陳珊珊

摘要：廬劇起源于安徽西部地區(qū)，也是著名的地方戲之一。廬劇是在鄉(xiāng)村中發(fā)展起來(lái)的戲曲，因此，深受普通觀眾的喜愛，在民間有著良好的口碑。同時(shí)，在這些年的發(fā)展中，廬劇也在不斷的發(fā)展，推陳出新，豐富戲曲曲目?；诖?，盡管中國(guó)的很多傳統(tǒng)戲曲在發(fā)展中都走向了衰敗。但是廬劇卻依然在不斷的發(fā)展，展現(xiàn)自身獨(dú)有的魅力，活躍在人們的生活中，形成了江淮特有的韻味。

關(guān)鍵詞：廬劇;演唱技巧;流派

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0156-01

一、引言

社會(huì)在不斷的發(fā)展，廬劇也在不斷的改革。在這些年的發(fā)展中，廬劇從鄉(xiāng)村發(fā)展到了城市，收到了許多人的喜愛。在之前，廬劇只是半業(yè)余半職業(yè)的團(tuán)體，現(xiàn)如今，已經(jīng)成為了職業(yè)化的團(tuán)體。在本篇文章中，筆者作為一名廬劇演員，根據(jù)自己的實(shí)際工作情況對(duì)廬劇的發(fā)展和流派進(jìn)行了簡(jiǎn)單論述，并提出了一定的演唱技巧，希望能夠?yàn)閺]劇的發(fā)展做出一份貢獻(xiàn)。

二、廬劇的發(fā)展和主要流派

1.廬劇的發(fā)展。廬劇的開始是在安徽大別山地區(qū)進(jìn)行演唱的，在開始演唱階段，廬劇叫做“倒七戲”，在演唱的過(guò)程中，廬劇主要是以江淮地區(qū)的方言進(jìn)行演唱的，在演唱的過(guò)程中，廬劇除了吸收民間的一些舞蹈形式，還吸納了秧歌和山歌等音樂(lè)文化的演唱形式，在這種基礎(chǔ)上，廬劇逐漸發(fā)展起來(lái)了自己獨(dú)有的特色，成為地方區(qū)域的一種文化傳播形式。之后，廬劇逐漸傳到安徽地區(qū)的南部和長(zhǎng)江中下游的一些地區(qū)，并取得了一定的社會(huì)影響了，喜愛廬劇的觀眾也越來(lái)越多。早在清朝年間，就有了倒七戲的一些碑文記載。在歷史上，李鴻章拜訪歐洲地區(qū)的時(shí)候，中國(guó)還沒(méi)有國(guó)歌，李鴻章就利用倒七戲的演唱方式將絕句進(jìn)行演唱，受到了國(guó)內(nèi)外的好評(píng)。在廬劇的發(fā)展歷史上，伴奏等形式也發(fā)生了很大變化，有早期的打擊樂(lè)變成了弦樂(lè)伴奏，形成了獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，體現(xiàn)了江淮地區(qū)的特色。

2.廬劇的流派。在不同的地區(qū)，語(yǔ)言都存在這一定的差異。正是這些差異性造成了廬劇的不同流派。當(dāng)廬劇與不同的方言結(jié)合在一起進(jìn)行演唱的時(shí)候，不同地區(qū)有不同的音樂(lè)和不同的代表歌曲，形成了上、中、下這三路的流派，同時(shí)這三種流派也稱為西路、中路和東路。這三路廬劇的流派主要有以下特點(diǎn)：

三、廬劇的演唱技巧

1.主要唱腔。廬劇在發(fā)展過(guò)程中，形成了兩種主要的形式。一般將廬劇分為花腔和主調(diào)這兩種。主調(diào)顧名思義，在演唱的時(shí)候，需要用敘述性的唱腔將其表現(xiàn)出來(lái)，在演唱的過(guò)程中，還需要表達(dá)戲曲的主要情感。花腔屬于民間的一種小調(diào)，演唱的方式質(zhì)樸，自然流暢。在曲調(diào)上，花腔是比較活潑生動(dòng)的，和主調(diào)相比，花腔顯得愉悅歡快，也是廬劇小戲?qū)Ｓ玫那{(diào)。

2.唱腔技巧。廬劇主要的演唱方式就是唱，唱做念打是戲曲的四個(gè)演唱特點(diǎn)和方式。唱是首位的技巧之一，對(duì)廬劇的表演有著重要的作用。廬劇在花腔和主調(diào)上就有500多種的表達(dá)方式。在傳統(tǒng)的唱腔中，廬劇采用的都是大嗓子，聽起來(lái)不僅感覺生硬，而且對(duì)演員嗓子也是非常傷害的?，F(xiàn)在廬劇的唱法有了改進(jìn)。演員的聲音聽起來(lái)甜美、大氣，吐字清晰，在對(duì)假聲進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候，也不顯得生澀，聽起來(lái)自然，能夠?qū)崿F(xiàn)不同人物的語(yǔ)言形象。在演唱過(guò)程中，需要發(fā)出字正腔圓的演唱特點(diǎn)。在咬字的時(shí)候，要進(jìn)行正確的聯(lián)系。如果發(fā)聲方式錯(cuò)誤，那么聲音也會(huì)出現(xiàn)干巴巴的感覺，觀眾很難清晰的聽到演唱的內(nèi)容。同時(shí)，廬劇在表達(dá)唱腔的時(shí)候，還要有自己獨(dú)有的韻味。首先，演唱的時(shí)候要能控制自己的發(fā)聲，不要認(rèn)為小嗓子的演唱是一種負(fù)擔(dān)，要用舒展清晰的聲音，將戲曲內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。例如，在梁山伯和祝英臺(tái)中，當(dāng)祝英臺(tái)將自己的情況告訴梁山伯的時(shí)候，梁山伯此時(shí)的情感應(yīng)該是悲憤的，在演唱的過(guò)程中，要讓觀眾感受到唱腔的凄涼之感，悲傷中還存在著一絲哀怨。聲音由強(qiáng)轉(zhuǎn)化為弱，要將梁山伯的痛苦和無(wú)奈喊出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)廬劇的演唱進(jìn)行討論是為了更好的表現(xiàn)出廬劇的演唱風(fēng)格。隨著人們生活水平的提高，廬劇的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)和困境。在廬劇的演唱上，演員需要對(duì)戲曲中的作品人物進(jìn)行分析，理解人物的心理特點(diǎn)，將人物的形象利用唱的方式表現(xiàn)出來(lái)，將戲劇和演員結(jié)合在一起，發(fā)揮廬劇的獨(dú)有美麗，體現(xiàn)江淮文化的獨(dú)有特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫繩驥.AnInquiryintothetheSingingSkillsandSchoolsofLuOpera%廬劇演唱技巧及流派初探[J].科教文匯，2013（008）.

[2]鄭星.淺談安徽地方戲曲廬劇的藝術(shù)特色[J].北方文學(xué)：下，2017.