李彤

摘要：《芙蓉鎮(zhèn)》和《邊城》都取得了很高的美學(xué)成就，為了研究二者的成功之處，本文將這兩部優(yōu)秀作品進(jìn)行對比研究，以探尋20世紀(jì)80年代的時(shí)代情緒和特色。

關(guān)鍵詞：電影;《芙蓉鎮(zhèn)》;《邊城》;對比研究

中圖分類號(hào)：I207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0108-01

一、緒論

20世紀(jì)80年代是中國電影史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期。經(jīng)歷文革電影后，飽受摧殘的第三代影人重振旗鼓，投入了新的創(chuàng)作之中。彼時(shí)出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀電影，它們大多都根據(jù)小說改編而成，如詩如畫，充滿了悲情意味。這是20世紀(jì)80年代電影的一個(gè)共性。擁有人文主義關(guān)懷的第三代導(dǎo)演們始終無法逃離夢魘，于是他們賦予作品悲劇情懷，一切景語都變成了情語，構(gòu)圖和布景美的純粹，又令人悲傷的猝不及防?！盾饺劓?zhèn)》和《邊城》便是20世紀(jì)80年代第三代導(dǎo)演的代表之作?！盾饺劓?zhèn)》悲喜交加，最后透著時(shí)代的悲喜與變遷?！哆叧恰分鸩阶呦虮瘋罱K透出小人物的悲情。通過將這兩部電影進(jìn)行對比，從而更加深入的研究第三代導(dǎo)演文革后精神世界的共通之處。

二、原著與改編藝術(shù)

1.《芙蓉鎮(zhèn)》。電影《芙蓉鎮(zhèn)》刪去了小說中對背景和人物介紹的繁雜情節(jié)，它在開頭便用簡潔的鏡頭語言將人物關(guān)系和人物性格明朗清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，刪減也造成了鏡頭語言有時(shí)并不能很好的體現(xiàn)原作所蘊(yùn)含的深意。因?yàn)闀r(shí)代的限定，影片對一些尺度稍大的情節(jié)進(jìn)行了刪減，這些情節(jié)的刪減也讓影片給人的沖擊被消減了不少。影片的細(xì)節(jié)處理相對細(xì)膩，在胡玉音和秦書田相依為命的鏡頭里出現(xiàn)的大字報(bào)，從側(cè)面反映出的他們心酸又溫暖的生活?！盾饺劓?zhèn)》的結(jié)局走向了美好和幸福，這表達(dá)了導(dǎo)演對美好生活的向往。導(dǎo)演這一層改編切合了時(shí)代要求，寄予了新的生命力。《芙蓉鎮(zhèn)》的編劇阿城曾這樣評(píng)價(jià)謝導(dǎo)“他對自己的創(chuàng)作很執(zhí)著，對電影的改編很溫和”，謝導(dǎo)把尊重體現(xiàn)在整個(gè)影片里，讓心靈升華起舞。有這樣擁有人文情懷的原作者、導(dǎo)演和編劇，這樣的電影注定了會(huì)不平凡。

2.《邊城》。電影《邊城》與電影《芙蓉鎮(zhèn)》相比要更忠于原著，改編幅度基本不大。電影與小說基本扣合。電影在一定程度上弱化了一些次要人物的性格形象。比如：楊馬兵和船總順順。但正因?yàn)殡娪啊哆叧恰穭h減枝末，才使中心人物更加立體而鮮活。凌子風(fēng)導(dǎo)演為《邊城》的拍攝特別建造了拍攝場地，如白塔、小溪等，這些場景的設(shè)置渾然天成，與小說中沈老先生所描寫的相差無幾。在改編作品當(dāng)中，選角尤為重要，但眾口難調(diào)?？偟膩碚f，電影《邊城》的選角相對成功。無論是戴吶的“翠翠”，還是馮漢元的“爺爺”都演出了沈從文筆下的樸實(shí)和堅(jiān)強(qiáng)。電影《邊城》與小說《邊城》是雙生花，它們美的那么相似，又美的那么獨(dú)一無二。

三、影片風(fēng)格與鏡頭語言

1.影片風(fēng)格。電影《芙蓉鎮(zhèn)》與電影《邊城》都具有著如詩如畫的影片風(fēng)格，它們都清麗無雙，在墨與翠中被暈染，在膠卷中被云和水點(diǎn)染?！盾饺劓?zhèn)》治愈又致郁，謝晉導(dǎo)演在“文革”的“瘋狂”中塑造了人的靈魂，表現(xiàn)了人情、人性。影片給人呈現(xiàn)出一種灰蒙蒙的既視感，芙蓉鎮(zhèn)像是存在于淡墨里，似真似假?！哆叧恰缝`動(dòng)又孤寂，凌子風(fēng)導(dǎo)演在一座小城里書寫了一個(gè)似大非大，似小非小的三角戀故事，在這個(gè)故事里小城淳樸又固執(zhí)，人們善良又脆弱。影片像是陷入了一片翠綠，蕩漾了觀者的心神，醉了他們的心和眼。

2.鏡頭語言。電影《芙蓉鎮(zhèn)》和電影《邊城》多采用近景和特寫，這是第三代導(dǎo)演塑造人物形象的主要手段。《芙蓉鎮(zhèn)》以近景鏡頭居多，《邊城》亦如是。但相比《芙蓉鎮(zhèn)》，影片《邊城》中存在著較多的遠(yuǎn)景鏡頭，在這樣的鏡頭語言中，茶峒為每一個(gè)觀者送去了一杯茶、一碗酒、一只黃狗、一條渡船、一間小屋。而故事情節(jié)較為激烈曲折的《芙蓉鎮(zhèn)》則在無數(shù)個(gè)近景鏡頭中描寫了一個(gè)個(gè)鮮活獨(dú)特的人物，這些近景鏡頭構(gòu)成了一個(gè)完整的故事，觀者在無數(shù)個(gè)近景鏡頭中找到了不一樣的共鳴。在那個(gè)悲劇的年代，有著無數(shù)個(gè)不一樣的個(gè)人悲劇。近景拉進(jìn)了影片與觀眾的距離，使每一個(gè)觀者都或深或淺又成為了秦書田、胡玉音、李國香、黎滿庚、王秋赦、谷燕山……

四、結(jié)語

《芙蓉鎮(zhèn)》和《邊城》在拍攝手法上體現(xiàn)了第三代導(dǎo)演一直堅(jiān)持的風(fēng)格。人文主義關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)主義溢出屏幕。戲劇性和悲劇色彩在如水墨畫的影片中穿梭?！盾饺劓?zhèn)》側(cè)面透出大悲，《邊城》正面透著小悲，一大一小加起來就是一個(gè)時(shí)代悲劇。謝晉導(dǎo)演陷在悲痛之中，直面?zhèn)?凌子風(fēng)導(dǎo)演陷在悲痛之中，避重就輕的訴說著故事。兩部影片以不一樣的視角，使觀者走進(jìn)了導(dǎo)演的精神狀態(tài)之中。《芙蓉鎮(zhèn)》和《邊城》是兩位導(dǎo)演的一劑重藥，讓人們直視傷痛、釋放悲痛，酣暢淋漓，歷久彌新。

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