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        淮劇表演面面觀

        2020-08-12 09:02:30吉藝
        文藝生活·下旬刊 2020年6期
        關鍵詞:角色塑造淮劇曲調

        吉藝

        摘要:戲劇表演藝術的兩個要素是演員和角色。演員是一種職業(yè),演員有自身的性格與思想,同時還有著特定的價值觀與人生觀,所以自身的談吐舉止能夠在很大程度上反映出自己的個性。在實踐中,演員保留自身個性,然后接受表演藝術的培養(yǎng),這樣才能夠成為合格的演員。角色則不同,角色是一種藝術形象,是劇本中所虛擬出來的文學形象,但是這種形象有著自身特定的一些社會經歷,從而形成了具有自身特點的思想和個性。在舞臺表演的過程中,角色需要演員通過表演進行再塑造,需要演員能夠深刻把握住藝術形象的靈魂。由此可見,戲曲演員和角色之間有著十分密切的關系。

        關鍵詞:淮劇;曲調;角色塑造;發(fā)展

        中圖分類號:J825 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)18-0145-01

        一、前言

        演員要想塑造好角色,就必須在深刻挖掘角色背后的目的,帶著角色的欲望去表演,這樣才能夠獲得比較好的表演效果。演員自己的內心也應該和角色之間進行必要的交流,抓住角色的靈魂所在,以此米激發(fā)自己的內心,將角色的愿望轉變?yōu)樽约旱脑竿?,將角色的行動變成自己的行動。這要求演員在進行表演之前要做大量的準備工作,同時演員自己也要能夠感性地進入角色,和角色之間產生共鳴,這樣表演才能夠顯得更加真實和有邏輯,也才能夠更好地展示淮劇的魅力,打動更多的觀眾。

        二、淮劇唱腔的豐富性

        淮劇向來注重唱工,幾乎每個淮劇劇本都有大段唱詞。如傳統(tǒng)節(jié)目《牙痕記》中“金殿認子”一折,競有四個角色的唱詞都在百句之上,這在其他任何劇種的節(jié)目里是極為罕見的。大量的唱詞帶來淮劇非常豐富的唱腔,而它的唱腔來源也各不相同。其傳統(tǒng)的老調主要有:香火調”。這種曲調是原來香火社戲的主調。最初是從農民勞動號子演變米的。它曲調高亢,結構嚴謹,一般只用鑼鼓伴奏?!袄匣凑{”,又稱老淮蹦子。這種曲調長于敘述,唱起米情緒悲憤,色彩鮮明,大段唱詞常常是扣人心弦、催人淚下?!翱堪颜{”,這是從徽調演變米的?;磩≡谄浒l(fā)展演變期間,受徽劇的影響也很大。所以靠把調開始也叫老徽調。這種調子唱起米雄壯而有力。經過作曲者的加工和演員的舞臺發(fā)揮,很適合老生、武生或反面人物等多種角色使用。

        此外,淮劇經常使用的還有“南昌調”、“葉子調”、“跳槽調”等等。到一九二九年,淮劇名演員梁廣友、謝長鈺在原香火調基礎上進行再創(chuàng)作,誕生出一種新調。一九三二年,這種新調由琴師戴寶雨首次用二胡拉著伴奏,所以取名“拉調”。拉調的誕生推動了淮劇的發(fā)展,一度在“淮劇迷”中風行一時,傳唱不衰。“淮悲調”,是由老悲調淮蹦子演變來的,其結構和拉調差不多,以后又被藝人們發(fā)展創(chuàng)作成“新淮調”,也是誰劇觀眾比較愛聽的曲調之一。到了四十年代初,著名淮劇表演藝術家筱文艷在老拉調的基礎上又創(chuàng)作出唱腔比較靈活的“自由調”,能適應劇情的多種變化。

        此外,淮劇常用的還有“藍橋調”、“十送調”、“下河調”、“勸郎調”和“補缸調”等等,這些都是江淮地區(qū)流傳很廣的民歌小調,字字句句體現(xiàn)出蘇北一帶的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情,演唱起來十分優(yōu)美動聽。

        三、淮劇角色塑造的藝術性

        在一個好的淮劇劇本之中,總會有一條中心線貫穿在劇情之中,和劇本的主題思想緊密地聯(lián)系。對于淮劇的演員來講這條線并不是很容易就能夠獲取的,這需要演員在表演的過程中,深刻地把握角色人物的情感,了解事件發(fā)生的歷史背景,同時還要掌握所扮演的角色和其他角色之間的關系,理解角色自身的情感狀態(tài)和人生經歷。在具體表演的過程中,演員還要深刻地理解淮劇的表演藝術,了解淮劇的基本表演特點,這樣才能夠更好地進行角色的塑造。在淮劇中沒有孤立的角色,每一個角色都和其他的角色之間有著一定的聯(lián)系,同時角色本身在劇本中的作用和地位也有著千差萬別,演員在表演中要認清楚劇本中角色的地位和作用,這對于促進淮劇表演藝術的提升也有著十分重要的作用。

        淮劇劇本中的每一個劇目都是在一定的情景中所發(fā)生的,演員在進行表演的過程中只有認真地感受特定的情景才能夠在所規(guī)定的情景中真正地行動起來,也才能夠更好地展示角色本身的人物形象。要想更好地感受所規(guī)定的情景內容,就必須要認真地對劇本進行分析,分析劇本中各種事件所發(fā)生的時間和地點,有些劇本中事件所發(fā)生的時間和地點信息會直接進行標注,而更多的劇本則需要表演者自己去進行揣摩。在對劇本分析的過程中,將劇本中的情景事實羅列出來,然后依據(jù)情景事實再對劇本進行進一步的分析,把握好角色的定位。

        四、結語

        總之,淮劇的流行范圍除了蘇北大部分地區(qū)外,在上海、安徽等地也擁有大批觀眾。如今,在百花齊放,百家爭鳴,方針指引下,淮劇藝人和淮劇藝術受到了非常大的重視,上海和蘇北各市縣紛紛建立起專業(yè)淮劇團,并先后涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀淮劇演員。

        如今,新創(chuàng)淮劇現(xiàn)代戲將生活的源頭活水引入傳統(tǒng)戲曲,把對現(xiàn)實生活的關注傾訴在風格鮮明的淮調唱腔中,使淮劇在為時代立傳、為時代明德方面有了更大作為,這也讓我們對淮劇未來的前景充滿期待。

        參考文獻:

        [1]張小勇,談中國淮劇的表演藝術特點[J].戲劇之家,2019(29).

        [2]吳滿淦,淮劇表演與淮劇創(chuàng)造分析[J].參花(上),2018(07).

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