◆摘? 要：針對中國畫的特點(diǎn)，對其現(xiàn)代構(gòu)成的因素進(jìn)行研究。將潘天壽作品作為研究重點(diǎn)，通過繪畫題材的選擇、作品平面構(gòu)成、創(chuàng)作思想等方法的綜合運(yùn)用，對潘天壽作品中的現(xiàn)代構(gòu)成進(jìn)行分析。通過這些藝術(shù)內(nèi)容的總結(jié)，豐富中國畫的藝術(shù)傳達(dá)，提高人們對中國畫的現(xiàn)代化認(rèn)識。

◆關(guān)鍵詞：中國畫;現(xiàn)代構(gòu)成;作品

在中國畫藝術(shù)發(fā)展中，平面構(gòu)成作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的核心內(nèi)容。對于構(gòu)成藝術(shù)而言，其主要將視覺元素的構(gòu)成以及形式規(guī)律作為核心，積極追求形式結(jié)構(gòu)的美，而且，在現(xiàn)代構(gòu)成觀念的指導(dǎo)下，使藝術(shù)作品的創(chuàng)作具有一定的理性思想，滿足中國畫藝術(shù)的現(xiàn)代化傳承需求。而且，構(gòu)成作為現(xiàn)代藝術(shù)的表達(dá)形式，主要將整體元素打散之后進(jìn)行藝術(shù)重構(gòu)，其中構(gòu)成語言的表達(dá)不僅增強(qiáng)整體作品的藝術(shù)價(jià)值，而且也實(shí)現(xiàn)整體元素以及獨(dú)立元素的平衡協(xié)調(diào)。由于潘天壽作為傳統(tǒng)繪畫最后一位大師，所創(chuàng)作的作品落筆大膽、點(diǎn)染細(xì)致、氣勢磅礴，之所以能吸引觀眾，是由于其中現(xiàn)代意味的構(gòu)圖占據(jù)主要地位。研究中，以潘天壽作品為例，對中國畫的現(xiàn)代構(gòu)成進(jìn)行研究，內(nèi)容如下。

1中國畫現(xiàn)代構(gòu)成的具體表現(xiàn)及元素

1.1中國畫現(xiàn)代構(gòu)成的具體表現(xiàn)

構(gòu)成藝術(shù)在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中已經(jīng)有所體現(xiàn)，如：陶瓷紋樣、幾何圖案、圖騰藝術(shù)等。在藝術(shù)創(chuàng)作不斷發(fā)展中，通過現(xiàn)代化藝術(shù)理念的融合，形成了中國畫的現(xiàn)代構(gòu)成形式。結(jié)合現(xiàn)代構(gòu)成元素，將其運(yùn)用在中國畫中，可以激發(fā)人們的想象空間，展現(xiàn)作品的現(xiàn)代性以及現(xiàn)代感。

1.2中國畫現(xiàn)代構(gòu)成的元素

中國畫現(xiàn)代構(gòu)成元素包括：第一，平面構(gòu)成元素。所謂平面構(gòu)成元素，主要是指在二維平面的范圍內(nèi)，按照特定的秩序、規(guī)律等，對既有的構(gòu)圖形態(tài)進(jìn)行分解、組合，逐漸形成一種全新的組合形式。在平面元素構(gòu)成中，主要以點(diǎn)、線、面作為中國畫現(xiàn)代構(gòu)成的核心元素，通過各個(gè)元素的有序、有規(guī)律的結(jié)合，可以創(chuàng)造出豐富性的藝術(shù)。第二，視覺元素。所謂視覺元素，主要是通過形象大小、色彩以及肌理等元素的綜合運(yùn)用，可以中國畫中視覺元素的方向、位置以及重心等調(diào)整。第三，概念元素主要是指在造型之前，人們在中國畫創(chuàng)作中，通過概念以及藝術(shù)造型的表現(xiàn)，豐富中國畫的構(gòu)圖，充分展現(xiàn)層次化的中國畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出點(diǎn)、線、面在中國畫中的組合結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)作品創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值。

2潘天壽中國畫中的現(xiàn)代構(gòu)成

2.1繪畫題材的選擇

在中國畫的現(xiàn)代構(gòu)成中，繪畫題材的選擇是十分重要的，題材主要表達(dá)出作者創(chuàng)作的意圖、創(chuàng)作的思維等，也就是說，繪畫創(chuàng)作中的客觀思想以及主觀思想進(jìn)行融合，作者通過多種思想以及多種元素的想象、創(chuàng)造以及升華運(yùn)用，豐富作品的藝術(shù)表達(dá)形式，展現(xiàn)構(gòu)圖的整體價(jià)值。潘天壽繪畫中所選擇的題材相對廣泛，其中包括松、青蛙、山水、人物等，而且，作品創(chuàng)作中構(gòu)圖存在著多樣的變化特點(diǎn)，例如，在一些作品創(chuàng)作中，由于藝術(shù)思想的多樣化，是整個(gè)作品中的結(jié)構(gòu)突出險(xiǎn)中平衡的藝術(shù)性。通過對潘天壽繪畫題材的選擇分析，其具體的藝術(shù)表現(xiàn)如下：第一，作品在高處、大處以及深處等新奇的想法出發(fā)，通過畫內(nèi)以及畫外意圖的展現(xiàn)，形成特色化的創(chuàng)作模式。例如，在潘天壽《小龍湫一角》的作品中，通過“小龍湫一角”表達(dá)創(chuàng)作的整體，之后通過以小見大的方法，展現(xiàn)作品創(chuàng)作的新意，整個(gè)作品結(jié)構(gòu)緊密，而且各個(gè)元素的布置嚴(yán)整、有序，使畫面興成色彩絢麗以及水流花放的藝術(shù)價(jià)值。第二，潘天壽在作品創(chuàng)作中，也著重使用了融詩意于畫景的創(chuàng)作方法，如《雁蕩山花》，作品融詩意與畫境，人們在作品觀賞中激發(fā)想象。第三，“造險(xiǎn)”的繪畫題材。例如，在潘天壽的《青蛙》作品中，石頭繪畫中使用了挺拔、雄勁的線條，方形石頭使用了菱角的創(chuàng)作方法，石頭上的青蛙使用梯形的形狀，通過這種“驚險(xiǎn)”性創(chuàng)作意圖的運(yùn)用，營造出一種緊張、強(qiáng)烈的藝術(shù)狀態(tài)，豐富中國畫題材藝術(shù)傳達(dá)的價(jià)值。

2.2平面構(gòu)圖的表現(xiàn)

通過中國畫現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)的分析，在平面構(gòu)圖中，作者會(huì)通過構(gòu)圖進(jìn)行藝術(shù)形象以及物質(zhì)手段的表達(dá)，使作品形成有機(jī)化的組成方法，豐富繪畫作品藝術(shù)的創(chuàng)新形式。而且，在繪畫構(gòu)圖特點(diǎn)以及取景方法選擇中，通過多角度的配合以及多方向的藝術(shù)傳達(dá)，保證各個(gè)元素表達(dá)獨(dú)立性，同時(shí)也為作品元素的融合提供輔助支持。結(jié)合潘天壽的繪畫作品，平面構(gòu)圖的表現(xiàn)一般包括：第一，新奇壯觀、不落平常的構(gòu)圖特點(diǎn)。通過對潘天壽中國畫作品的分析，任何合作都具有高處、遠(yuǎn)處以及最新立意出發(fā)，如《之江遠(yuǎn)眺》作品中，潘天壽將叢林放在了構(gòu)圖的最近位置，之后加以具體的描繪，豐富了“之江”的主體傳達(dá)，在之江創(chuàng)作中，潘天壽將濃墨畫創(chuàng)作作為江水，用白色描繪點(diǎn)點(diǎn)白帆，通過這種黑色、白色的鮮明對比，體現(xiàn)出之江的壯闊特點(diǎn)。第二，布虛。潘天壽在中國畫創(chuàng)作中，花鳥創(chuàng)作中運(yùn)用虛實(shí)處理的方法，如《雙魚》中，畫面中除了兩條魚以及移除落款之外，沒有任何其他痕跡，但是，在魚的活潑動(dòng)態(tài)以及江河的活動(dòng)表達(dá)中，豐富了繪畫作品的層次感，而且也著重突出了作品的主體，使“雙魚”的形象更明亮、清晰的表達(dá)出來。第三，在潘天壽繪畫作品中，通過“計(jì)白當(dāng)黑”指導(dǎo)思想的運(yùn)用，通過筆墨、色塊、線條造型等創(chuàng)作手段的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染能力，而且，潘天壽也結(jié)合各民族的性情智慧，通過現(xiàn)代生活元素、創(chuàng)新思想元素的綜合運(yùn)用，展現(xiàn)出繪畫作品的現(xiàn)代構(gòu)成理念，實(shí)現(xiàn)潘天壽作品藝術(shù)傳達(dá)的最終目的。

2.3思想形式的表現(xiàn)

在傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作中，通過“自然”“神韻”作為藝術(shù)傳達(dá)的最高價(jià)值，伴隨藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)的創(chuàng)新與“術(shù)”存在緊密關(guān)聯(lián)，作者通過對自己思想的表達(dá)，結(jié)合多用創(chuàng)作因素，豐富了作品的創(chuàng)作藝術(shù)，同時(shí)也展現(xiàn)中國畫現(xiàn)代構(gòu)成的藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值。例如，在《江洲夜泊》的作品創(chuàng)作中，潘天壽通過奇崛構(gòu)圖、化險(xiǎn)為夷等方法的運(yùn)用，創(chuàng)造出了新奇的意境，人們在該作品欣賞中，充分體會(huì)到新鮮性的作品創(chuàng)作價(jià)值，展現(xiàn)潘天壽中國畫中現(xiàn)代構(gòu)成中的藝術(shù)特點(diǎn)，豐富中國畫作品藝術(shù)的表達(dá)形式。而且，潘天壽在藝術(shù)思想傳達(dá)中，著重追求了雄大、奇?zhèn)ヒ活惖姆指?，人們在欣賞潘天壽的作品時(shí)，通常會(huì)有震感的感覺，充分展現(xiàn)作品創(chuàng)作的張力以及豪氣的特點(diǎn)。又如，在《江山如此多嬌》的作品中，通過題字可以發(fā)現(xiàn)作者是為了慶祝新中國成立十周年創(chuàng)作的，創(chuàng)色大膽、構(gòu)圖意味明顯，通過特色方塊元素的利用，體現(xiàn)出豪爽的作品創(chuàng)作價(jià)值，增強(qiáng)人們對平面構(gòu)圖的認(rèn)識。而且，在該繪畫作品中，整體作品給人們神清氣爽的感覺，而且，通過“自然”“神韻”等視覺藝術(shù)的運(yùn)用，豐富了作品的藝術(shù)傳達(dá)價(jià)值，展現(xiàn)特色化的中國畫藝術(shù)特點(diǎn)。潘天壽在作畫的過程中，由于其思想受到西方思想的沖擊，通過中外美術(shù)的藝術(shù)融合，豐富了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且中國畫創(chuàng)作中通過一筆一劃的精心推敲，時(shí)刻秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，并通過現(xiàn)代生活以及用于嘗試等藝術(shù)方法的運(yùn)用，充分展現(xiàn)現(xiàn)代構(gòu)成的創(chuàng)作理念，為藝術(shù)形式的表現(xiàn)以及藝術(shù)元素的構(gòu)成提供參考。

3結(jié)束語

總而言之，通過對中國畫現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)的分析，現(xiàn)代藝術(shù)的運(yùn)用以及現(xiàn)代思想的表達(dá)是十分重要的，結(jié)合潘天壽繪畫作品的藝術(shù)特點(diǎn)，掌握潘天壽在作品創(chuàng)作中繪畫題材的選擇、平面構(gòu)圖的表現(xiàn)以及思想形式的表達(dá)形式，通過與現(xiàn)代構(gòu)圖創(chuàng)作內(nèi)容的融合，可以展現(xiàn)作品結(jié)構(gòu)的層次性、藝術(shù)傳達(dá)的豐富性以及立意宏觀性等特點(diǎn)。因此，對于中國畫創(chuàng)作者，通過現(xiàn)代構(gòu)圖思想的運(yùn)用，應(yīng)該掌握學(xué)習(xí)及創(chuàng)新的重要性，不斷豐富中國畫藝術(shù)傳達(dá)的形式，實(shí)現(xiàn)美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)新以及美學(xué)意義的傳承。

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作者簡介

郭秋月（1983.07—），女，漢族，山東德州人，本科，中級職稱，研究方向?yàn)槊佬g(shù)繪畫與群眾文化藝術(shù)。