【摘要】網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的同名電視劇《都挺好》火爆電視和網(wǎng)絡(luò);網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受到年輕人的追捧;網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的市場(chǎng)潛力很大;網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視攜手擁有其他影視改編所不具備的優(yōu)勢(shì);熱度高的小說(shuō)，不一定能夠影視化成功;沉下心打磨一部良心劇，才是正確的選擇。

【關(guān)鍵詞】電視劇《都挺好》;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);影視化

【作者簡(jiǎn)介】黃一雪，廣西廣播電視臺(tái)編輯。

2019年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的同名電視劇《都挺好》在電視和網(wǎng)絡(luò)等各大平臺(tái)同步播出，立刻呈現(xiàn)爆炸效果，高居不下的微博排行榜，成千上萬(wàn)的轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)議，網(wǎng)民們都為其“真實(shí)性”拍案叫絕。一部平白樸實(shí)的敘事，讓讀者置身于現(xiàn)實(shí)之中。原著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《都挺好》在此之前已經(jīng)火熱暢銷(xiāo)，以其通俗易懂的文字，展現(xiàn)出極具生活氣息的故事情景。

《都挺好》中的家庭問(wèn)題在中國(guó)社會(huì)確有存在，刻畫(huà)的角色蘇大強(qiáng)、蘇明玉都很有代表性，典型而立體。導(dǎo)演在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，選取的演員形象貼合原著中的角色，讓觀眾和讀者在觀看時(shí)迅速進(jìn)入劇情，情感共鳴強(qiáng)烈，代入感也十足。蘇大強(qiáng)的無(wú)賴(lài)、貪財(cái)、自私的形象讓觀眾們“咬牙切齒”，蘇明玉的堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)念、勇敢又讓觀眾們“心疼憐惜”，勾起了人們內(nèi)心深處的回憶，似曾相識(shí)的行為、人物，激發(fā)了讀者們的心理需求，也同樣讓影視改編者們看到了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的潛在價(jià)值。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值所在

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一種含有網(wǎng)絡(luò)文化成分、以互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民為受眾、具有互動(dòng)性的文學(xué)產(chǎn)品。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在媒介傳播下迅速占領(lǐng)新的網(wǎng)絡(luò)閱讀市場(chǎng)，形成了具有原創(chuàng)和衍生能力背靠互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的產(chǎn)品。它不同于傳統(tǒng)文學(xué)陽(yáng)春白雪精雕細(xì)琢，因?yàn)閯?chuàng)作成本低廉，內(nèi)容敘事太過(guò)白話(huà)，成品快捷，不需要多高的寫(xiě)作水準(zhǔn)和文化知識(shí)儲(chǔ)備，因此過(guò)低的門(mén)檻催生網(wǎng)絡(luò)作家大眾化。其中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最重要也是最主要的組成部分，大批量成熟的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)使得年輕人熱愛(ài)追捧——天馬行空的幻想、荒誕無(wú)稽的情節(jié)、貼近大眾思維的文字等特點(diǎn)吸引了無(wú)數(shù)的讀者。

現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為一個(gè)龐然大物，可以開(kāi)發(fā)的東西太多，題材內(nèi)容豐富，商業(yè)價(jià)值高。當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)進(jìn)入了快節(jié)奏的時(shí)代，以傳統(tǒng)文學(xué)為主流的時(shí)期一去不復(fù)返，“兩句三年得，一吟雙淚流”的創(chuàng)作模式已經(jīng)被快速成品的市場(chǎng)需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋棄。傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作需要經(jīng)過(guò)多年打磨，從選題創(chuàng)作到查閱資料、研究文化、反復(fù)修改，到完成一份合格的作品，三年五載的精心打造無(wú)法滿(mǎn)足市場(chǎng)，甚至可能完成之后，已經(jīng)不符合當(dāng)時(shí)的思想潮流、視覺(jué)審美無(wú)法再獲得觀眾認(rèn)同。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的天性釋放

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面對(duì)的對(duì)象大多是互聯(lián)網(wǎng)年輕的網(wǎng)民，這些年輕人在學(xué)習(xí)和工作中承受著壓力或是生活的各種麻煩，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的真實(shí)性讓讀者們感同身受，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中尋求自我成為一種情感寄托。

類(lèi)似《都挺好》這樣的小說(shuō)之所以可以引起讀者的共鳴，甚至能感受到“切身體會(huì)”，正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作者不像傳統(tǒng)文學(xué)作者進(jìn)行充分調(diào)研、取證、收集資料后才能作文章，沒(méi)有太多限制的自由創(chuàng)作環(huán)境讓普通人只要想寫(xiě)，就可以成為一名網(wǎng)絡(luò)作者。如此一來(lái)，網(wǎng)絡(luò)作者們自然是“接地氣”的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者大部分以生活中細(xì)微瑣碎的小細(xì)節(jié)為創(chuàng)作來(lái)源，普普通通的情節(jié)在大眾生活中很是常見(jiàn)，“接地氣”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)因此真實(shí)性十足。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起與興盛

“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“榕樹(shù)下”、“黃金書(shū)屋”等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載平臺(tái)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之際，迅速累積了上億的用戶(hù)，并成為具有影響力的文學(xué)網(wǎng)站。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心第四十二報(bào)告顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模為4.06億，占網(wǎng)民整體的50.6%，可見(jiàn)聲勢(shì)之浩大。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)富有趣味的互動(dòng)性和游戲性，激發(fā)受眾熱情。不同于傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)立性，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變了創(chuàng)作模式，讓讀者參與寫(xiě)作，并且跟隨市場(chǎng)需求而進(jìn)行改變，更加符合受眾的口味。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在平臺(tái)發(fā)表，連載更新之際，讀者可以在論壇、評(píng)論區(qū)進(jìn)行章節(jié)互動(dòng)。每一章節(jié)更新，作者能夠通過(guò)評(píng)論及時(shí)感受讀者的反應(yīng)，了解情節(jié)構(gòu)建是否符合讀者的審美，完成的作品可以滿(mǎn)足讀者們的參與心理。

小說(shuō)讀者來(lái)自不同階層，不同領(lǐng)域，評(píng)論常常為作者提供新的思路，批評(píng)與指導(dǎo)可以促進(jìn)作品同步改進(jìn)。同時(shí)，作者與作者的接力、合作模式也增加了小說(shuō)的吸引力和可讀性。每一個(gè)作者的思維邏輯不同，合力創(chuàng)造出來(lái)的作品必然有所區(qū)別，于是讀者產(chǎn)生了好奇心和期待。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這一特點(diǎn)，一方面對(duì)作者產(chǎn)生影響，可以打破作者的固有思維，后面的劇情人物也隨時(shí)走向另一種可能，一方面對(duì)讀者也產(chǎn)生影響，參與度高，提升了讀者對(duì)作品的粘性。擁有高熱度、繁雜題材、趣味性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正好填補(bǔ)傳統(tǒng)文學(xué)在影視化領(lǐng)域的空白。

“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“QQ閱讀”等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作發(fā)表平臺(tái)，每日有超過(guò)百萬(wàn)的作者持續(xù)更新創(chuàng)作，海量題材每日更新。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)的調(diào)研結(jié)果來(lái)看，有79.2%的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)愿意觀看由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇，這一數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的市場(chǎng)潛力很大。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化應(yīng)運(yùn)而生

隨著時(shí)間的推移，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的單打獨(dú)斗在影視行業(yè)蓬勃興起的時(shí)代似乎陷入了青黃不接的尷尬局面。人們追求更強(qiáng)大的視覺(jué)刺激與視聽(tīng)享受，對(duì)一成不變的單調(diào)文字不再熱切。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編在這個(gè)時(shí)候無(wú)疑是一條新的出路。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇此起彼伏的產(chǎn)生像是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視攜手的一場(chǎng)狂歡宴會(huì)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化本身就擁有比游戲、音樂(lè)等改編更大的優(yōu)勢(shì)。早在世界第八藝術(shù)電影誕生之日起，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就注定要與影視劇殊途同歸，不同游戲需要文字化，音樂(lè)需要具體化，它本身就是一種文字產(chǎn)品。許多影視作品的創(chuàng)作來(lái)源就是文字文本，小說(shuō)劇本通過(guò)拍攝表演的方式搬上熒幕，從紙上文字變成視聽(tīng)語(yǔ)言逐漸成為一種藝術(shù)傳統(tǒng)。國(guó)內(nèi)外文學(xué)小說(shuō)的影視化改編例子數(shù)不勝數(shù)。新興的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)小說(shuō)大不相同，它迎合大眾的需求，打破傳統(tǒng)文學(xué)的精英壁壘，改編成影視劇方便容易，低廉的制作成本讓投資商趨之若鶩。擁有一定的讀者群體，大大減省了宣傳營(yíng)銷(xiāo)的力氣，這一本質(zhì)特征具有一定的商業(yè)價(jià)值，這也是其他影視改編所不具備的優(yōu)勢(shì)。

五、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化存在的問(wèn)題

在傳統(tǒng)文學(xué)漸漸式微的今天，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看起來(lái)“年輕”而“壯力”，但始終會(huì)有懸劍之憂(yōu)。為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠持續(xù)猛烈地發(fā)展不走向傳統(tǒng)文學(xué)的老路，網(wǎng)絡(luò)作家們紛紛為自己的作品尋找一條新的出路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開(kāi)啟了改編的大門(mén)，衍生出了游戲、廣播劇、漫畫(huà)、動(dòng)漫……自此大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上影視化的道路，無(wú)數(shù)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化作品井噴似地出現(xiàn)，有的獲得了成功，有的也因此背上“自毀”的罵名。

小說(shuō)質(zhì)量良莠不齊問(wèn)題不容忽視。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量問(wèn)題十分嚴(yán)峻，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)到處充斥著抄襲、融梗、洗稿、重復(fù)題材、盲目追求熱點(diǎn)、迎合讀者喜好等現(xiàn)象。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是“草根文化”，人人皆可寫(xiě)作，于是產(chǎn)生了批量化、媚俗化、功利性強(qiáng)的小說(shuō)。

影視制作者與投資商過(guò)度偏愛(ài)熱度高的小說(shuō)，而忽視其是否符合改編條件。但是熱度高的小說(shuō)，卻不一定能夠影視化成功，因?yàn)槲淖挚梢砸l(fā)想象，隨心所欲構(gòu)建場(chǎng)景，但影視劇卻未必能夠完成這個(gè)要求。如修仙魔幻題材，恢宏大氣的場(chǎng)景無(wú)法做到還原，法術(shù)特效更是容易成為“五毛錢(qián)特效”，心理描寫(xiě)與氣氛環(huán)境處理不當(dāng)就會(huì)毀掉觀眾的好感。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)滿(mǎn)足人們娛樂(lè)、獵奇、尋求刺激的心理，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇內(nèi)容也是眼花繚亂，把讀者心目中的作品具體化，讓讀者和觀眾有了視覺(jué)具象的同時(shí)，也粗暴地破壞了想象空間，打碎了文學(xué)帶來(lái)的虛幻審美。

六、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的根本在品質(zhì)

2012年國(guó)家廣電總局提出來(lái)的“六項(xiàng)要求”，把矛頭直指網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編。雖然沒(méi)有明言針對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，但卻隱約桎梏著宮斗劇、歷史劇、穿越劇等題材。2015年國(guó)家廣電總局再次發(fā)布了《電視劇管理規(guī)定》，第一次提出“限古令”，限制古裝劇“霸屏”。在這樣的背景下，許多古裝劇推遲上映。2019年年初，廣電總局發(fā)出第二波的“限古令”，大量的古裝劇被撤檔下線(xiàn)，其中就包括大受歡迎的虐心劇《東宮》、《九州縹緲?shù)洝贰ⅰ栋咨邆髦熵纻髡f(shuō)》、還有千呼萬(wàn)喚不上映的精品制作的網(wǎng)改劇《孤城閉》。

在廣電總局約束的情況下，許多網(wǎng)改劇不得不整改、延遲播出，甚至更有胎死腹中者。廣電總局對(duì)網(wǎng)改劇的態(tài)度一部分影響到了網(wǎng)改劇的市場(chǎng)。為了應(yīng)對(duì)越來(lái)越緊縮的政策，以“盛大文學(xué)”為首的文學(xué)網(wǎng)站迅速做出應(yīng)變。2012年，“文學(xué)改編影視的第二次浪潮”的旗幟被高高舉起，與此同時(shí)文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)始與簽約作者協(xié)議代替影視改編的權(quán)力，由文學(xué)網(wǎng)站作為代理，與影視公司洽談作品改編合作。

2013年，各大文學(xué)網(wǎng)站自行組建劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，聘請(qǐng)劇本專(zhuān)業(yè)精英來(lái)為旗下簽約作者們上課，教授專(zhuān)業(yè)知識(shí)，并且斥資打造新的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的寫(xiě)作模式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編迅速進(jìn)行轉(zhuǎn)型，在各方面的壓力逼迫下，形成了一定的潛規(guī)則。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行精品化創(chuàng)作，提高質(zhì)量，提高作品思維高度，讓創(chuàng)作“慢”下來(lái)，不但可以讓市場(chǎng)得到凈化，從而使得作者與影視制作者受益，也能讓受眾滿(mǎn)意。選擇有深度有思想有品位的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編，擯棄一味迎合“潮流”“爆款題材”，沉下心打磨一部良心劇，才是最正確的選擇。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬秀峰.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特色芻議[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011年03期.

[2]周志雄.論網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010年01期.

[3]趙光平.從自由到捆綁——網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編困境探析[J].時(shí)代文學(xué)（上半月），2011年08期.