秦麗

摘要：民間吹打樂中的吹管樂器總是用來演奏旋律的?；钴S的笛子、靈巧的管子、矯健的嗩吶等等每一件樂器都有它獨(dú)具一格的表演特色，個(gè)性很強(qiáng)即使擅長(zhǎng)演奏和弦的笙，也是民間樂隊(duì)的旋律樂器之一，而且往往是合奏中旋律的基礎(chǔ)，不過它是以和音方式演奏旋律的。

關(guān)鍵詞：吹管樂器;旋律;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J614.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0095-01

民間器樂合奏的織體多以個(gè)旋律為基礎(chǔ)，通過演奏者各自掌握的技巧，即興發(fā)揮而成，有的復(fù)雜，有的簡(jiǎn)單。復(fù)雜的織體可以包括主旋律、對(duì)位旋律、和弦襯托以及伴奏音型等等。簡(jiǎn)單的織體不僅是嚴(yán)格的齊奏，總有一些聲部不盡相同。

一、對(duì)旋律把握的重要性

對(duì)于新創(chuàng)作的合奏曲，作曲者已經(jīng)從樂曲內(nèi)容和風(fēng)格的要求出發(fā)，考慮到盡可能發(fā)揮每種樂器的特性，安排了各個(gè)不同性質(zhì)的聲部，這些聲部有機(jī)地組成了完整的合奏織體，不再需要演奏者作即興地自由發(fā)揮。但是，音樂是音響的藝術(shù)，任何寫在紙上的樂譜都無法表示出全部真實(shí)的效果，最后還必須通過樂隊(duì)指揮和演奏員的再創(chuàng)造才算完成。譬如一個(gè)旋律的表現(xiàn)，總是通過演奏者對(duì)作品的理解和指揮的要求加以潤(rùn)飾處理之后形成的。同一首樂曲由于指揮和演奏者的不同，肯定會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)效果上的種種差別。器樂演奏能使一個(gè)平淡的旋律表現(xiàn)得動(dòng)聽。

一個(gè)旋律，如果是兩人以上的齊奏，必然會(huì)互相制約，不那么靈活。所以，我們說獨(dú)奏的旋律最靈活，最能發(fā)揮樂器的特性，也最富于表情。但是采用兩件以上樂器的種種緒合，可以獲得新的、更多的音響色彩，對(duì)于樂曲的表現(xiàn)有很大的積極意義。我們既要重視單一樂器的獨(dú)奏，也要注意研究幾件樂器結(jié)合后的藝術(shù)效果，使旋律的配器手段更為豐富。中音笙和低音笙是新發(fā)展的樂器，它們同高音笙一樣不僅適應(yīng)吹奏和弦，而且也是良好的旋律樂器。強(qiáng)奏時(shí)飽滿;弱奏時(shí)甘美”象簫那樣柔和?！朵撍剂鳌分杏幸欢沃幸趔吓c軟棰演奏的云鑼構(gòu)成的對(duì)位，抒情、優(yōu)美，色彩清新，表現(xiàn)人們對(duì)美好理想的向往，《瑤族舞曲》一段由中音笙演奏的旋律，用快速的吐音奏法表現(xiàn)了比較急促的舞蹈節(jié)奏。

經(jīng)過改革的噴吶不僅適宜吹奏現(xiàn)代雄壯的音調(diào)，同時(shí)保留了諸如滑音、打音、喉顫音、吐音等傳統(tǒng)技巧，可以演奏民間特色很強(qiáng)的樂曲。在吹打曲《二進(jìn)宮》里，低音嗩吶以粗獷而帶沙啞的喉顫音結(jié)合滑音等技巧，模擬出京劇花臉?biāo)赜械哪欠N豪邁、奔放的唱腔，特別受歡迎。

二、不同類樂器結(jié)合的旋律

民間吹打樂的旋律一向有粗吹（用嗩吶）與細(xì)吹（用笛子）之分?？磥碓谛滦偷拿褡骞芟覙逢?duì)中對(duì)于吹管樂旋律的用法是繼承這一傳統(tǒng)的，主要有以笛子和嗩吶為主的兩大類。此外，還有以笙為主的、以管為主的以及難以分清以什么為主的種種結(jié)合。笙和笛子結(jié)合時(shí)，笙常以傳統(tǒng)和音的方式奏旋律，與笛子構(gòu)成五度、四度、八度、同度等關(guān)系，近乎笛子伴奏的性質(zhì)，富于民間色彩。笙以單音旋律的方式和笛子結(jié)合的用法，日漸見多，它們之間結(jié)合的式樣也不少。同度重復(fù)，音區(qū)較高，音響比較尖銳笛子的音響占優(yōu)勢(shì)，但比笛子獨(dú)奏更為豐滿。笙的部分用四度、五度雙音。這樣的結(jié)合穩(wěn)重、溫暖，但又不失其明亮的色彩，如果改用新笛代替笙，就要暗一些。

嗩吶的音量大，幾乎可以伴隨任何其它樂器而不減損其本身的音響。笛子與嗩吶同度結(jié)合，強(qiáng)奏時(shí)簡(jiǎn)直聽不到笛子的聲音。如笛子在上方與嗩吶構(gòu)成八度關(guān)系，則可得到比嗩吶獨(dú)奏更加銳利的音響。噴納與笙結(jié)合時(shí)，笙多以和音式的旋律與之重復(fù)，可使嗩吶的音響變得軟一些。嗩吶與低管作八度結(jié)合可使嗩吶更為厚實(shí)。

笛子、笙和嗩吶三種樂器的結(jié)合，基本上就是吹管樂器組的大齊奏，其目的就是為了增強(qiáng)音量，造成宏大的氣勢(shì)。

三吹管樂器組的運(yùn)用

笙笛合奏是吹管樂合奏中較為輕便的一種組合形式，使用的樂器有笙、笛子和梆子等。笛子為主奏樂器，笙與梆子處于從屬地位。其合奏織體多在一個(gè)旋律上各自作不同方式的變奏，笛子花哨，笙則簡(jiǎn)樸，馮子存等演奏的《五梆子》是個(gè)很好的例子。

山東民間樂曲《雙合鳳》，原名《下調(diào)開門》主旋律由梆笛奏出，第二聲部調(diào)梆笛不是跟著齊奏或加花湞奏，而是配合3調(diào)梆笛的旋律在較低的音區(qū)作襯托、對(duì)比、固定音型等處理。反過來看，3調(diào)梆笛又似乎是在調(diào)梆笛的上方作即興發(fā)揮，毫無拘束。它們?cè)谝魠^(qū)部位、演奏手法、節(jié)奏處理方面相互配合得嚴(yán)密而自然，民間風(fēng)格特強(qiáng)，是我們學(xué)習(xí)的范例。

管子主奏的河北吹歌《放驢》用璽、嗩吶、海笛等樂器助奏，管子與嗩吶的一問一答構(gòu)成樂曲的主體，笙的傳統(tǒng)和音與小鈸、小鼓的節(jié)奏從頭至尾不停，起著調(diào)和音色、穩(wěn)定音準(zhǔn)、掌握節(jié)奏的作用。

在民間吹打樂中，人們單憑打擊樂器的各種表現(xiàn)手段即可創(chuàng)作出豐富多采的種種伴奏織體。我們可以在吹管樂部分以至整個(gè)管弦樂合奏中移植這種寫法。節(jié)奏完全相同。

復(fù)調(diào)音樂在我國(guó)民間器樂曲中是不少的，前面介紹的《雙合鳳》，就是兩聲部的復(fù)調(diào)音樂。在新創(chuàng)作的樂曲中，復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用則更多。如《歡慶勝利》第二樂章梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、中音嗩吶及低音喉管等樂器獨(dú)立地演奏旋律，各個(gè)聲部在自己的活動(dòng)音區(qū)相繼地吹出同一主題，清晰而富于變化。這樣的用法在民間合奏中是少見的。

綜上所述，管子這件樂器個(gè)性很強(qiáng)，在樂隊(duì)中偶見用來吹奏北方風(fēng)格的粗獷、潑辣的旋律。在《翻身的日子》、《沿著社會(huì)主義大道奔前方》等樂曲中運(yùn)用得很有效果，它那新異的音色，熱情而無拘束的演奏，表現(xiàn)出濃厚的北方民間色彩。