馬鈞

蔡永峨?

蔡永峨，字巍嵬，號威遠醉人、半醉樓主人。1956年元月出生于青海省互助縣。1973年應征入伍，從軍20年，副團級中校軍官。1993年轉(zhuǎn)業(yè)至青海省電力公司，先后擔任基層企業(yè)工會主席、黨委書記、省公司工會副主席等職。社會職務為中國書法家協(xié)會會員，青海省書協(xié)第三、四、五屆副主席兼行書委員會主任，青海省職工書協(xié)主席，青海省文史研究館特約研究員，中國電力書協(xié)理事，中國職工書協(xié)理事。

曉雨初晴煙未收，江云一帶引輕舟。模糊認得南徐樹，不到家山十六秋。作品名：《過鶴汀侍讀齋以董文敏畫》作者：蔡永峨 尺寸：45cm×30cm 創(chuàng)作時間：2019年

蔡永峨書法路徑，初學晉唐，再學宋人以及明清諸家。注重對傳統(tǒng)書法的繼承是蔡永峨書法的基本特色，臨摹古人書法貫穿了他的整個學書生涯。因此，幾十年來他始終堅守傳統(tǒng)書藝的規(guī)約和秩序，沉心研習、揣摩歷代名家書作，走碑帖兼融的路子，在真、行、草、隸、篆諸體中深入體察，虛心涵泳，日習不輟，樂此不疲。他擅長行草書，但又喜歡碑古拙凝煉、厚重平和的氣象。因而其作品常給人一種“融碑入帖開新境”的感覺。自然他的書法創(chuàng)作也因此有了跨越性提高。從上世紀90年代開始，其作品先后入選中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的“中國書法蘭亭獎”（中國書法最高獎項）、“第八屆全國書法篆刻展”、“羲之杯全國書法大賽”等全國大展數(shù)十次，部分作品在大展中獲獎，選入了中國書協(xié)舉辦的當代書法名家系統(tǒng)工程“全國五百家書法精品展”，進入中國書法五百強。同時還獲得了全國總工會設立的“五一文化獎”。2006年《國家電網(wǎng)報》創(chuàng)辦后在全國征集新報頭，蔡永峨認真創(chuàng)作，在眾多應征者中脫穎而出，其作品在評選中名列第一，并被用作報頭直到今日。2011年在紀念辛亥革命100周年全國書畫大賽中獲特等獎。連續(xù)獲得青海省政府第四屆、第五屆文學藝術(shù)創(chuàng)作獎，榮獲青海省“德藝雙馨”文藝工作者稱號。2013年榮獲“青海書法30年藝術(shù)獎”;連續(xù)兩年被中國書協(xié)評為“中國書法進萬家活動”先進個人。作品被中國文字博物館、中國體育館、青海省美術(shù)館、文化館等單位收藏。他曾在山東曲阜“論語碑苑”、湖南常德詩墻、陜西渭河長堤等地勒石刻碑。2017年青海省總工會、青海省文聯(lián)在新落成的青海省美術(shù)館為其舉辦了“蔡永峨書法藝術(shù)展暨作品集首發(fā)式”，并舉辦了“蔡永峨書法研討會”。青海電視臺、《青海日報》社等多家媒體也組織過專題采訪和報道，對其藝術(shù)人生和創(chuàng)作生涯作了詳盡介紹。

會心不在遠，得趣不在多。盆池拳石間，便居然有萬里山川之勢;片言只語內(nèi)，便宛然見千古圣賢之心，才是高士的眼界，達人的胸襟。作品名：《菜根譚》作者：蔡永峨 尺寸：大16K 創(chuàng)作時間：2018年

蔡永峨的書法創(chuàng)作大概有行書、草書、行草、小楷等書體，但基調(diào)仍然未出傳統(tǒng)帖學范疇。而最為核心的一點就是體現(xiàn)在他從心所欲而不逾矩的書寫上。對法度和經(jīng)典意趣的傾慕，讓他果斷地摒棄了那些浮躁、夸張、歪丑顢頇的書風，咋咋呼呼的線條，還有花拳繡腿似的浮慧筆觸。他沉下心來，不斷讓自己沉入傳統(tǒng)書法美學的精微之處，博大之處，優(yōu)雅之處。因此其書法氣象自會卓異脫俗，行內(nèi)人士一眼就可辨出經(jīng)由苦苦訓練而獲得的章法和氣度。

行書之美，當在它對方正楷書那直線結(jié)構(gòu)的打破和對曲線之美的引入。蔡永峨對行書線條有著他深深的體悟。在書寫中防止流滑的速度減損行書特有的豐富意趣。努力把行書的動感、美感賦予每一個字和每一個筆劃那富有韻律的線條運動中。做到一個動態(tài)一個字，一個字一個動態(tài)，在挺健利落中又不失含蓄蘊藉，饒有顧盼之姿。

為了能充分體現(xiàn)書法線條質(zhì)量和其在表現(xiàn)上的豐富性，他堅持練習楷書已經(jīng)多年了。楷書他取徑于魏晉小楷而不是儀范整飭的唐楷。一本鐘繇的《薦季直表》被他臨得書皮都快翻爛了。在這本帖里他看到了正襟危坐的唐楷里所不具備的東西，那就是一種既憨拙又機靈的自然和質(zhì)樸。通過練習體味這種豐腴、綽約而又古茂的線條味道，可以克服通常線條發(fā)飄輕浮的毛病。蔡永峨不但在臨習中得其仿佛，他還準確地捕捉到鐘繇小楷字結(jié)體的一個美妙之處，即每一筆劃之間的搭接，不做紋絲合縫的鉚接，而是留下似接似斷的空隙，留下筆意的微妙顧盼。這種精到的書寫美感和趣味是他處心積慮追求的目標。

在草書上，他對懷素、黃庭堅、張旭等大家的帖也已研習多年。他的長鋒勁毫在變大的書寫空間里，好像一下子找到了馳走騰舞的空闊疆域，他胸中積儲多年的雄強之氣，他那還未充分得到發(fā)揮的盈盈逸氣，這時候方才找到了一種痛快淋漓的書寫方式。他的草書作品中每一個字的草法都能從古帖中找到“出處”。假若說草書是書法寶塔的最高層，那頂層以下就是書家全部的“書法功底”。在他的草書作品中一眼就能看出極強的控筆能力和對筆線、墨色、飛白以及章法布局的操控和把握。正是在如此這般全方位的協(xié)同下，才演繹出了線條藝術(shù)特有的韻律與節(jié)奏。

近兩年他對《張遷碑》《石鼓文》《金文》等篆隸法帖用心臨寫。雖然目前尚不見篆隸書作品問世，但他對各種名帖的心摹手追，其目的很明顯是為了給自己最擅長的行草書以充其力、以博其趣。所以蔡永峨旁涉他體，總是帶著他的理性和對藝術(shù)品位一絲不茍的考量，帶著他熟練有效的書寫經(jīng)驗和策略。我們相信一個已經(jīng)年逾六旬，依然執(zhí)著于書道和人生價值的探索者，蔡永峨必將走向藝術(shù)，追求更加理想的境界。