孫善帥

摘要：我們知道，影視作品中的長(zhǎng)鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。不僅能對(duì)外部世界真實(shí)記錄，保持“空間的真實(shí)”，還能細(xì)膩入威地揭示人物的內(nèi)心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。

關(guān)鍵詞：真實(shí);完整;自然;準(zhǔn)確;再現(xiàn);可信性;紀(jì)實(shí)性;表意性

中圖分類號(hào)：J906

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0095-02

1945年，安德列·巴贊發(fā)表了電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系奠基性文章一《攝影影象的本體論》，系統(tǒng)而深入地對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影進(jìn)行了探討和論述，從而我們知道體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)常運(yùn)用的拍攝方法就是長(zhǎng)鏡頭。

塑造影視作品的“靈魂”的法有兩種，一種是蒙太奇，一種是長(zhǎng)鏡頭。在日常的拍攝中，我們鐘愛太多的是蒙太奇，較少運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，以致忽略了長(zhǎng)鏡頭在影視作品中表情達(dá)意方面的重要作用。但影視作品要想在當(dāng)下眾多媒體的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地，就要從它的本質(zhì)“真實(shí)性”入手，恰當(dāng)?shù)氖褂瞄L(zhǎng)鏡頭，便是真實(shí)、自然、準(zhǔn)確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物的最佳方法。

一、長(zhǎng)鏡頭的概念

那么什么是長(zhǎng)鏡頭呢？長(zhǎng)鏡頭是指不間斷地對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的記錄，是突出真實(shí)感的重要手段之一，從長(zhǎng)鏡頭的表意功能來看，它可以保持運(yùn)動(dòng)畫面的整體性，傳遞一種真情實(shí)感。

影視作品中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，可以突出整個(gè)過程的感情醞釀，很好地傳情達(dá)意，也可以釋放時(shí)空和運(yùn)動(dòng)的連貫性和完整性。因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的拍攝是尊重事物發(fā)生發(fā)展的本來面目的，不中斷地表現(xiàn)內(nèi)容的發(fā)展過程，將相當(dāng)完整的過程呈獻(xiàn)在觀眾的面前，真正做到了用事實(shí)說話，長(zhǎng)鏡頭對(duì)時(shí)間和空間的展示，除了增強(qiáng)真實(shí)性，避免了后期剪輯不當(dāng)對(duì)事件本身造成斷章取義的誤導(dǎo)或遺漏之外，它的合理運(yùn)用，往往能夠在感受上帶來審美效果，更大限度地再現(xiàn)增加可信性。

舉一個(gè)大家都知道的例子。在中央電視臺(tái)播出的《美國“挑戰(zhàn)者”號(hào)航天飛機(jī)發(fā)射失敗》的新聞報(bào)道?？{維拉爾角上空萬里無云，電視機(jī)前和現(xiàn)場(chǎng)的許多觀眾，懷著激動(dòng)忐忑的心情，等待觀看挑戰(zhàn)者號(hào)航天飛機(jī)發(fā)射升空，令所有人想不到的是，在發(fā)射第65秒時(shí)，航天飛機(jī)突然發(fā)生爆炸，1分多鐘之后，燒成火球，化為了烏有。這次事故共造成7位宇航員喪生。現(xiàn)場(chǎng)的記者隨著事件的發(fā)展，從航天飛機(jī)的發(fā)射升空，到瞬間爆炸為一團(tuán)火球，跟蹤拍攝直到結(jié)束一直沒有停下，這整個(gè)報(bào)道過程的完整記錄運(yùn)用的是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

這條新聞告訴我們，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法，可以真實(shí)地展現(xiàn)事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、排除一切造假的可能，記錄的真實(shí)性，令新聞出彩。

二、長(zhǎng)鏡頭的具體運(yùn)用

我們來看一看長(zhǎng)鏡頭的具體應(yīng)該怎么運(yùn)用。

首先，當(dāng)所反映內(nèi)容比較集中地發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景中時(shí)，完全可以用長(zhǎng)鏡頭去記錄。我們可以這樣去構(gòu)思：一了解這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)路線，明確拍攝的起伏和落伏在哪里，在行動(dòng)路線中有沒有障礙物，路徑是否暢通;二在整個(gè)運(yùn)動(dòng)路線中，需要確定拍攝哪些內(nèi)容;三在拍攝過程中，運(yùn)用哪些拍攝方法，這些方法是否合乎人們的視覺習(xí)慣。

其次，如果不是一個(gè)場(chǎng)景，而是幾個(gè)場(chǎng)景時(shí)。就可以用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭或幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄每一個(gè)場(chǎng)景，再把這幾個(gè)場(chǎng)景的段落編輯在一起。從而形成一個(gè)大的段落。

這也就是說在影視作品中，一個(gè)大的段落，表現(xiàn)它的敘事方式和紀(jì)實(shí)風(fēng)格，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭是方法之一，要做到真實(shí)、生動(dòng)、有人情味，也應(yīng)該嘗試多用長(zhǎng)鏡頭。

長(zhǎng)鏡頭在技巧的運(yùn)用上，比短鏡頭要復(fù)雜得多，可分為固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭三類。它的拍攝一般情況下既有距離（景別）的變化，又有角度的變化，還有推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)方式的變化。固定長(zhǎng)鏡頭就是機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭;景深長(zhǎng)鏡頭是用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容;運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）的變化長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以表現(xiàn)一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭。

三、長(zhǎng)鏡頭的作用

長(zhǎng)鏡頭的使用不僅大大減少了蒙太奇組接的數(shù)量，也對(duì)研究鏡頭內(nèi)部蒙太奇有著明顯的作用，它具體的拍攝要求是：

1.避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)。保持透明和多義的真實(shí)。

2.長(zhǎng)鏡頭（鏡頭一段落）保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。

3.連續(xù)性拍攝的鏡頭一段落體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，屏棄了戲劇的嚴(yán)格符合因果邏輯的省略手法，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，因而更有真實(shí)感。

日本電影《遠(yuǎn)山的呼喚》的開頭中，首先，導(dǎo)演主要用了遠(yuǎn)景的景別來給我們展示場(chǎng)景。在展現(xiàn)民子母子兩在農(nóng)舍勞作的場(chǎng)景時(shí)，使用的是搖鏡頭。

其次，在耕作重新回到北海道，在火車軌道上，用的是推鏡頭。導(dǎo)演在影片開頭運(yùn)用的景別和鏡頭的切換，為我們營造了北海道冬天空曠的大自然的意境美，也為影片后面的敘事發(fā)展做了鋪墊。

最后，民子把錢塞給兒子，鏡頭由近景搖上拉開，武志追趕上田島耕作給他裝在信封里的錢，鏡頭拉成遠(yuǎn)景，耕作轉(zhuǎn)身蹲下身子，把信封塞回到武志的懷中，又撫摸著他的頭，站起身來，開著警車離去，武志拿著錢，看著遠(yuǎn)去的車子，哭喊著追趕著，此時(shí)鏡頭推成近景，我們看到的畫面是民子靠著木樁站著。這根木樁是田島耕作曾經(jīng)栽種的，這一個(gè)鏡頭展示給我們的是，田島耕作因?yàn)榕c主人一家并不很熟，只是簡(jiǎn)單的雇傭關(guān)系，客氣之后收下民子給的干活工錢是合情合理的，第二次拒絕收下錢也在情理之中。男駐人公兩次不一樣的處理方式，告訴我們這已經(jīng)不是工錢的事了，他已經(jīng)把自己當(dāng)作是這個(gè)家庭中的一分子，自家的事情，是用不著收錢的，是他應(yīng)該做的，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，進(jìn)一步使片子的主題得以升華。

這部由日本松竹映畫公司于1980年出品的劇情類影片，雖歷經(jīng)40年，仍經(jīng)久不衰，堪稱精典，使其魅力不減的正是長(zhǎng)鏡頭，而讓我們一遍遍欣賞，留連劇情、過目不忘的長(zhǎng)鏡頭，再次生動(dòng)地展現(xiàn)出它的魅力所在：

1.紀(jì)實(shí)性

作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，長(zhǎng)鏡頭的關(guān)鍵和核心實(shí)質(zhì)是它的紀(jì)實(shí)性。在影片中運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭拍攝，可以保持片子的整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性;可以逼真地記錄現(xiàn)實(shí)、自然、生活和情緒。如實(shí)、完整地再現(xiàn)故事，增加了影片的可信度、說服力和感染力，更好地渲染了氣氛、表現(xiàn)了人物的心理活2.時(shí)空性

人們之所以運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，是因?yàn)樗梢酝暾憩F(xiàn)故事發(fā)展過程和時(shí)間、空間，能夠從沒有任何人為加工、修飾的現(xiàn)實(shí)生活中，挖掘出故事引人入勝的地方。這樣，對(duì)觀眾而言，在表現(xiàn)時(shí)空完整性上，長(zhǎng)鏡頭就會(huì)給人一種視覺上的真實(shí)感，使現(xiàn)場(chǎng)氣氛、人物動(dòng)作和行為增加了可信度和說服力。

3.表意性

有人認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭因?yàn)樘⒅卦佻F(xiàn)時(shí)空的完整性，而忽略了劇中特定的動(dòng)作和細(xì)節(jié)，因而觀眾有時(shí)不容易領(lǐng)會(huì)所要表現(xiàn)內(nèi)容的含義。

其實(shí)，一個(gè)連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭足可以使特定的事件或動(dòng)作，能夠在真實(shí)的時(shí)空里表達(dá)清楚所要反映的內(nèi)容，從而展示了長(zhǎng)鏡頭豐富的表意性。

4.表現(xiàn)心理活動(dòng)

展現(xiàn)影視作品的發(fā)生、發(fā)展是一個(gè)緩慢推進(jìn)的過程，將這些全部確切完整地展現(xiàn)出來，就是長(zhǎng)鏡頭的主要特點(diǎn)與功能。大多數(shù)人都有好奇心，想了解事件、故事的發(fā)展過程，而長(zhǎng)鏡頭的使用可以滿足人們的這種需要，全方位展現(xiàn)事件發(fā)生的進(jìn)程以及人物的行為，將客觀世界展示在觀眾眼前。在紀(jì)錄的過程中不會(huì)破壞生活原有的狀態(tài)，保持了完整性。

長(zhǎng)鏡頭除了有“記錄”功能之外，還有具體敘述功能，不僅可以對(duì)外部形態(tài)作真實(shí)反映，保持空間的真實(shí)，還可以細(xì)膩地揭示人物的內(nèi)心世界，展示人物內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化。

因而我們知道，影視作品中的長(zhǎng)鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。

不僅能對(duì)外部世界真實(shí)記錄，保持“空間的真實(shí)”，還能細(xì)膩入威地揭示人物的內(nèi)心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。

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