摘 要：動畫是個欣欣向榮的行業(yè)，動畫用極為夸張的表現(xiàn)力，展示了人類無法企及的天馬行空的夢想，由于各個地域不同，表現(xiàn)的方式也就不同，在各種地域中的動畫只有不斷創(chuàng)新發(fā)展才會有新的生命力。為此，國內(nèi)外的學者不斷的在研究，不斷的尋找一條融合與創(chuàng)新之路。在動畫產(chǎn)業(yè)需要更多的民族特征和人文特質[1]，中國動畫面臨的嚴峻現(xiàn)狀是缺乏創(chuàng)新性，外來元素不能融入，缺乏時代性。

關鍵詞：動畫;迪士尼;中國元素;內(nèi)容;劇本

1 迪士尼動畫的分析

美國的動畫之所以受到全世界的喜愛，究其原因，是由于角色關系、角色性質，和人物矛盾，三者之間的關系，可以為我國的動畫提供科學的模式[2]。20世紀70年代以前，動畫研究一直附屬于電影研究領域?！痘咎m》是迪斯尼公司于1998年根據(jù)中國古詩《木蘭辭》描述的木蘭從軍故事，出品的一部與《白雪公主》、《獅子王》同一等級的大型動畫故事片。中國的木蘭被賦予濃厚的地域色彩，在西方的木蘭有著雙方的結合，文章分析了兩種文化和差異的錯位于融合，激發(fā)人們對于電影文化的敏感度，曾強對異國文化的認識與了解。本片畫面如中國山水畫般柔美，頗有中國風味，自己能被人們供奉在廟堂內(nèi)！花木蘭與李翔將軍由長官與下屬變?yōu)榍閭H，這也是迪士尼動畫愛情的首創(chuàng)[3]，這種大膽的改變雖然不一定完全尊重傳統(tǒng)，卻也滿足當代世界的要求。

迪士尼為了拍好本片，不僅研究中國武術的一招一式，也運用了大量的國畫的水墨技法。整部動畫片對各種元素都進行了深入的研究和改變，通過對各種元素的分析而創(chuàng)造出既有中國特色又有西方觀念的內(nèi)容。迪士尼模式最明顯的痕跡是木須龍這個角色，具有調節(jié)整個動畫的作用。動畫的成功應取決于多種因素，但是人物形象卻是最重要的，所以動畫片如果有特點鮮明的形象，動畫就是成功的[4]，迪士尼對木蘭參軍后的英勇壯舉做了較為人性化的描述：影片是以智取勝，以弱制強。影片下半部分的兩大段戰(zhàn)爭場面屬于兒童版動作片，打斗激烈但沒有絲毫血腥味。

該片講述了木蘭不愿年老的父親上戰(zhàn)場殺敵，就女扮男裝代父從軍的故事。迪士尼制作的動畫影片《花木蘭》別出心裁，對花木蘭的故事進行了進一步改編，但對其史實進行了保留。影片具有浪漫主義色彩，幽默、風趣的風格，看起來給人酣暢淋漓的感覺，無比輕松。動畫也處處體現(xiàn)了動畫的娛樂功能，中指出，美國動畫詼諧幽默，主要是源自于馬戲中小丑的表演和豐富的民間色彩[5]。所以在動畫花木蘭中，將一個殘酷的戰(zhàn)爭加入了較多輕松詼諧的場面。近年來，國家日益重視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，2009年下半年以來，中國動畫呈現(xiàn)出繁榮興旺的景象，中國電影市場已經(jīng)啟動。這是一種責任與擔當，中國電影人也想拍出傳世的經(jīng)典作品，把民族優(yōu)秀文化推向世界。從世界范圍內(nèi)看，動漫產(chǎn)業(yè)是21世紀知識經(jīng)濟時代的產(chǎn)物也是一種無煙產(chǎn)業(yè)，世界發(fā)達國家一向非常重視動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，早在很前的一段時間日本的動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)即為發(fā)達，在美國，韓國等國的發(fā)展也極為的可觀，美國動畫的商業(yè)化和創(chuàng)新性值得我們借鑒，所以然而對中國而言，傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)不是一個新的概念了，而是耳孰能賢的新興之詞，但是盡管很新，發(fā)展卻問題多多，遠遠落后于發(fā)達國家之列。

世界的發(fā)展離不開中國，中國的發(fā)展也離不開世界，鄭彤在他的《光怪陸離中國風》[6]中指出：在歐洲十七到十八世紀時，中國的設計風格已經(jīng)收到世界的矚目了，并且當時來中國的使節(jié)見到中國的各種風格建筑也是無比驚嘆。在經(jīng)濟全球化的背景下伴隨著中國經(jīng)濟的崛起，動漫市場也在隨之慢慢壯大，國外動漫產(chǎn)業(yè)正在大舉的進攻逐步慢闊的中國動漫消費市場，而面對國外成熟的動漫產(chǎn)業(yè)，相比中國的動漫產(chǎn)業(yè)還正處于初級階段，隨著中國經(jīng)濟的進一步轉型，動漫產(chǎn)業(yè)也越來越成為國民經(jīng)濟中不可忽視的一部分。而其在發(fā)展過程中也會遇到越來越多的問題和挑戰(zhàn)，怎樣客觀的認識問題解決問題，探索出一條適合于本國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路，這不僅對動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展至關的重要，而且對中國經(jīng)濟的發(fā)展及其民族文化的發(fā)展都有重要的現(xiàn)實意義。

2 動畫中的中國元素

中國的各種元素在動畫《功夫熊貓》中大量的應用，中國傳統(tǒng)的符號加深了國外對于中國的認識。文章從中國式的色彩構成，敘事段落中中國色彩構成，敘事空間的色彩構成人物外表的中國式色彩構成三個方面，深刻解剖了中國元素的特征。[7]不僅如此，中國繪畫中最重要的元素為“陰陽”，可引申為“黑白”劇情中的以弱勝強，正義戰(zhàn)勝邪惡，尊師重道，以及最終的“空”的狀態(tài)，均體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)儒道思想。

中國文化和西方文化在傳播中有著掣肘，從傳播的角度看，促使好萊塢牽手中國風的根本原因是體制的作用，各種文化體制不完善也會對動畫內(nèi)容造成影響。從傳播學“文本、機構、受眾”的視角出發(fā)，精確的文化把脈和對中國元素的創(chuàng)新表達是該類影片成功的關鍵所在，而中西方受眾的文化解讀差異則是掣肘其發(fā)展，的最大障礙。此外，促使好萊塢牽手“中國風”的根本原因在于全球電影市場和中國本土體制的雙重作用。

迪斯尼動畫在世界范圍內(nèi)的優(yōu)勢是可以不斷的融合其他國家文化，并且有強大的技術力量和資金的支持，不斷融入的世界的元素使其繼續(xù)不斷的發(fā)展給我們帶來的啟示。中國文化在迪斯尼動畫中不斷的運用，使迪斯尼動畫立于不敗之地，也體現(xiàn)動畫借鑒各個地區(qū)的作用。

所謂質量，是指一部動畫片的總體水平，包括各個藝術和技術環(huán)節(jié)。中國風的動畫要注重質量首先是劇本，優(yōu)秀的劇本在整部動畫片中至關重要，并且在觀看之余能夠細細品味其中含義才是動畫電影最終目標。中國動畫在民國誕生開始，就致力于民族藝術的探索追求，后期的水墨，京劇等元素都以各自的形式融入動畫，形成了中國動畫的獨特形式。在后期動畫都在不斷受到各種社會環(huán)境的影響而不斷變化。

一部優(yōu)秀的動畫，除了在內(nèi)容上不斷完善，更要在外圍的細節(jié)進行運作，才能夠更大的發(fā)揮動畫電影的最大傳播功能，深刻的揭示了在動畫中的營銷模式的重要性，在動畫中的營銷也是對迪斯尼動畫的深入學習。對于動畫片質量，要繁榮動畫創(chuàng)作，質量是始終要注意的。[8]近年來，我國動畫片的生產(chǎn)部門越來越多，動畫隊伍日益擴大，制片生產(chǎn)紛紛上馬，在這種情況下，片子的質量問題更需要提到重要的地位?？傮w來說，中國動畫與迪士尼動畫之間還存在著巨大的差距，這種差距既有軟件技術層面的原因，也有硬件方面的原因，但是中國的動畫片正在不斷的發(fā)展，將會與國際先進的動畫縮小差距，這也是中國動畫人未來所努力的方向。

參考文獻

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[2]殷俊.論美國動畫電影的角色關系構成——以三部美國動畫影片為重心[J].西南民族大學學報：人文社會科學版，2014（35）.

[3]張燕.中國電影《花木蘭》與迪斯尼動畫《木蘭》所折射出的文化錯位與融合[J].電影文學，2010（14）.

[4]沈丹，黃淼.試論美國動畫片的形象創(chuàng)意[J].電影文學，2011（4）.

[5]韓競.美國主流動畫背后的"馬戲情結"[J].電影文學，2010（20）.

[6]鄭彤《光怪陸離中國風》，《china book review》，文物出版社，2006年版

[7]耿杉.《功夫熊貓》中的中國式色彩構成[J].電影文學，No.515（14）.

[8]應曉斌，李美娟.《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》的動畫營銷解讀[J].電影文學，2010（16）.

作者簡介

張統(tǒng)亮（1985-），男，漢族，山東泰安，文博館員，碩士研究生，吐魯番市文物局，研究方向：美術學。