于春洋

摘要：中國傳統(tǒng)戲曲與武術(shù)講究“內(nèi)練一口氣，外練筋骨皮”，可以看出其追求的肢體完美體現(xiàn)是基于外部形態(tài)與內(nèi)部氣運(yùn)兩個層面的。對此戲曲表演藝術(shù)家錢寶森老先生曾在《京劇表演藝術(shù)雜談》中以“形三、勁六、心意八、無形者十”這樣的說明來概括一個戲曲演員身體表現(xiàn)與勁力修養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：古典舞;“勁”;“律”

中圖分類號：J722. 4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0098-01

一、前言

一個完美的肢體表現(xiàn)，形的完成只是一個起點(diǎn)，懂得如何在運(yùn)動中運(yùn)用勁力才算擁有了整個形態(tài)表現(xiàn)的一多半，當(dāng)學(xué)會用心意帶動出神韻米，同時以神領(lǐng)形，這樣就夠了八分，而最終做到內(nèi)外結(jié)合，即心與形的高度統(tǒng)一，在“無意”中做到外形準(zhǔn)確完善，勁頭分寸得當(dāng)，外部形態(tài)為傳神達(dá)意服務(wù)，就達(dá)到了完美的境界。

二、“勁”

在中國古典舞中指的是形態(tài)中有層次、有對比的力度處理。主要體現(xiàn)在通過正確的用力方法，有效地控制動作形態(tài)的力度變化。同一肢體動作，由于用力方法的不同，可以產(chǎn)生出截然不同的形象效果。構(gòu)成中國古典舞“神韻”之“勁”的使用是通過“勁力”分配不均勻和“勁頭”的運(yùn)用恰當(dāng)來完成的。

由于每個動作的性質(zhì)不同，力的運(yùn)用也有所不同，應(yīng)按照其所需的特有的力的用法來完成，也就是說每個動作都有各自不同的力度基調(diào)?！皠帕Α钡臉?gòu)成是不可能獨(dú)立進(jìn)行的，通常是結(jié)合“形”的變化來體現(xiàn)與區(qū)分不同勁力之特點(diǎn)的。在形態(tài)運(yùn)動過程中，按照用力的大小、強(qiáng)弱、快慢、輕重、延停等，以及它們之間的種種組合，勁力”的運(yùn)用始終貫穿其中。如快速橫擰亮相要突出“剛”“干脆”，“剛勁”要表現(xiàn)的凝重有力，“脆勁”要表現(xiàn)的頓挫分明;而旁提慢板則要突出“柔”而“連綿”，“柔勁”要表現(xiàn)的舒緩柔軟，“綿勁”要表現(xiàn)的富有韌性與彈性。中國古典舞中“勁力”的運(yùn)用，除了一般反對“僵勁”與“懈勁”之外，強(qiáng)調(diào)在形態(tài)運(yùn)動過程中剛?cè)岵?jì)，也就是說，將不同的“勁力”交替使用，并且要求用力方法得宜、適度。這種“勁力”的交替使用，使形態(tài)的形變與力變一致起米，在連貫中富于變化，在變化時力求流暢，具體表現(xiàn)為在動作連接中“勁力”成為動作間頭尾銜接有機(jī)聯(lián)系的樞紐。也就是傳統(tǒng)藝術(shù)中所說的“意要連、勁不斷”——獵其力、順其勢、借勁使勁、相互襯托、變化無窮。

三、“律”

通常我們也稱“韻律”，在中國古典舞的神韻構(gòu)成中指的是形態(tài)運(yùn)行的“節(jié)律”，也就是泛指完成動作的“節(jié)奏”。這種節(jié)奏不僅是指動作時間長與短、速度快與慢的安排，還包括了動作安排的疏與密、幅度的大與小，動勢的順勢與反勢，通過研究與比較，我認(rèn)為中國古典舞形態(tài)神韻之節(jié)律特點(diǎn)有以下幾種：

1.中國古典舞形態(tài)神韻之節(jié)奏的處理呈現(xiàn)分為內(nèi)心節(jié)奏與外形節(jié)奏兩個部分，內(nèi)心節(jié)奏引領(lǐng)外形節(jié)奏的表現(xiàn)，同時又依靠外形節(jié)奏的處理米體現(xiàn)其內(nèi)在巧妙感受。外形節(jié)奏作為外化的紐帶，將內(nèi)心節(jié)奏與許多經(jīng)過提煉與美化的外部形態(tài)組織起來，形成風(fēng)格鮮明，特點(diǎn)突出的韻律感。它們的關(guān)系是不可分割的統(tǒng)一體。

2.“慢而不斷、快而不亂”：關(guān)于此，戲曲大師蓋叫天先生的論述，頗具啟發(fā)性。他說：身段與身段之間，既要斷又要不斷，既要聯(lián)又要不聯(lián)?！?dāng)嗍敲總€身段要做得完整，但一段舞蹈是由一組身段造成的，身段與身段間又不能截然分開，這就需要‘聯(lián)，有聯(lián)無斷就顯得拖泥帶水，有斷無聯(lián)又支離破碎?！边@里明顯包含了快慢節(jié)奏處理的綜合效應(yīng)。中國古典舞形態(tài)之節(jié)奏處理一貫強(qiáng)調(diào)鮮明性，表現(xiàn)為無論快慢、強(qiáng)弱，期間的轉(zhuǎn)化都十分明確，忌諱含糊不清、拖泥帶水。并善于運(yùn)用肢體的各個部位來突出動作處理的節(jié)奏特點(diǎn)。因此，雖看似變化多端，實則井井有條。

3.在對立中求節(jié)律的和諧統(tǒng)一：藝訣中有稱：“剛中有柔、柔中含剛、剛?cè)岵?jì)、動中寓靜、靜中觸動、動靜相間、動靜互換”。在這些藝訣中都呈現(xiàn)出了中國古典舞神韻之節(jié)律互相融合包含又互相貫通轉(zhuǎn)化的含義。期間各種復(fù)雜的、多樣的節(jié)律相輔相成，既對立又統(tǒng)一，并在統(tǒng)一中不斷對比與變化。這些節(jié)律的審美特征都是建立在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中美的規(guī)律這一基礎(chǔ)之上的。

4.節(jié)奏處理中時間與空間的結(jié)合：中國古典舞對形態(tài)動作運(yùn)行中神韻之節(jié)奏細(xì)節(jié)的處以及安排節(jié)奏的整體協(xié)調(diào)也是相當(dāng)重視的，它們通常是與動作的空間布局相結(jié)合米展現(xiàn)其構(gòu)成特點(diǎn)的。也就是說，將內(nèi)在的節(jié)奏起伏線外化為輕重、緩急、強(qiáng)弱、快慢、長短、頓挫、符點(diǎn)、切分、延長的外在節(jié)奏起伏變化，并與外部形態(tài)在運(yùn)動空間中進(jìn)退、屈仲、起伏、高低、直迂、沉浮等一系列互為反襯的動作相結(jié)合，展現(xiàn)或清晰、或夸張的形態(tài)特點(diǎn)，在左倚右靠、上穿下?lián)?、動靜相生、疏密相間中，最終形成有賓有主、有抑有揚(yáng)、層次分明，富于韻律感與表現(xiàn)力的肢體語言。

5.中國古典舞運(yùn)動形態(tài)的神韻之“律”還包含了動作自身的律動性和運(yùn)動中依循的規(guī)律這雙重意義。動作之間的連接要通順，這“順”是律中之“正律”，強(qiáng)調(diào)行云流水、一氣呵成刀l項勢感。而運(yùn)動規(guī)律中從反面做起的“反勢”運(yùn)動法則，則遵循了肢體律動中“反律”的規(guī)律特征，強(qiáng)調(diào)相反相承、起伏跌宕的逆向效果。正是這種時順時逆的運(yùn)動特征，構(gòu)成了中國古典舞強(qiáng)烈的“韻味”美感，這正是“律”之特質(zhì)與奧妙。

四、結(jié)語

據(jù)此可見，中國古典舞的審美特質(zhì)就是將外化為圓、曲、擰、傾、閃、展、騰、挪之“形”，在內(nèi)聚為氣、勁、律之“神”的引導(dǎo)下，實現(xiàn)輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕、對比鮮明、疏密相間、剛?cè)岵?jì)、點(diǎn)線結(jié)合、迂迥曲折、行云流水的風(fēng)格特征，從而達(dá)到以神領(lǐng)形、以形傳神、神形兼?zhèn)涞母叨韧昝澜y(tǒng)一。