出其相比于恪守“賽璐璐”制作工藝，他更注重于敘事的要求和自己的情感表達(dá)，適當(dāng)使用特效也有助于票房上的要求。吉卜力工作室制片人鈴木敏夫評(píng)價(jià)：“很不錯(cuò)，從吉卜力的束縛中解放出來(lái)后，你們也能做出這樣的作品。這是一部率直的作品。⑦”相比而言，17年過(guò)去了，《貓的報(bào)恩>的導(dǎo)演森田宏幸至今沒(méi)有一部新作誕生。

由此可以看出，吉卜力工作室內(nèi)部，導(dǎo)演在對(duì)美學(xué)追求上的探索不斷地啃食著“賽璐璐”制作工藝的根基，“賽璐璐”制作工藝減少了動(dòng)漫在畫(huà)面上的沖擊力，限制了導(dǎo)演“創(chuàng)建特效場(chǎng)景”、“人物運(yùn)動(dòng)復(fù)雜性與劇本的對(duì)位”，枯燥乏味的二維動(dòng)畫(huà)也降低了對(duì)于年輕觀眾的吸引力。年輕的動(dòng)漫導(dǎo)演選擇了離開(kāi)吉卜力工作室另辟蹊徑，吉卜力工作室也正在從內(nèi)部進(jìn)行分化。2018年4月，高煙勛導(dǎo)演的逝世使分化達(dá)到了頂峰。

（二）“后宮崎駿時(shí)代”日本動(dòng)畫(huà)的百花齊放

在“后宮崎駿時(shí)代”，日本動(dòng)畫(huà)從業(yè)人數(shù)在呈幾何倍數(shù)式地增長(zhǎng)，他們大可不必寄托希望于宮崎吾郎的“模仿式創(chuàng)作”，從而誕生了諸如細(xì)田守、岡田磨里、岸誠(chéng)二、水島努、新海誠(chéng)等新人，他們每人都有自己對(duì)動(dòng)漫美學(xué)獨(dú)到的見(jiàn)解，從而使得制作模式變得更為靈活。

2016年，《你的名字》（新海誠(chéng)導(dǎo)演2016年）在中國(guó)大陸上映，收獲了5. 76624億人民幣票房，成為有史以來(lái)在華票房最高的日本電影⑧。新海誠(chéng)導(dǎo)演早期的作品《追逐繁星的孩子> （2011年）尚有對(duì)宮崎駿“賽璐璐”制作工藝的模仿，然而兩年后的《言葉之庭》（2013年）新海誠(chéng)就已大致確定了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，相比宮崎駿對(duì)人物動(dòng)畫(huà)精細(xì)度的追求，新海誠(chéng)把制作的重點(diǎn)放在了“大場(chǎng)景的背景細(xì)節(jié)”、“小場(chǎng)景的光影細(xì)節(jié)”、主要角色在美麗場(chǎng)景中的融入感”上，著重增強(qiáng)影片觀眾在電影銀幕前感官上的沖擊，和對(duì)視覺(jué)效果的追求。影片以一顆隕石落入大氣層為開(kāi)場(chǎng)，新海誠(chéng)導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用鏡頭特效模擬了攝影機(jī)跟隨隕石一同下落的情境，快速的氣流使鏡頭變得模糊和抖動(dòng)，卻增加了真實(shí)感和沖擊力。

除了新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影，還有《聲之形》（山田尚子導(dǎo)演2016年）、《煙花》（新房昭之導(dǎo)演2017年）、《利茲與青鳥(niǎo)》（山田尚子導(dǎo)演2018年）、《最終幻想15：王者之劍》（野末武志導(dǎo)演2016年）。這些動(dòng)畫(huà)已經(jīng)沒(méi)有任何‘賽璐璐”制作工藝的影子，大量的電腦效果掩蓋了大部分的手繪幀動(dòng)畫(huà)，其中《最終幻想15：王者之劍》完全使用了CGI的畫(huà)面，從制作模式上向美國(guó)皮克斯靠攏。在“后宮崎駿時(shí)代”，日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)更為缺少的是擁有獨(dú)立思考精神的創(chuàng)作人，“賽璐璐制作工藝桎梏的逐步放寬，給予了年輕一代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演表達(dá)哲理思考、展現(xiàn)獨(dú)到美學(xué)價(jià)值的舞臺(tái)。日本動(dòng)畫(huà)，在宮崎駿結(jié)束《起風(fēng)了》（2013年）的那一刻，便進(jìn)入了“百花齊放”的時(shí)代。

四、日本動(dòng)漫工業(yè)的轉(zhuǎn)變——建立動(dòng)畫(huà)“好萊塢”

（一）聯(lián)合化的日本動(dòng)漫工業(yè)體系

日本首相鳩山由紀(jì)夫通過(guò)《薔薇少女》（松尾衡導(dǎo)演2004年）開(kāi)創(chuàng)了“動(dòng)漫外交”⑨，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了日本國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的第三大產(chǎn)業(yè)⑩。日益膨脹的動(dòng)畫(huà)出口量對(duì)制作數(shù)量和質(zhì)量上的要求更高了，日本動(dòng)畫(huà)在這個(gè)方面急需建立類(lèi)似于美國(guó)好萊塢式的電影攝制工業(yè)體系，自1978年建立的“日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)”則很好地?fù)?dān)任了這一角色。1995年9月，索尼音樂(lè)娛樂(lè)建立“Aniplex株式會(huì)社”，是以“動(dòng)畫(huà)作品企劃”、“制作和販?zhǔn)邸睘橹鳡I(yíng)業(yè)務(wù)的公司，也是日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)正式會(huì)員?！癆niplex株式會(huì)社”以全資收購(gòu)了“A-I Pictures”動(dòng)畫(huà)制作公司，并參與出品了大量其他公司制作的動(dòng)畫(huà)（11）。

“Aniplex株式會(huì)社”基于日本索尼公司的體系，因此可以使用“索尼音樂(lè)”的制作版權(quán)，享受索尼公司的技術(shù)、資金、影響力、發(fā)行便利，由此得以形成了一套完整的動(dòng)畫(huà)制作工業(yè)體系。《Charlotte》（淺井義之導(dǎo)演2015年）、《刀劍神域》（伊藤智彥導(dǎo)演2012年）、《心靈想要大聲呼喊》（長(zhǎng)井龍雪導(dǎo)演2015年）等動(dòng)畫(huà)作品均是基于索尼“Aniplex株式會(huì)社”的制作體系誕生的作品，并在全球范圍內(nèi)發(fā)行播出。索尼公司亦在好萊塢擁有“哥倫比亞影業(yè)”，其出品的《蜘蛛俠：平行宇宙》（鮑勃·佩爾西凱蒂、彼得·拉姆齊、羅德尼·羅斯曼導(dǎo)演2018年）獲得了第91屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)。2003年宮崎駿《千與千尋》摘得奧斯卡后，日本動(dòng)畫(huà)又憑借這樣的方式獲得了此殊榮。

選擇建立日本動(dòng)畫(huà)“好萊塢”實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫工業(yè)化，還是選擇堅(jiān)守傳統(tǒng)的“賽璐璐”制作工藝和宮崎駿的傳統(tǒng)創(chuàng)作精神，結(jié)果看來(lái)是前者贏得了行業(yè)的青睞。宮崎駿動(dòng)畫(huà)所突出的“奇幻的自然關(guān)懷”、“兒童至上的人文關(guān)懷”、“反對(duì)暴力色情”等主題，正在接受“制作模式”、制作主體轉(zhuǎn)變”的雙重洗禮。一方面，隨著日本社會(huì)的開(kāi)放與發(fā)展，為了增強(qiáng)作品表現(xiàn)力，例如“性”、“社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的暴力美學(xué)”等一些限制級(jí)內(nèi)容一定會(huì)進(jìn)入到動(dòng)漫內(nèi)容之中;另一方面，以上所述宮崎駿經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)美學(xué)，例如“人性光輝”、“保障兒童與和平”、關(guān)愛(ài)女性與自然”也注定會(huì)被保留下來(lái)，融入進(jìn)日本動(dòng)漫洶涌如潮的變革當(dāng)中。

（二）日本動(dòng)漫工業(yè)化的困境

1.動(dòng)漫工業(yè)化經(jīng)濟(jì)上的巨大收益

動(dòng)畫(huà)作為文化產(chǎn)品，承載著一個(gè)國(guó)家或者民族的價(jià)值觀和文化體系，這種形而上的思維只是通過(guò)不同的“制作模式”被刻畫(huà)進(jìn)動(dòng)漫作品中?！懂悋?guó)迷宮的十字路口》（安田賢司導(dǎo)演2011年）、《丹特麗安的書(shū)架》（上村泰導(dǎo)演2011年）、《紫羅蘭永恒花園》（石立太一導(dǎo)演2018年）的故事背景均發(fā)生在“非日本”地區(qū)，但也把“日本人的生活方式”、“日本人的日常禮儀”乃至“武士道精神”融入其中，在全世界觀者的眼中，這種文化影響力是潛移默化的，一個(gè)好的故事和頗有吸引力的畫(huà)面更能讓觀眾們接受他們的價(jià)值觀。日本動(dòng)漫的工業(yè)化所實(shí)現(xiàn)的“數(shù)量”、“質(zhì)量”的飛躍，為這種廣泛的文化傳播和思想滲透提供了極大的便利，同時(shí)也帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

2.動(dòng)漫工業(yè)化過(guò)程中文化內(nèi)核的漸失

然而近年來(lái)，日本出現(xiàn)了一些描述動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程的動(dòng)畫(huà)作品譬如《白箱》（水島努導(dǎo)演2014年）、《少女編號(hào)》（井煙翔太導(dǎo)演2016年）、《如果有妹妹就好了》（大沼心導(dǎo)演2017年）等，在這些動(dòng)漫作品中，一方面可以看出在效率上，現(xiàn)代TV動(dòng)畫(huà)相比“賽璐璐”制作工藝本質(zhì)上的巨大提升;另一方面也暴露出了“工業(yè)制作體系”下，單方面追求數(shù)量而忽視了動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的哲學(xué)見(jiàn)解和本質(zhì)內(nèi)涵，日本動(dòng)畫(huà)好萊塢”體系下誕生的成百上千部的動(dòng)畫(huà)作品更像是養(yǎng)雞場(chǎng)里模式化飼養(yǎng)的肉雞。

最具代表性的爭(zhēng)議作品是《魔法少女育成計(jì)劃》（橋本裕之導(dǎo)演2016年），“魔法少女”這個(gè)話(huà)題是在日本動(dòng)漫中是經(jīng)久不衰的，因?yàn)橹魅斯诒毁x有“超能力”之后，人們普遍能夠接受純粹的“正義”戰(zhàn)勝“邪惡”的主題。然而在《魔法少女小圓》（新房昭之導(dǎo)演2011年）問(wèn)世之后，“魔法少女”就變成了一種以欺凌年輕女性從而給觀眾帶來(lái)“性”感官刺激的消費(fèi)產(chǎn)品?！赌Хㄉ倥捎?jì)劃>講述了包括孕婦在內(nèi)的數(shù)名年輕男女變成“魔法少女”后相互廝殺?！秶?guó)王游戲》（佐佐木敕嘉導(dǎo)演2017年）、《CHAOS：HEAD》（石山貴明導(dǎo)演2008年）同樣以“獵奇”、“血腥”、“性虐待”、“暴恐”為賣(mài)點(diǎn)，其最大爭(zhēng)議就在于在“泯滅人性“給觀眾帶來(lái)快感的同時(shí)，人們對(duì)未來(lái)日本動(dòng)漫生命精神流失的擔(dān)憂(yōu)。同時(shí)，這種宣揚(yáng)極端暴力色情的動(dòng)漫也有可能衍生犯罪。

動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作一旦淪為經(jīng)濟(jì)利益和精神放逐的工具，動(dòng)漫主題的思想性首當(dāng)其沖，其對(duì)社會(huì)精神文化建設(shè)的正面反作用力也會(huì)大打折扣。從這個(gè)角度來(lái)看，日本動(dòng)漫在工業(yè)化的變革過(guò)程中，需要認(rèn)真琢磨“動(dòng)漫劇本原作”是否能滿(mǎn)足廣大受眾精神文化生活的正面需求，考量動(dòng)漫播出后的社會(huì)效應(yīng);切忌為了貪圖經(jīng)濟(jì)效益，將“反人類(lèi)”、“極端血腥恐怖暴力”、“極端色情歧視”的動(dòng)漫搬上銀幕，以免讓“宮崎勤慘案”的悲劇重演。筆者認(rèn)為，日本動(dòng)漫想要在未來(lái)10年間在“工業(yè)化高效制作模式”、“對(duì)世界觀眾普適性的吸引力”、“通過(guò)日本動(dòng)漫宣傳日本價(jià)值體系”方面實(shí)現(xiàn)突破，就需要一個(gè)制約動(dòng)漫工業(yè)往畸形方向發(fā)展的“枷鎖”，而這個(gè)“枷鎖”就是宮崎駿動(dòng)畫(huà)的核心—“生命精神”，宮崎駿的這種動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念，需要在動(dòng)漫工業(yè)體系上得到保留，以鞏固動(dòng)漫藝術(shù)的道德底線(xiàn)。

五、“后宮崎駿時(shí)代”日本動(dòng)畫(huà)對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作的啟示

（一）動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的核心——深層次的前瞻性哲學(xué)思考

相比于實(shí)景拍攝出的電影和電視劇，動(dòng)畫(huà)片不受時(shí)間和空間的局限，它可以架空現(xiàn)實(shí)的世界，根據(jù)導(dǎo)演編劇的意愿和影片的主題創(chuàng)造出一個(gè)全新的世界和規(guī)律，極大地發(fā)揮了作者的想象力，更好地追求電影電視劇無(wú)法探索的哲學(xué)內(nèi)涵。例如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（押井守導(dǎo)演1995年）《心理測(cè)量者》（本廣克行導(dǎo)演2012年）探討了對(duì)未來(lái)電腦科技統(tǒng)治烏托邦世界的一些倫理上的擔(dān)憂(yōu)，《可塑性記憶》（藤原佳幸導(dǎo)演2015年）、《人形電腦天使心》（淺香守生導(dǎo)演2002年）探討了未來(lái)機(jī)器人時(shí)代下，人類(lèi)和機(jī)器人的從屬關(guān)系及情感糾葛。日本動(dòng)畫(huà)作品在獨(dú)有的視角和規(guī)則下，在一定程度上對(duì)“未來(lái)社會(huì)”、“環(huán)境問(wèn)題”、“哲學(xué)理論”、“科學(xué)發(fā)展”、“人倫關(guān)系”等領(lǐng)域上進(jìn)行思考，分析人類(lèi)社會(huì)的種種問(wèn)題，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中科學(xué)、社會(huì)、人倫等前瞻問(wèn)題提供參考價(jià)值。虛擬的敘事故事線(xiàn)也能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供一種“庇護(hù)”，這種摹本中也可以加劇現(xiàn)代性文化與傳統(tǒng)性文化之間的沖突，表珊“傳統(tǒng)文化中溫情專(zhuān)制的呈現(xiàn)和對(duì)新文化中拯救力量的軟弱性”（12）。這是目前日本動(dòng)漫在思想性方面，全球領(lǐng)先的一個(gè)重要原因。

而且日本動(dòng)漫有著完整的創(chuàng)作體系，一般制作公司的企劃人首先會(huì)挑選優(yōu)秀的小說(shuō)、游戲作品、漫畫(huà)、“輕小說(shuō)”進(jìn)行劇作改編，這樣在情節(jié)把握、受眾基礎(chǔ)、主題灌輸上就可以游刃有余。然而從這個(gè)層面反觀國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作體系，就顯得青澀得多。較好的嘗試有《從前有座靈劍山》（鈴木行導(dǎo)演2016年）、《雛蜂》（李豪凌導(dǎo)演2015年），這兩部作品均改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和漫畫(huà)，在受眾上有著一定的基礎(chǔ)。并且制作上選擇了“中日合拍”，質(zhì)量上有了很大的提升。然而，出品方過(guò)于地追求廣告和收益營(yíng)銷(xiāo)，忽視了動(dòng)畫(huà)作品最重要的思想性，使其融入了受主流文藝社會(huì)排擠的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一欄，喪失了獨(dú)立思考的文藝作品自然不會(huì)被載入史冊(cè)。

（二）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)姓“美”姓“日”

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有著悠久的歷史和傳統(tǒng)，早期有風(fēng)靡社會(huì)的《小蝌蚪找媽媽》（特偉，錢(qián)家駿，唐澄導(dǎo)演1961年）、《葫蘆兄弟》（胡進(jìn)慶，葛桂云，周克勤導(dǎo)演1986年）、《黑貓警長(zhǎng)》（戴鐵郎，范馬迪，熊南清導(dǎo)演1984年），這些作品融合了中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并且在制作水準(zhǔn)上高于同期的日本動(dòng)畫(huà)，思想上呈現(xiàn)了“中國(guó)的家族觀念”、“淳樸的善惡較量”、“中國(guó)古典的道德體系”等文化內(nèi)核。但隨著改革開(kāi)放的興起，動(dòng)畫(huà)制作公司更為注重經(jīng)濟(jì)效益，忽視了文化內(nèi)核和思想性，因而在最近二十年間國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)出低迷的態(tài)勢(shì)。

為了振興國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，近年來(lái)，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作者也意識(shí)到了“缺乏思想性”這一問(wèn)題，他們普遍從劇本入手，把更多的時(shí)間投入劇本創(chuàng)作，制作上也更注重人物刻畫(huà)和動(dòng)作細(xì)節(jié)。但是針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的制作模式姓“美”還是姓“日”這個(gè)問(wèn)題，從業(yè)人員和觀者從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)爭(zhēng)論。這個(gè)問(wèn)題即是引用日本宮崎駿的“賽璐璐”手繪制作工藝，例如《大護(hù)法》（不思凡導(dǎo)演2017年）《大世界》（劉健導(dǎo)演2018年）《大魚(yú)海棠》（梁旋、張春導(dǎo)演2016年），還是使用美國(guó)迪士尼、皮克斯的“三維CGI”電腦制作，例如《豆福傳》（鄒燚導(dǎo)演2017年）、《大圣歸來(lái)》（田曉鵬導(dǎo)演2015年）、《白蛇·緣起》（黃家康、趙霽導(dǎo)演2019年）。手繪的“賽璐璐”制作工藝如《龍貓》、《大魚(yú)海棠》，用濃墨重彩的色塊刻畫(huà)大自然環(huán)境，夸張的人物表情動(dòng)作中更能展現(xiàn)人物情感、渲染環(huán)境氣氛、表達(dá)導(dǎo)演的主觀意圖;而電腦CGI技術(shù)生成的動(dòng)畫(huà)如《大圣歸來(lái)》、《尋夢(mèng)環(huán)游記》能更好地展現(xiàn)動(dòng)作細(xì)節(jié)、場(chǎng)景特效、更自由的鏡頭運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)敘事的流暢度，以提升影片觀眾的感官體驗(yàn)。

無(wú)論是使用哪一種的制作模式，思想體系永遠(yuǎn)是最高大的。就像日本動(dòng)漫進(jìn)入“后宮崎駿時(shí)代”，哪怕宮崎駿不再直接進(jìn)行動(dòng)漫創(chuàng)作，其他的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演依舊可以探索自己的制作模式，體現(xiàn)自己獨(dú)有的導(dǎo)演意圖，闡述自己原創(chuàng)的美學(xué)風(fēng)格，日本動(dòng)漫終究還是日本動(dòng)漫。日本動(dòng)漫不會(huì)因?yàn)椴辉偈褂谩百愯磋础敝谱髂Ｊ蕉l(fā)生根本改變，這只是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)朝著創(chuàng)作多元化發(fā)展的過(guò)程。因此，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫姓“美”還是姓“日”本身即是偽命題，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫理應(yīng)姓“中”。

（三）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展啟示

1.國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫需要有富有中國(guó)特色的文化內(nèi)核

中國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家同屬東亞“儒家文化圈”，文化相似度很高。在日本動(dòng)漫《亂步奇譚》（岸誠(chéng)二導(dǎo)演2015年）、《物語(yǔ)系列》（新房昭之導(dǎo)演2009年）中，大量的畫(huà)面充斥著漢字以及古典漢文化符號(hào)。而即便如此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫仍然能夠在“多樣民族帶來(lái)的融合文化”、“廣袤版圖帶來(lái)的地域文化”、“獨(dú)有的意識(shí)形態(tài)”、“豪邁深厚的歷史”等方面區(qū)別于“日本文化”。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫只有擁有中國(guó)特色的文化內(nèi)核，才能在文化趨同的競(jìng)爭(zhēng)中獲得出路。

2.國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫有必要增加哲學(xué)思考

通常意義上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片被看作是“兒童卡通片”，這類(lèi)動(dòng)畫(huà)面向幼兒兒童，“故事通俗簡(jiǎn)單”、“人物單調(diào)”、“思想淺薄”，其帶來(lái)的直接影響就是受眾范圍狹隘。無(wú)法做到類(lèi)似于日本動(dòng)漫《命運(yùn)石之門(mén)》（佐藤卓哉、濱崎博嗣導(dǎo)演2011年）對(duì)時(shí)間空間深入的邏輯探索。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫或可以‘‘成人動(dòng)漫”、“電影化”、“實(shí)驗(yàn)性”等方式，面向年齡更大的觀眾層，增加動(dòng)漫的哲學(xué)思想性和藝術(shù)性。

3.國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)體系尚待完善

以索尼公司出品的動(dòng)漫《刀劍神域》為例，一方面，動(dòng)漫改編自川原礫的同名小說(shuō);動(dòng)畫(huà)播出后，索尼公司隨即推出一系列院線(xiàn)電影、玩具模型、網(wǎng)絡(luò)游戲甚至索尼牌的同款耳機(jī)。這種完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)體系能夠最大限度地網(wǎng)羅作品受眾、擴(kuò)大國(guó)際傳播影響力、帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展增加就業(yè)，給制作公司帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)利益，從而持續(xù)推動(dòng)動(dòng)漫高質(zhì)量的創(chuàng)作。

另一方面，日本有專(zhuān)門(mén)針對(duì)動(dòng)畫(huà)影視制作不同節(jié)點(diǎn)的“專(zhuān)門(mén)學(xué)?！保槍?duì)配音聲優(yōu)有“聲優(yōu)學(xué)院”，針對(duì)作畫(huà)和錄音有“動(dòng)畫(huà)學(xué)院”，針對(duì)電腦動(dòng)畫(huà)制作有“動(dòng)畫(huà)IT學(xué)院”等。不同種類(lèi)人才數(shù)量上的培養(yǎng)和明確的分工合作可以使動(dòng)畫(huà)制作更加工業(yè)化，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也可以采用“專(zhuān)門(mén)學(xué)?！?、“動(dòng)漫周邊產(chǎn)業(yè)串聯(lián)”、廣告投資”等方式完善產(chǎn)業(yè)體系，提高作品質(zhì)量，帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

日本動(dòng)漫“后宮崎駿時(shí)代”既給國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫帶來(lái)了機(jī)遇，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)。中國(guó)動(dòng)漫旗艦網(wǎng)站“Bilibili”在2018年開(kāi)設(shè)了新板塊“國(guó)創(chuàng)”（13），旨在挖掘國(guó)內(nèi)年輕一代的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)，尋找擁有中國(guó)優(yōu)秀文化內(nèi)核、深度思想性的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品，初步建立中國(guó)本土化的制作模式。這是日本動(dòng)漫進(jìn)入“后宮崎駿時(shí)代”給我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的預(yù)見(jiàn)和理所應(yīng)當(dāng)?shù)膿?dān)憂(yōu)，也是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)品在新時(shí)代走向復(fù)興的必由之路。

注釋?zhuān)?/p>

①中國(guó)青年網(wǎng).http：//culture.ifeng.com/a/20170227/507374220.shtml.

②“賽璐璐”百度百科.https：//baike. loaidu. com/item/%E8%B5%9B%E7%92%90%E7%92%9 0/8541066？fr=aladdin.

③NHK紀(jì)錄片《宮崎駿退隱之作，<起風(fēng)了>-1000日的創(chuàng)作記錄》，

④豆瓣電影.https：//movie. douban. com/awards/jap/42/nominees？k=a.

⑤南方都市報(bào).https：Uent. qq. com/a/20120702/000274. htm

⑥1905電影網(wǎng).http：//www. 1905. com/news/20180504/1277592.shtml.

⑦搜狐新聞.https：//www. sohu. com/a/152039212583972.

⑧騰訊網(wǎng).https：//xw. qq. com/amphtml/2017020401475200.

⑨中國(guó)網(wǎng)..http：//www. china. com. cn/international/pdq/2011 09/07/content 23373828__2. htm.

⑩和訊新聞.http：//news. hexun. com/201307-08/155920896.html.

（11） "Aniplex株式會(huì)社https：//baike. baidu. com/item/ANIPLEX/393253？fr=aladdin.

（12）金昌慶.影像的尋根[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008：92.

（13）“B站國(guó)創(chuàng)”板塊https：//www. bilibili. com/blackboard/topic/activity_DUeV_9XCs. html.

作者簡(jiǎn)介：劉天豪（1998-），江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)碩士。