羅賢慧

故事的開篇，在明朝正德六年。這一年的春天，對于四川文學(xué)史來說，有兩件事值得狠狠記上一筆。

一件大事，是當(dāng)朝首輔楊廷和的大公子殿試高中狀元，明武宗欽賜朝服冠帶，授官翰林院修撰——這位公子就是后來的著名文學(xué)家、“明代三才子”之首楊慎楊升庵。

還有一件小事，頂小頂小的事，工部尚書黃珂府中小姐的繡房外，一只螞蟻爬上了東墻?？蛇@算個什么事呢？螞蟻上墻，屎殼郎推糞，天經(jīng)地義，何值一提？可是那天，恰好天高云淡風(fēng)清氣朗，恰好園子里一樹紅梅正開得灼灼夭夭，恰好一只小螞蟻吃飽喝足心情一高興就想趁著好天氣曬曬太陽。要曬太陽當(dāng)然找向東的山墻，拖一片梅花瓣上去，正好當(dāng)睡床。想想看，嘿！那小風(fēng)兒吹著，小床兒搖著，怕是做個夢都滿嘴流香！說干就干，這只螞蟻開始動工了?？赡苁撬罢O咗！誒咗！”的號子聲驚動了閨房里豆蔻妙齡的小姐，小姐小心翼翼地按捺著雀躍的芳心，欹進(jìn)軟煙羅糊過的雕窗，拔下發(fā)間丹鳳含珠的金釵，向窗紙輕輕一探——窗紙“?！钡囊宦曂搁_一個細(xì)縫，一縷梅香挾著窗外的無邊春色傾瀉而入。小姐心里訇然間萬花齊放?？闪瞬坏?！原來窗外竟是這樣大好的春光！心中一動，小姐捻起白居易贊過的紫毫筆，展開薛濤染過的松花箋，羅袖微拂，皓腕輕舒，颯颯寫下幾行小詩：

金釵笑刺紅窗紙，

引入梅花一線香。

螻蟻也憐春色早，

倒拖花瓣上東墻。

這位小姐芳名黃峨，小字秀眉，后來成為明代最著名的女散曲家，人稱“曲中易安”，與卓文君、花蕊夫人、薛濤并稱為“蜀中四大才女”。

這兩件事本來沒什么關(guān)系，可也許就在這個春天，冥冥之中上蒼便有了安排，一根無形的紅線牽引著這一雙才子佳人不斷走近，并最終在四川文學(xué)史上留下兩座并立的高峰，在中國文學(xué)的百花園里開出一枝并蒂奇葩。

我知道安居有個黃峨，不過是近十年的事。在此之前，中學(xué)時代就唱爛了卓文君的《白頭吟》，專程到成都望江樓公園拜望過薛濤墓，甚至連花蕊夫人的故事也在聽聞“芙蓉城”的來由時略知一二——“蜀中四大才女”，我竟獨(dú)獨(dú)對這位安居“同鄉(xiāng)”一無所知，實(shí)在是該狠狠慚愧一回。所幸的是，最近十余年因?yàn)榈胤近h委政府的不懈努力，“黃峨故里”被越來越多的人知曉，如我這般生在安居卻不知黃峨為何許人的怕是不多見了。

至今我依然清楚地記得當(dāng)年第一次讀到黃峨作品的情景。那天，我無意中在辦公室翻到一本宣傳畫冊，封底是一首曲譜。曲譜的名字已經(jīng)不太記得了，但歌詞卻讓我驚艷：“金釵笑刺紅窗紙，引入梅花一線香。螻蟻也憐春色早，倒拖花瓣上東墻”——正是黃峨的成名作《閨中即事》。

后人對她這首詩頗有推崇，說詩中充滿少女的天真爛漫，觀察細(xì)致，技巧高明?？刹恢獮楹?，我每次讀到這幾句詩，總不免想起《牡丹亭》里杜麗娘的唱段：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。”名門閨秀又如何？才華橫溢又如何？在那樣的時代，終究只能困于深閨，良辰美景空自流逝，美好青春生生禁錮。窗外春色再好，也不能涉足一望，只能悄悄從窗紙縫里透進(jìn)一絲春的氣息，連一只可以自由翻過東墻的小小螻蟻也不如！這樣的黃峨，讓人心動，也讓人心痛。

之后我便有意搜尋她的詩作來讀，越讀越對她的品貌超絕、才高于世無限傾慕，越讀越為她的運(yùn)途多舛、孤苦一生嘆惋唏噓。

黃峨寫下《閨中即事》那一年，芳齡十二，正值豆蔻芳華。小小年紀(jì)的她以詩曲名動京城，人人皆知工部尚書黃珂有一位天資聰慧、才華橫溢的掌上明珠，長輩們甚至常比喻她為東漢時的女才子班昭。

直至黃峨及笄，不少官宦子弟、風(fēng)流少年都慕名而來，提親的人幾乎要踏破了尚書府的門檻。但黃家小姐一直臻首低垂，不肯應(yīng)允，她心里早有中意人選，正是當(dāng)年高中榜首的新都狀元——楊慎。只是楊慎此時已有妻室，尚書府的明珠自然不能委身為妾，可黃峨偏自認(rèn)定非新都狀元這樣的才子不嫁。尚書心疼女兒，便也由得她待字閨中，整日吟詩弄曲。

這一等就把黃峨等成了“大齡剩女”，直到雙十之年仍云英未嫁——這樣年紀(jì)的女子，在當(dāng)時絕對算是“齊天大?！绷?。或許姻緣自有天定，黃峨二十歲這年，楊慎的原配夫人王氏病故。楊廷和早知工部尚書黃珂有位名冠京城的女兒，又聞其年方二十仍待字閨中，便遣人到黃府提親。黃楊兩家本就是朝中同好，又是四川同鄉(xiāng)，向來相交頗深，所以親事一說即成。

第二年，楊府備辦了豐厚的聘禮，升庵親往黃府迎娶佳人。彩轎抬回新都，傾城震動，萬人空巷，人們都爭先恐后來看這位“尚書女兒知府妹、宰相媳婦狀元妻”的綽約豐姿。至此，冥冥之中那條紅線終于把兩人緊緊系在一起，成就了一段后世佳話。

黃峨與楊慎結(jié)為伉儷后，既是同心詩友，又是恩愛夫妻，朝夕切磋詩文，填詞作曲，清風(fēng)明月，花前月下，真是過著童話般幸福浪漫的生活。

可是正如電影《大話西游》里那句著名的臺詞：“我猜中了開頭，可是我猜不著這結(jié)局?！焙镁安婚L，他們婚后第六年，因?yàn)椤按笞h禮”事件，楊廷和被迫辭官返鄉(xiāng)，楊慎也于“中元日下獄，十七日廷杖之，二十七日復(fù)杖之，斃而復(fù)蘇，謫戍云南永昌衛(wèi)?！痹?jīng)煊赫一時的新都楊氏就此門庭敗落。

楊慎謫戍永昌后，夫妻二人三十多年天涯遠(yuǎn)隔，其間只有嘉靖五年到七年，黃峨隨楊慎在蠻荒之地有短暫的相聚，度過了三年顛沛流離的生活。嘉靖三十八年（1559年），年過古稀的楊慎含恨死于一座破敗古廟之中。黃峨聞訊，千里奔喪，接回靈柩，自制哀章《祭夫文》，聲聲泣血，字字含悲。此后，黃峨獨(dú)力操持家族事務(wù)，撫養(yǎng)子侄，“詩不多作，亦不存稿，雖子侄不得見也”（清·錢謙益《列朝詩集小傳》）。直到嘉靖四十五年（1566年），明世宗晏駕，裕王朱載垕即位，次年改年號為隆慶?！按蠖Y議”獲罪諸臣終獲寬赦，楊慎在死后七年被恢復(fù)原官，并追贈為光祿寺少卿，后來又謚封為文憲公；黃峨也由安人晉封為宜人。明隆慶三年（1569年），黃峨病故，享年七十二歲，死后與升庵合葬，踐了當(dāng)年“生而同心，死而同穴”的誓愿。

我曾兩度去到新都桂湖，在黃峨與楊慎當(dāng)年生活過的地方駐足流連。隔著500年的歲月長河，我仿佛還能看到那一對燕爾新婚的璧人在湖畔吟詩論文，琴瑟相和。

桂湖以“桂”得名，四周多植桂樹。每到秋來，桂花盛開，暗香盈袖。二人相攜游湖，賞月看花。升庵摘下一枝新桂，插上黃峨烏黑的發(fā)髻，隨口吟來：

銀漢無聲下玉霜，

素娥青女斗新妝。

折來金粟枝枝艷，

插上烏云朵朵香。

桂花高潔素雅，傳說中天上最美的仙子——嫦娥居住的廣寒宮中就植有一棵桂樹。唐朝大詩人宋之問更有名句“桂子月中落，天香云外飄”。想必在楊升庵當(dāng)時的眼里心里，黃峨也是天上的嫦娥仙子一般傾世絕艷吧。

他們居住的小院謂之“榴閣”，瀕臨桂湖，雅靜清幽，因庭中栽有一株石榴樹而得名。初夏，石榴滿樹繁花，艷麗無匹。黃峨看那枝頭緋花掩映，明艷如霞，看似蹉跎春風(fēng)，偏要等到夏季才盛放仙姿——豈不正如自己，為了意中人苦等十載，直到年過二十才遲遲“大齡”婚嫁？她把這心思寫進(jìn)了那首《庭榴》詩：

移來西域種多奇，

檻外緋花掩映時。

不為秋深能結(jié)實(shí)，

肯于夏半爛生姿。

翻嫌桃李開何早，

獨(dú)秉靈根放故遲。

朵朵如霞明照眼，

晚涼相對更相宜。

坐在石榴樹下，我又想起這首詩，想象黃峨當(dāng)年捧出詩箋給楊升庵的情景。石榴籽粒眾多，在古代民間向來象征著“多子多?！钡募?。黃峨這首詩，是寫石榴，更是寫她自己。把這樣一首詩奉給夫君，新婚燕爾的黃峨必定是情意纏綿又滿含羞怯的吧？乃至今日，我們依然能分明感覺到那字里行間火熱純真的愛情，和新婚少婦明媚豐盈的幸福與喜悅。

真是神仙眷侶，引人神往！

只可惜，安居雖為黃峨故里，如今卻難以找到一處留有才女芳息的遺址遺跡。倒是有一座黃墳山，相傳為黃峨之父黃珂的墓葬所在地。

據(jù)民國本《遂寧縣志》記載：“工部尚書黃簡肅墓，在土橋鋪?！绷頁?jù)史志記載：“黃珂（1449—1522），字鳴玉，明代遂寧西眉鎮(zhèn)北六里黃安橋黃榜石人……葬遂寧土橋鋪 （今安居區(qū)聚賢鄉(xiāng)） 鳴鐘山?！边@鳴鐘山就是現(xiàn)在的黃墳山。當(dāng)?shù)厝硕贾溃骸吧缴嫌凶鶋灒郧奥窳艘粋€姓黃的大官。那墳叫黃墳，山就叫黃墳山?！?/p>

因?yàn)辄S峨的緣故，我特意去黃墳山做過兩次探訪。

嚴(yán)格說來，黃墳山其實(shí)不能算“山”，頂多是一個土坡，就在聚賢鎮(zhèn)政府往金井溝村方向大約1公里的地方。

據(jù)當(dāng)?shù)乩先苏f，山下原來有一座牌坊。牌坊兩丈多高，是傳統(tǒng)的三間四柱式；中間是正門，寬約丈許；兩邊各有一個側(cè)門，能容一抬轎輦通過。牌坊是石質(zhì)結(jié)構(gòu)，四根石柱每根都要兩人才能合抱。牌坊上雕刻有繁復(fù)的花紋，還有幾個大字。過了牌坊就是一條石階，一直從山下通到黃珂的墓地。石階全是用上好的青石板鋪成，兩米多寬，兩邊都有石質(zhì)護(hù)欄，還立著石人、石馬，都塑得栩栩如生。石階的盡頭是一個祭祀的平臺，大約六七十平方米，也是青石鋪就。平臺前面就是黃珂的墓。墓是圓頂方基，也是青石壘砌而成，墓高兩米多。墓前有三座石碑，中間一座最高，是主碑，兩側(cè)各有一塊陪碑，上面刻著大段祭文。

黃墳在修建之后的幾百年里一直保存完好，年節(jié)清明時還不時有人前來祭祀灑掃。直到20世紀(jì)五六十年代，牌坊在“文革”初期“破四舊”運(yùn)動中被拆。十多年后，墳?zāi)挂苍?0年代改田改土活動中被毀。

如今，黃墳早已不在了，只剩黃墳山一個徒有其名的舊址。當(dāng)初墓地上那些青石，有的被運(yùn)到500米外的玉帶河上做橋墩，有的被運(yùn)到現(xiàn)在聚賢小學(xué)背后的文昌堰做堡坎石，有的被當(dāng)?shù)厝死丶移鲐i圈、壘雞窩；還有的四散零落，被扔在竹林窠里、亂草叢中，或者埋在了層層紅土之下……

當(dāng)?shù)仄呤畾q以上的老人，都還清楚地記得當(dāng)年黃墳的樣子。甚至五十多歲的人，也都記得年幼時在那些石人石馬上爬上爬下游戲玩耍的情景，都能說出當(dāng)年土改運(yùn)動全村人圍觀“挖黃墳”時堪稱“壯觀”的場面。只是那些牌坊和石碑上的文字，卻沒有一個人能準(zhǔn)確地說出，大多數(shù)人是因?yàn)楫?dāng)年根本不識字，還有一些人即便當(dāng)年認(rèn)得，時間久遠(yuǎn)也記不清了，實(shí)在是令人扼腕！

在黃墳舊址，我看到兩棵并肩生長的泡桐樹，花開時節(jié)早已過去，葉子倒是一片蔥蘢。微風(fēng)起時，片片葉子如無數(shù)翻動的手掌，嘩嘩有聲，讓人想起舒婷筆下的橡樹和木棉：“根，緊握在地下；葉，相觸在云里。每一陣風(fēng)過，我們都互相致意，但沒有人聽懂我們的言語……”黃峨與楊慎，就是這樣兩棵并肩站立的樹吧，在歲月的風(fēng)刀霜劍中，根系緊握，枝葉交觸，互相鼓勵，互相慰撫，在中國古代文學(xué)史上，站成了一道不可磨滅的風(fēng)景……

網(wǎng)上曾經(jīng)流行過一句“雞湯文”：“那些沒能打敗你的，終將使你更強(qiáng)大?！边@句話放在才女黃峨身上，再合適不過。都說“悲憤出文豪，苦難出詩人”，在一生中的大部分時間，黃峨的人生可以說是哀鴻遍地，可她愣是用內(nèi)心的堅定和美好戰(zhàn)勝了生活給予的重重重?fù)?，從苦難中開出絕美的花來。

嘉靖三年深秋，黃峨得到楊慎被貶永昌的消息，便誓與夫君同生死共患難。夫妻二人乘船沿北運(yùn)河向南行駛，一路不止冒著風(fēng)霜苦寒，更是屢遭朝中奸佞的伺機(jī)暗害，甚至在路過繁華富庶的游冶勝地時也不例外?！盎拇鍑[豺虎，夾岸鳴蛟鼉。畏途險已出，勝地心猶驚。”誰能想到，這是曾經(jīng)的“尚書女兒知府妹、宰相媳婦狀元妻”在秦淮揚(yáng)州寫下的詩句？

隆冬時節(jié)，船行至江陵，楊慎將由此登岸，經(jīng)湖南、貴州轉(zhuǎn)道云南。想到此后山川險惡，道路崎嶇，他不忍累及愛妻，堅持要黃峨順長江回蜀。冒著朔風(fēng)飛雪，一對苦命伉儷立于江陵古渡，情之所至，又以詩曲寄托心中萬千情思。楊慎悲吟出一首《臨江仙·江陵別內(nèi)》：

楚塞巴山橫渡口，行人莫上江樓。征驂去棹兩悠悠，相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú)自上孤舟。卻羨多情沙上鳥，雙飛雙宿河洲。今宵明月為誰留，團(tuán)團(tuán)清影好，偏照別離愁。

黃峨更是悲淚縱橫，氣斷聲噎，以一首《越調(diào)斗鵪鶉》悲情相和：

分手東墻，送君南浦。目斷行云，淚添細(xì)雨；載恨孤舟，戛愁去櫓。廝看覷，兩無語。當(dāng)時也割不斷那樣恩情，今日個打迭起這般凄楚。

黯然銷魂者，唯別而已矣！更何況，此去經(jīng)年不知何時能見，甚至不知此生還能否相見。此間悲慟，雖為生離，更勝死別！這些痛楚如何消解？“憤于中而形于外”，憂思哀痛于心，自然憤悱啟發(fā)于外：

空庭月影斜，東方亮也。金雞驚散枕邊蝶。長亭十里、陽關(guān)三疊，相思相見何年月。淚流襟上血，愁穿心上結(jié)，鴛鴦被冷雕鞍熱。

后人皆贊這首《羅江怨》情致生動，可誰知黃峨與升庵別后的孤苦境況？只看曲尾那一“冷”一“熱”，“冷”的是黃峨閨中獨(dú)守的煢煢伶仃，“熱”的是升庵貶謫戍所的路途艱難，一個孤獨(dú)，一個倉皇，這是比“一種相思兩處閑愁”更哀絕百倍的凄楚悲涼?。?/p>

無數(shù)個不眠之夜，黃峨只能在給丈夫?qū)懶藕团握煞騺硇胖锌嗫喟具^，然而萬水千山阻隔，就連一紙音書也是難得一見！“錦瑟年華誰與度，鐵作心腸淚似珠，不見他一紙來書”（《越調(diào)·圣藥王》），“衾如鐵，信似金，玉漏靜沉沉。萬水千山夢，三更半夜心”（《越調(diào)·圣藥王》），“隴驛傳梅隔，池塘夢花怯，窗案燈花謝，難打熬無如今夜”（《梧葉兒》）……盼歸不至卻又難寄相思，黃峨留下的這些詩曲之中，最為人稱道的，就是那首《黃鶯兒》：

積雨釀春寒，看繁花樹殘。泥途江眼登臨倦，云山幾盤流幾彎，天涯極目空腸斷。寄書難，無情征雁，飛不到滇南。

黃峨的詩曲甚至比她的丈夫楊慎寫得還好，相傳楊慎收到這首《黃鶯兒》之后，連和三首，自嘆“皆不及也”。暑去寒來，歸期遙遙，這位大才子只能悲嘆“相思離恨知多少，煩惱凄涼有萬千”，“易求海上瓊枝樹，難得閣中錦字書”。

或許，人經(jīng)受的苦難足夠深，那些被傷痛千萬次撕咬折磨的心都能口綻蓮花，出口成詩，黃峨便是其中之一?！霸谏⑶飞?，黃峨是最出色的一位女作家”（《中國古代散曲史》），她的作品不僅在藝術(shù)特色上成就不凡，堪稱字字珠璣；而且數(shù)量頗豐，據(jù)《全明散曲》統(tǒng)計，黃峨現(xiàn)存小令63首、套曲6首，與當(dāng)時號稱“北曲之冠”的王磬幾乎旗鼓相當(dāng)。可如果命運(yùn)可以選擇，誰會愿意用一生安樂去換那所謂的“萬世才名”？不止是人，就連神仙也不會甘心情愿做這種選擇吧？君不聞舒婷那首《神女峰》中怎么說來？“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚！”

楊慎古稀之年含恨死于一座破敗古廟。黃峨驚聞噩耗，以花甲之年羸弱之身，徒步赴云南奔喪，在瀘州接到升庵的靈柩，悲慟萬狀之下自作哀章祭夫亡靈，聞?wù)邿o不垂淚。升庵逝后，黃峨“詩不多作，亦不存稿，雖子侄不得見也”。

或許，她的曠世才情，從來都只為那一人綻放。

世人常稱黃峨為“曲中易安”。兩位曠世才女在許多方面都有著驚人的相似之處，都一樣的出身顯貴，一樣的才華橫溢，一樣的命途多舛，甚至連她們的文學(xué)創(chuàng)作軌跡也幾近相同。

李清照的詩詞以南渡為界，黃峨的詩曲以“大議禮”事件為界。二者前期作品都比較婉約雋秀，清新明麗，內(nèi)容多寫愛情生活、自然風(fēng)物；而后期作品則多為感時傷世，風(fēng)格或沉郁蒼涼，或憂思悱惻。

黃峨早年的代表作《閨中即事》，很容易讓人想到李清照那首《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！痹娭卸蓟蠲撁撎鴦又粋€天真純潔、春情萌動卻又帶有幾分嬌羞矜持的少女形象。

李清照有一首《減字木蘭花》，寫她和趙明誠新婚不久的一件小事。詞云：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，尤帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！睙o獨(dú)有偶，黃峨也有一首《巫山一段云》。曲云：“巫女朝朝艷，楊妃夜夜嬌。行云無力困纖腰，媚眼暈紅潮。阿母梳云鬢，檀郎整翠翹。起來羅襪步蘭苕，一見又魂銷?！鼻髅枥L少年夫婦新婚燕爾閨房生活的歡樂甜蜜，濃郁的生活氣息撲面而來，樂而不淫、輕而不俗，與《減字木蘭花》有異曲同工之妙！

李清照的一句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”以妙用疊詞一直為后人稱道?？芍S峨有一首《天凈沙》比這更奇：

哥哥大大娟娟，風(fēng)風(fēng)韻韻般般，刻刻時時盼盼，心心原原，雙雙對對鶼鶼！娟娟大大哥哥，婷婷裊裊多多，件件堪堪可可，藏藏躲躲，嚌嚌世世婆婆。

曲作通篇采用疊詞，音韻鏗鏘，節(jié)奏明麗，把一群少年男女追求心愛之人的情景描繪得風(fēng)致翩翩，妙趣橫生。

李清照被稱“婉約詞宗”，堪稱歷史上最偉大的一位女詞人；黃峨人稱“才藝冠女班”，被稱為中國“散曲史上最出色的一位女作家”。兩位奇女子，以絕世才情在中國文學(xué)史上樹起了兩座輝耀百代、光照千秋的不朽豐碑！

與歷代著名才女相比，黃峨似乎缺了點(diǎn)鮮明鋒利的性格——就拿其他蜀中才女來說，黃峨既不像卓文君那樣沖動得驚世駭俗，也不像薛濤那樣瀟灑得自由自在，更不像黃崇嘏那樣勇敢得離經(jīng)叛道，甚至不像花蕊夫人那樣美麗得驚天動地。很多時候她就是一個安安分分、紀(jì)綱持家的主婦，一生中大部分時間都在擔(dān)綱家族重任、教撫幼子孤侄。錢謙益在《歷朝詩集小傳》中評價她“嫻于女道，性復(fù)嚴(yán)整，閨門肅穆”，《古今圖書集成·閨媛典》中說她“守禮有識鑒”，就連丈夫楊升庵也贊她是“女洙泗、閨鄒魯”。

然而她性格中不容忽視的還有深明大義、樂觀堅忍、磊落耿介等元素，這些可貴品質(zhì)為她的文學(xué)創(chuàng)作平添了一抹動人的光輝。

楊慎被貶永昌，難免心有不平，郁憤難消。黃峨情知夫君心境，寫下書信鼓勵他不要因?yàn)楸毁H邊陲蠻荒之地就放棄斗志，不要因?yàn)殡x愁別恨的兒女私情妨礙“公義”，鼓勵他早日為國家民族作出貢獻(xiàn)——“丈夫本是四方客，妾為離愁心似結(jié)。公義私情不兩全，愿君早向凌煙勒?！奔榷嗲闇厝帷⑸平馊艘?，又知書識禮、深明大義，此等眼界胸懷，實(shí)可睥睨世間小兒女千里之外。

即便是在黃峨最為痛苦難捱的時候，一面要忍受夫妻分離的刻骨相思，一面要獨(dú)自承擔(dān)起紀(jì)綱家事的重?fù)?dān)，一面還要應(yīng)對諸多罪臣眷屬必然遭受的冷遇和苦難，她的詩曲里也總是透著希望：“你留戀時咱留戀，天有緣時人有緣。玉驄嘶逢著紅裝面，才是我相思債倆滿！”她始終堅信會有守得云開見月明的一天。正是這種堅忍樂觀，支撐著她以一副柔弱的肩膀支撐起敗落后的楊氏家族數(shù)十年。

當(dāng)然，一方水土養(yǎng)一方人，自古巴山蜀水滋養(yǎng)出的女子都以“辣”聞名，即便幼承閨訓(xùn)、出身世家的黃峨也不能例外。

楊慎年近半百的時候，為了得子替役，早日還鄉(xiāng)，先后于嘉靖十三年、嘉靖二十一年納妾周氏和曹氏。在初聞楊慎納妾之時，黃峨曾寫下一首《雁兒落帶過得勝令》，那就頗像一道有名的四川小吃——川北涼粉，“辣”勁十足，堪稱淋漓酣暢。曲云：

俺也曾嬌滴滴徘徊在蘭麝房，俺也曾香馥馥綢繆在鮫綃帳，俺也曾顫巍巍擎他在手掌兒中，俺也曾意懸懸擱他在心窩兒上。誰承望，忽剌剌金彈打鴛鴦，支楞楞瑤琴別鳳凰。我這里冷清清獨(dú)守鶯花寨，他那里笑吟吟相和魚水鄉(xiāng)。難當(dāng)，小賤才假鶯鶯的嬌模樣；休忙，老虔婆惡狠狠地做一場！

曲詞用明白如話的市井語言，憶往昔她在蘭麝房里、鮫綃帳內(nèi)，被丈夫敬著、抱著、捧著、疼著，如掌中明珠、心上朱砂，現(xiàn)如今他卻笑擁新歡，沉醉巫山，忍不住告誡新人“休忙”，“俺”可要“老虔婆惡狠狠地做一場”！

這味道，夠辣不？個性倔強(qiáng)、剛毅決斷、敢愛敢恨，我們可以想象，這樣的曲詞在那樣的時代，會是怎樣的驚世駭俗！但這種“辣”不僅無損于她的多情溫柔、善解人意，反而讓我們看到她的性格中更加真實(shí)、更加豐滿的一面——這樣的事情，換作任何一個正常女子，怕都是不能欣然接受的吧。

黃峨能文工詩，尤擅詞曲，萬歷版《楊夫人樂府詞余》序中說“夫人篇什，云蒸霞爛”，稱她“才情甚富，不讓易安、淑真”；明代大戲曲家徐文長稱贊她“才藝冠女班”，說她的曲詞“旨趣嫻雅，風(fēng)致翩翩，填詞用韻，天然合律”，“予為之左遜焉”。她的詩曲大都來自人生際遇的真實(shí)感受，少女時期《閨中即事》的活潑天真，《鶯鶯》詩中對自由戀愛和美滿姻緣的向往；即便后期作品大多與“離情”相關(guān)，但與溫庭筠、柳永的纏綿濃艷也大不相同。她的曲辭善用對比，大起大落，大開大合，常如破閘洪水，一瀉千里，奔騰咆哮，痛快淋漓，這一點(diǎn)上倒頗有幾分男兒氣概。

如今常有人只讀了黃峨的幾首詩曲，就斷章取義，說她只是一個“閨中怨婦”，她的作品都是“怨婦詩”，這實(shí)在是大大的冤哉枉也！

在探訪黃墳山的時候，我還聽到一個傳說。早年從遂寧縣城到聚賢鎮(zhèn)，必須翻過一個又長又陡的埡口。最初那個埡口的名字叫“手勢埡”，因?yàn)樯缴仙较戮嚯x遙遠(yuǎn)，人們喊話必須用手比畫著才能聽懂。有一年黃峨回鄉(xiāng)祭祖，正要翻過“手勢埡”，卻遇到一個本地鄉(xiāng)紳從對面過來。過埡口的那條小路狹窄陡峭，兩臺轎輦根本錯不開。鄉(xiāng)紳聽說對面轎中坐的是黃峨，連忙招呼轎夫停下，小心翼翼退到路邊，讓黃峨先過。黃峨心有所感，取下隨身的首飾，讓隨從交給那位鄉(xiāng)紳，請他幫忙把小路重新修整，方便人們通行。后來，人們?yōu)榱藨涯铧S峨捐資之情，就把“手勢埡”叫做了“首飾埡”。

這個傳說我不知道是真是假。如果是真，從黃峨還鄉(xiāng)祭祖還有隨身轎輦和仆從可以推測，應(yīng)該在楊氏一族因“大議禮”事件獲罪之前；黃珂于1522年辭世，距“大議禮”事件只有兩年，然而我在史志上并沒有查到黃峨夫婦在此期間還鄉(xiāng)的記載。如果是假，“首飾埡”這個地名和這個傳說卻是當(dāng)?shù)乩习傩湛谥写鄠?，不像空穴來風(fēng)。不管是真是假，這個傳說，都寄托了家鄉(xiāng)百姓世世代代對這位才女的思慕和感念。

《紅樓夢》中晴雯離世，賈寶玉以一首《芙蓉女兒誄》相祭，至情至性，催人淚下。我雖有心學(xué)曹公，奈何才疏識淺，斗膽學(xué)填《鶯啼序》一首，祭告才女芳魂：

常言錦屏繡戶，把韶光看賤。東鄰?fù)猓S氏嘉娥，紫苑簾幕輕卷。舒皓腕，金釵漫刺，紅窗透入香一線?？磯︻^螻蟻，也憐芳春無限。

楊氏升庵，狀元年少，赫赫人稱羨。成眷屬，并蒂花開，同心詩侶名顯。桂湖邊，如煙柳色；榴閣外，花紅千片。共逍遙，池上鴛鴦，梁間雙燕。

奈何人世，虎兕當(dāng)途，良辰多苦短。議大禮，用修遭禍。千里送夫，夢斷江陵，淚零如霰。關(guān)河夢近，天涯路遠(yuǎn)，回文尺素憑征雁。憶當(dāng)年，花面映人面。而今只問，帳中被為誰溫，鏡里鬢為誰綰？

永昌古廟，三十八年，悵恨忠魂散。接靈柩，祭章哀婉。字字含悲，句句噙血，聲長氣短。桑榆已晚，凄風(fēng)殘月，孑然只影再無伴。訴才情、君有千千萬，偏生途運(yùn)多艱，天妒紅顏。一聲長嘆！

弄斧班門，聊寄悼思，愿一代才女泉下魂安！

責(zé)任編輯 楊易唯